克里斯蒂安是一個高大帥氣，溫和寬容的人，他極度渴望能引領最前沿的藝術運動，他目前正在負責一個項目，用以反映他所關注的社會問題：這是一個被稱為“廣場”的空間，也是一個心靈的“避難所”，任何人進入到這裡都應該遵守人道主義價值觀，堅守溝通的黃金法則，保證人們能夠獲得平等的個人尊嚴。
在克里斯蒂安的“廣場”展覽開幕前幾天，他從一個怒漢手中解救了一個歇斯底里的女人，在這個過程中，他的手機和錢包統統被盜。他既不能擺脫這件事，又不能甘心被人忽視，於是開始了對盜竊者的追捕。
在追捕盜竊者時發生的種種事件也讓他逐漸開始質疑自己的道德指南針。他還必須與博物館僱傭的公關機構打交道，以幫助市場推廣即將到來的展覽。有些事情發生了意想不到的轉變，使博物館陷入了更多的危機。
但是這種嘲諷從來沒有涉及過自身。一個冷眼旁觀的創作者，在架空的環境中自視甚高地，以固執的道德預設不斷追問，沒有自省，沒有回溯，只有比電影中的瑞典社會跟勝一籌的冷漠，只有裝腔作勢的憤世嫉俗，只有失真荒誕的說教。
喜歡《自由廣場》的影評人讚美這是一部知識分子電影，而《自由廣場》展現的恰恰是知識分子反對的：對於最根本問題半途而廢地追問，毫無敬畏的呈現和表達，身在此山中的短視，對發聲對象的粗暴泛化，空洞而無冒險精神的批判。
《自由廣場》講述的故事似乎離普通觀眾有些遙遠，但它卻是一部能量滿滿的喜劇，辛辣的幽默和怪異的陰鬱元素都夾雜在影片的各個角落，影片也探討了克里斯蒂安私人生活中的各個問題。搶劫事件就像烏雲一樣籠罩在克里斯蒂安的腦海中，這其中也涉及到了種族和社會偏見的幽靈。
作為一名電影製作人和社會評論家，導演在這部電影中最讓人印象深刻的風格變化是：他著力豐富每一個場景，扔出的每一個鏡頭都暗藏著大量的細節，就連路人都是事先精心安排好的。他為了嘗試各種不同的香料而努力，結果當然是非常棒的，偶爾也會有些過猶不及。丹麥男演員克拉斯·邦表現出色，在這部《自由廣場》，他的表演層次非常豐富，準確地表達了一切。
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