南京藝術學院與上海美專
南京藝術學院在我國藝術界佔有重要地位的藝術院校，也是江蘇省唯一的綜合性藝術院校，該校是我國獨立建制創辦最早並延續至今的高等藝術學府。南京藝術學院的前身是我國最早成立的私立美術學校“上海美專”。上海美專在我國的近現代美術史中佔有重要地位。
上海美專介紹
上海美專是學術界公認的中國現代意義上的第一所美術學校。它改變了中國藝術教育傳統的師徒傳承製，引進西方現代教育理念與機制，通過現代教育模式向社會大量輸送經過嚴格訓練的藝術人才。它不僅是唯一誕生、發展、輝煌於上海的美術學校，也是上海這座近代崛起的大都市的重要文化遺產和歷史印記。
1912年11月23日由烏始光出資，並邀請有共同志向的張聿光、丁悚、汪亞塵、17歲的劉海粟、楊柳橋、夏健康等，於1912年冬天開始籌建上海美專(初名上海美術院)，商定烏始光為首任校長、劉海粟為副校長、丁悚為教務主任，並於1913年1月，由烏始光以上海美術院院長名義，在《申報》登廣告，開始招生，3月正式上課。
首任校長亦是烏始光。而劉海粟，當時是出任副校長。烏始光於1916年辭去校長職務後，由張聿光接任第二任校長，劉海粟依然是副校長。當張聿光於1918年離任校長後，則由劉海粟接任第三任校長。此後，劉海粟在上海美專校長任上，一直至1952年上海美專被合併掉。劉海粟擔任上海美專校長的任期最長。
上海美專創辦之初雖說條件簡陋、經費困難、地方狹小，但年輕的劉校長卻以開放的理念、創新的魄力、挑戰的勇氣，在當時的中國教育界、藝術界進行了一次狂飆突進式的革命，在四個方面開創了劃時代的第一:
一是首創男女同校，打破封建陋習，這在當時具有很大的社會震撼性。
二是首創裸體女模特進行人體寫生，倡導了科學的學術教育觀，沖決了封建倫理。有人稱當時上海出了三大"文妖"，一為提倡性教育的張競生，二為唱毛毛雨的黎錦暉，三為提倡一絲不掛的劉海粟。
三是首創大規模的旅行寫生，開闊師生視野，打破舊式封閉教育。
四是首創中國第一本專業性《美術》雜誌，提倡現代美術觀念和新型美術改革。
一開始就遭到曾經是烏始光、劉海粟等人的老師周湘言詞激烈的非議。周湘以自己創辦的中國圖畫函授學堂和圖畫專門學校校長的名義，1913年8月9日在《申報》刊出《周湘告白》說:上海美術院"院長烏君及貴教員等皆曾……鄙人之親授，或兩三個月或半年，故諸君之程度，鄙人無不悉，為學生尚不及格，遑論教人……設立貴院與本校為旗鼓。其如誤人子弟乎?嗚呼!教育前途之厄也。"
上海美專作為一所新型美術學校，側重在西洋美術教學，當然必須採用西洋美術教學體系和方法。為了有效地進行西洋美術教學，先後聘請留學法國的傅雷、李金髮、李超士、龐薰琴、張弦、江小鶼、周碧初、潘玉良、滕白也、方幹民，留學日本的關良、陳抱一、呂澄、倪貽德、陳之佛、陳盛鐸，留學英國的李毅士等擔任教授或參與配合教學的繪畫研究所的研究工作。上海美專在實踐西洋美術教學中不僅突破封建舊制，率先實行招收男女學生同校學習，而且率先實行美術教學中必須進行人物造型基本功訓練，聘請男女模特兒作人物裸體寫生素描課。上海美專正按照預定辦學目標蒸蒸日上發展著。
裸模事件
私立學校為了生存，要操作一些熱點新聞。劉海粟是營銷高手。聘請男女模特兒作人物裸體寫生，並且大張旗鼓宣傳。1926年，上海閘北的議員姜懷素呈文政府當局查禁上海美專的人物裸體素描課，甚至軍閥孫傳芳出面下禁令，進而密令通緝劉海粟。當時上海縣縣長危道豐還上訴法院，傳令劉海粟出庭受審，其實劉海粟躲在法租界內。得到法租界當局的保護(因上海美專地處菜市路即今順昌路，屬法租界)，法租界總領事一度每天八小時派警探來美專保護，性命無憂。同時，劉海粟撰寫文章和公開信函在報紙發表，宣傳和力辯設置人體素描課，乃是創辦新美術教育、引進西洋美術教學體系必須採取的教學方法，因為人體寫生素描是繪畫造型功底的必修課，這與社會上流傳醜惡的"春宮"畫根本是兩回事。這一"人體素描課風波"前後持續達十年之久，至1927年才告結束。身為上海美專校長的劉海粟，聲稱自己是"藝術叛徒"。
閎約深美
1918年春，蔡元培書贈學校"閎約深美"的牌匾，這四個字從此成為上海美專辦學的指導方針。1918年蔡元培為上海美專題寫4月，學校師生15人赴西湖作畫，因此舉國內鮮見，作畫時"聚為觀者，途之為塞"，成為一件新聞見於各大報刊。返校後師生舉辦寫生作品展200多幅，參觀者絡繹不絕。
