常言說，風光攝影不後期，無靈魂。這句話很好的說明了其後期的重要性。
然而，許多攝影愛好者對於風光攝影后期，拿到一張風光照片，後期的調試基本是處在一個盲目的狀態，色階調整，曲線調整，飽和度調整，銳化等等操作。想要得到什麼樣的效果，自己心裡沒有預期，出片基本靠運氣。
今天，對一張風光照片進行後期的調整，詳細講解它的思路和調整過程，這基本上在風光攝影后期中都是通用的，掌握了這些思路和方法，可以讓你的照片提升一個檔次。
先看看前後期的對比圖：
前後期對比圖
很明顯，沒有後期的很平淡，通過後期的成片，影調和色調都不是原片可以相比的。
準備對一張風光照片進行後期之前，先全面分析原片的優缺點：修補瑕疵，強調優點
原片
原片的缺點需要修正的地方：
1、地平線傾斜
2、暗角明顯
原片需要強調的特點：
1、原片在暗光環境下拍攝，屬於低長調的照片，樹木的顏色明度和飽和度都較低，後期可以加以利用
2、湖面上飄著薄薄的白霧，後期著重要強調的元素
3、天邊的霞光飽和度不夠，後期也是需要強調的
在LR中進行基本的調整
一、照片水平和暗角校正
上面已經分析過，照片地平線明顯的傾斜，所以在LR中首先是要校正照片的水平。我們在鏡頭校正中，可以看到一個面板，其中有扭曲度、垂直、水平、比例、寬度比以及鏡頭暗角中的數量和中點。這些操作是可目視的，所以我們將旋轉滑塊往右拖一點點，根據畫面的水平來確定，這裡是-2.7，同樣暗角數量的滑塊向右滑動到+73左右。
這樣操作以後，在LR中我們看到照片雖然水平了，但卻出現了白邊。到這一步，許多人為了去掉白邊，可能在LR中就急於將白邊裁剪掉。在這裡，我建議大家不要裁剪，讓白邊留在PS中去處理。
二、曝光的調整
在LR中，可以通過觀察直方圖來對照片的曝光進行調整
原片直方圖
LR中的直方圖，其實與PS中的色階差不多，它代表的是照片像素的分佈情況，右邊是亮色調，而左邊則是暗色調，從直方圖的分析我們可以看出，直方圖屬於凹型直方圖，也就是說大部分有效的像素是分佈在暗部區域和亮部區域，中間調相對來說要少一些。但可以看到，照片沒有死黑和死白的地方，也就是通過直方圖來看，最左邊和最右邊沒有像素，或者通過選中直方圖左右的倒三角，擊鼠標分別點一下倒三角的點，觀察照片中有沒有紅區域或者是黑區域，紅區域代表過曝，黑區域代表欠曝。如果都沒有，說明照片曝光基本是正確的。
雖然照片曝光正確，但我還是提高了一點點曝光度，目的是強調一下湖面的白霧。
三、在LR中調色
同樣，我們需要在HLS工具欄中調紅色、橙色和黃色的飽和度，當然也可以適當提高藍色的飽和度並降低綠色的飽和度和明度，讓照片更具有水墨風格特點。就是上面所說的強調照片的特點。調整參數如下圖
這樣調整以後效果圖如下
感覺照片是不是還有點灰濛濛的感覺，與預期還有很大的距離，甚至還不如一張手機拍的照片效果好。但是先不要著急，單反拍照片的好處是寬容度很高，後期有無限的可能。在LR中還差最後一個重要的步驟沒有調整。
四、三原色調整和色調分離
先講講LR中三原色調整的一些簡單的原理
- 紅原色+100：紅色偏向橙色，綠色偏向黃色，整體風格橙藍色
- 紅原色-100：暖色偏向洋紅，綠色偏向青色，整體風格青紅色
- 綠原色+100：綠色偏向青色，洋紅偏向紫色，整體風格青紫色
- 綠原色-100：綠色偏向黃色，洋紅偏向藍色，整體風格黃藍色
