吳小如
吳小如（1922-2014），原名吳同寶，曾用筆名少若，安徽人，著名書法家、詩人吳玉如先生的長子，歷史學家，北京大學教授，也是一位著名的京劇評論家、戲劇史家，著有《古典小說漫稿》、《京劇老生流派綜說》、《吳小如戲曲文錄》等。
藝術之有流派，正如學術之有學派。一個人剛從學校畢業，教過三兩年書或寫過一兩篇文章，是不容易成為學派創始人的。藝術流派亦復如是。不能為流派而流派。流派不是演員有意創出來的，而是幾十年藝術實踐的自然結果。流派不是自封的，必須群眾批准，輿論承認才行。楊寶森、葉盛蘭生前從未自許為一派。在他們身後有了楊派、葉派，是實至名歸，勢所必然。
葉盛蘭之《群英會》
我認為，要發展一個藝術流派，戲路要越來越寬，不能越走越窄；劇目要越演越多，不能越唱越少，要青勝於藍，不能應了“九斤老太”的話，一代不如一代。
發展流派，必須考慮全面繼承，博採眾長，一專多能。不能戲還沒學到家就先想自創一派。
何謂“全面”？比如學程派，不能只學悲劇，學荀派，不能只學喜劇。程的《風流棒》《弓硯緣》《紅拂傳》，荀的《魚藻宮》《釵頭鳳》《杜十娘》，彷彿已被人遺忘。學梅的不會梅派《六月雪》《三擊掌》，學程的不會程派《女起解》《宇宙鋒》，這樣學，只能越學路子越窄。
程硯秋之《宇宙鋒》
何謂“博採”？比如張君秋初露頭角之時，觀眾爭譽為梅派傳人。但他在搭班之初就演《賀后罵殿》，挑班伊始就貼《紅拂傳》，都是程派戲，他演《虹霓關》吸收荀的風韻，唱《祭塔》參用尚的唱腔。楊寶森學餘，不僅是學《失空斬》或《捉放曹》，也唱《一捧雪》和《桑園會》。他的《賣馬》就用了夏山樓主的腔，《大保國》《文昭關》更是餘叔巖不唱的戲。
何謂“多能”？比如侯喜瑞除了演架子花外，還能演《翠屏山》的楊雄，《胭脂虎》的龐勳。一出《八蜡廟》，楊小樓就扮演過四個角色：褚彪、黃天霸、費德功之外還反串過張桂蘭。周信芳不掛髯口的戲，如《別窯》《董小宛》《白蛇傳》(許仙)， 甚至比《跑城》《追韓信》更見功力。裘盛戎演《花田錯》的魯智深和《取洛陽》的馬武，水平決不在他演姚期、包拯之下。
不能只演某一派的獨有本戲，要演誰都會唱的戲。但同時要演出本派的特點來。一九四八年我在北京，為了看看趙榮琛同志學程到底學得怎樣，就專門選看《王寶釧》《教子》《玉堂春》這類傳統戲，這才發現他不愧為程門大弟子。馬派也有《連營寨》《洪洋洞》《失空斬》，譚(鑫培)、餘、言都有《斬子》《清風亭》(只演《天雷報》一折)、《群英會》《失印救火》。學一個流派，不但會唱正角，還要會唱配角。梅蘭芳的《長坂坡》(糜夫人)，餘叔巖的《英傑烈》(王大人)，都是絕活。學一個流派，要掌握這一派的特點。比如荀慧生演《女起解》就不唱反調，尚小云演《十三妹》就不穿紅而穿藍布短衫，尚和玉演《戰馬超》就專演張飛……
學一個流派要是隻會一兩出戏，演得再好也無濟於事。（1981年）
（《吳小如戲曲隨筆集》）
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