1932年11月23日，上海美專隆重舉行了20週年校慶活動。此時學生已達700多人，上海市市長吳鐵城、校董會主席蔡元培、校長劉海粟均發表了演說，同時還舉辦了《師生近作展覽》，又於上海貴州路陳其美紀念堂演出精彩節目。
1936年上海美專建校35週年時，學校有中國畫系、西洋畫系、藝術教育系、音樂系、雕塑系和圖案系六系，在校學生366人。
1937年，由國民政府教育部撥款，委託上海美專舉辦各省市初級中學勞作美術教員暑期學習會，來校學習的教員遍及十四省之多。
上海圖畫美術院(後來改名為上海美術專科學校)。上海美專首開海派美術教育之先河，隨之各種藝校如雨後春筍般崛起，使當時的上海成為全國之最，並迅速輻射到杭州、蘇州、北京、南京、廣州、重慶等地，使當時的中國美術教育具有規模系列效應，產生了國際性的影響。上海美專從1912年11月創立到1952年9月高校合併，一共經歷四十年，培育了各類新型美術人才三千人以上。她培養出的藝術名家遍及海內外，在當時就是一所蜚聲海內外的藝術類名校。
在堅持辦學的四十年間，上海美專為國家培育了不少棟樑型的重要美術人才，例如原上海博物館館長、文物學家、美術史論家沈之瑜，首任上海美術館館長、水彩畫家、中國畫家陳秋草，上海中國畫院院長、書畫家程十發，上海大學美術學院副院長、教授、裝飾美術家任意，中國美術家協會常務副主席兼《美術》月刊主編、版畫家、美術史論家王琦，浙江美術學院院長、版畫家、油畫家莫樸，曾參加中國工農紅軍二萬五千里長徵全過程、創作表現紅軍長征的畫集《西行漫畫》、新中國成立後出任文化部部長等要職的黃鎮等，都是或畢業或曾求學於上海美專.
上海解放後的上世紀50年代初，市政府發放的私營企業財產登記表上，上海美專已擁有龐大的土地和資產。這筆讓人由衷讚歎的鉅額資產像一個神秘的謎，體現出劉海粟驚人的事業意志、社會活動家的個人魅力以及經營和理財能力。從辛亥革命至1949年解放，上海歷經北伐、抗戰、國共內戰以及經濟危機、社會動盪，美專的財務狀況又時起時落，在這30多年的歷程中，劉海粟苦心經營，在沒有政府資助的情況下，仍將上海美專的校產和教學條件帶入歷史上最好的時期。
劉海粟曾力主上海美專留滬
上海美專堅持辦學四十年間所取得的成績，其中劉海粟作出了鼎力的貢獻。
當1952年全國高等院校院系調整時，將上海美專遷出上海，合併掉，與蘇州美專、山東大學藝術系合併為華東藝術專科學校，校址設在江蘇無錫，對此，劉海粟感情一下子轉不過彎來，成為心頭有痛感的一塊心病。為此，當1956年得悉國務院要將上海美專合併成的華東藝專遷往西安的消息時，立即寫報告給文化部，提出要求:將華東藝專遷來上海，改名為"上海美術學院"。雖然華東藝專未遷西安，然而劉海粟心裡一直盼望將華東藝專遷來上海。因為他深感，上海作為國際大都市，缺少一所校齡久、有系統辦學經驗的高等美術學府是不相稱的。所以，1957年5月16日在上海市宣傳工作會議上和5月30日中共上海市委召開的座談會上，劉海粟直言不諱地說:"上海美專有優良傳統，有經驗，而不應該連根拔。"強調將上海美專撤併成的"華東藝專應遷回上海，免得將來需要時另起爐灶"。
現在看來，劉海粟當時在會議上的發言是正確的，果然被他言中後來"另起爐灶"，那便是改革開放後，因上海作為國際大都市而缺少一所相匹配的高等美術學府，所以在1983年新建了上海大學美術學院。沒有了大的發展空間，依靠大上海的區位優勢，排在第二陣營裡。
南京藝術學院校園內的上海美專舊校門
1952年全國高校院系調整，上海美專遷離上海，與顏文樑先生1922年在蘇州創辦了蘇州美術專科學校。這兩所中國最早的私立美術學校、以及山東大學藝術系合併成立華東藝術專科學校，校址設於江蘇無錫;1958年2月遷址南京，同年6月更名為南京藝術專科學校;1959年6月升格為本科高校，並定名為南京藝術學院;上海美專的校訓、教風傳承至今。兩次校址變更過程中，包括校長劉海粟在內的大部分師生及主要圖書、教具一併同往，校訓、教風傳承至今。
合併工作於12月8日完成，從此，這一天成為南京藝術學院的校慶日。經過一個世紀的建設和發展，南京藝術學院經風雨而茁壯，歷滄桑而彌堅，已發展成為在國內外卓有影響的綜合性高等藝術學府。
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