- 藍原色+100：藍色偏向綠色，紅色偏向紫色，整體風格紫綠色
- 藍原色-100：藍色偏向青色，紅色偏向橙色，整體風格橙青色
本次調色中，大膽的將紅原色和藍原色都調到+100
加強了照片的冷暖對比，整體畫面比之前更舒服
關於色調分離，從對紅原色和藍原色的調整，整體效果已經出來了，所以就沒有必要再進行調整。當然還可以在LR中進行銳化處理，但是最好需要用蒙版。我們不需要對照片的水面和天空進行銳化，只對樹木和山體的輪廓進行銳化，所以要按照ALT鍵，然後拖到蒙版滑塊，此時你會看到輪廓出現白邊，銳化的地方就是白邊。白邊會隨著這滑塊數值的增加而減少。
到這來，LR中關於風光攝影后期調整已經結束，剩下的工作交給PS，將照片用TIFF格式輸出，無壓縮的格式。
PS中進行精確調整，也是風光攝影中的二次塑光
在進行二次塑光之前，先用PS中的填充工具，把照片的白邊出來掉
用多邊形選擇工具，選出照片的白邊部分，然後用填充工具進行內容識別填充，這樣白邊就輕鬆消掉了。
簡單處理以後，接下來就是精細處理了，在最開始對照片進行分析的時候說過，湖面的白霧是我們需要進行著重強調的地方，所以在PS中我們需要用到曲線調整圖層進行精確調整，強調白霧的視覺效果。
- 曲線調整圖層強調白霧
一、用多邊形工具選擇白霧的部分，需要分段選擇，因為每個部分的亮度不一樣，所以調整的時候相應的要有變化，才自然。
二、圖層-新建調整圖層-曲線
三、調整曲線，調高亮度
是不是看到調高白霧的亮度，雖然變白了，但是看到的效果非常的不自然，過渡的比較生硬。先不要著急，之所以用曲線圖層來調整，它的好處在於接下來的這一步操作。
我們看到曲線工具上方有一個圓形的蒙版，如下圖
用鼠標點一下，會彈出一個對話框
其中有濃度和像素羽化兩個滑塊，默認的分別為100%和0，現在我們只需要將羽化的滑塊適當的調整，我們所調整的白霧的過渡效果就會變得自然很多。
同樣的道理，其他的地方，我們也可以一一的分別選擇出來，用同樣的調整方法，對湖面上的白霧進行強化。
擴展運用
比如這張照片，綠色草地上的光影，均是用的此方法進行無痕的二次塑光。
- 漸變映射工具
漸變填充，也是二次塑光的常用工具之一。
通過以上曲線工具的調整，得到的效果圖如下
湖面的白霧得到了強化，但是遠景的白霧效果還沒有強化出來，如下圖紅色線條框內。
接下來怎麼強化呢，就是要用到漸變填充工具來處理。
一、同樣也是用多邊形選擇工具，將需要強化的地方選擇出來
二、在PS右邊的調整面板中選擇漸變映射工具
紅色方框所示，在前景色選擇白色的前提下，用鼠標點擊漸變映射工具
前景色為白色
我們在仿色與反向中打上勾，然後點擊漸變映射的圖標，又會彈出另外一個對話框，
適當調整一下羽化值，得到如下圖
是不是遠景的晨霧也得到了強化了呢？
當然也可以在混合圖層中降低一下不透明度，讓它變得更為自然。
擴展運用：
如上圖，建築物上的光影，可以運用此法進行加強
三、PS中最後一步的調整，用曲線工具進行和可選顏色進行適當的調色
這一步需要根據照片的整體顏色進行調整，並沒有一個固定的參數，不同的照片有不同的需要。
我在這裡主要是用S形的曲線增加一下對比度。最後的效果如下
結束語
風光攝影的一般思路:
- 整體分析照的特點
- LR中進行基本調整
- PS中精細調整
