我們早已習慣了使用PS來對照片進行後期處理，但是在近200年的攝影史上，PS 出現的時間太短了。
在沒有軟件和電腦的時代，高手們依然可以藉助千奇百怪的方法來修圖，效果極其驚豔。今天PS君就跟大家普及一下
手工彩色濾鏡
在彩色膠片出現之前，通過後期技術來實現彩色效果，是當時很多攝影師所追求的技術。熟悉成像原理攝影師其實已經找到了拍攝彩色照片的大致方向，比如使用濾鏡
1897年加入英國皇家攝影學會的 John Cimon Warburg 就是這樣的一個先鋒的探索者。
出身富裕的 John 從小就患上慢性哮喘，身體抱恙，使得他很難找到一個適合他的全職工作。
這也使得他將更多的精力乃至於資金投入到他自己的攝影愛好當中。這也促使他最終發明了「Autochrome」攝影技術
這一技術說起來並不複雜，在傳統的相機鏡頭之外覆蓋上染有紅、藍、綠三色的玻璃濾鏡，通過長時間的曝光，最終通過反應生成天然的彩色影像
相比於後期上色，John 的 「Autochrome」技術能夠帶來更加自然的成像效果，不過由於這種藉助澱粉上色的濾鏡的成像機制，使得影像表面會呈現出天然的噪點
當然，毫無疑問這樣的照片所呈現出來的質感很獨特，但是「Autochrome」 技術本身存在侷限性。
雖然讓原本麻煩的「後期」變成了明顯更加便捷的「同期濾鏡」，但是在處理效果的豐富度上，依然相對單一
物理磨皮法
由於早期攝影本身的成本高昂，相機難得，拍照對於很多人而言，本身是一件審慎而高昂的消費。
這也使得肖像照在很長一段時間裡面，都是影樓所提供的主要服務
想要讓相機捕捉到人像表面更加柔順自然，在當年還沒有UV鍍膜的相機鏡片的外層塗抹上一圈凡士林，最終能夠帶來堪比磨皮的效果。
這一技術出現的時間很早，具體誰是開創者已不可考，但是在隨後的幾十年間一直有攝影師間歇性地使用
刀片刮蹭法
早期以銀鹽為成像介質的攝影技術，決定了照片最終的成像效果只能是黑白。
如果使用刮刀輕輕刮蹭黑色的部分能夠讓這些部分逐漸變淺，露出相片本身的白色底色，這件事情讓相片的後期處理成為了可能
這一技術在當初給各國皇族的攝影作品中體現得淋漓盡致。
英國的亞歷山德皇后「青春永駐」的名頭很大程度上就是得益於當時攝影師的堪稱絕技的後期磨皮修整技術
這組拍攝於同一時期的照片，右邊這張有著很明顯的修整處理的痕跡。
通過刮刀刮蹭和恰到好處的上色修補技術，將皇后面部的皺紋去掉，甚至還針對眼睛等細節進行了巧妙的柔化處理，最後讓皇后在視覺層面上年輕了好幾十歲
手工著色
19世紀上半葉出生在英國的 William Saunders ，在1860年以工程師的身份來上海工作，並隨後重返英國。
1862年，當他重新回到上海的時候，帶著相機，創建了屬於自己的「森泰」照相館。作為一名熱衷於人物和肖像攝影的英國攝影師，清末魚龍混雜的上海是一個絕佳的攝影創作之地
從販夫走卒到名流仕女，他拍攝了大量的的肖像攝影作品
為了讓這些精心拍攝的肖像照片更具視覺吸引力，結合黑白照片原有的光影層次，以及被拍攝對象的原有著裝和佈景特徵，他給這些照片手工上色，再進行二次沖洗處理
手工上色對於照片的後期處理有著極強的可控性，不過對於攝影師或者上色者的要求會非常高。
William 的很多照片都被刊發在報紙和雜誌上，而他的很多傳世作品也藉由這些印刷品留存了下來。
而隨著時間推移，在清末民初，中國很多影樓中，黑白攝影+後期上色成了標配。直到新中國成立，很長的一段時間裡面，藉助上色來進行後期處理，都是一門專業且門檻較高的技術
暗房技術
為了記錄二戰之後的真實影象，1947年，瑪格蘭圖片社成立於法國巴黎。瑪格蘭圖片社旗下有包括卡蒂埃·佈列松在內的諸多著名的新聞攝影師，它本身是整個攝影史和近現代史當中，繞不過的重要存在
這些照片的最終呈現，繞不過專業負責後期的暗房師。從攝影底片到最終呈現的照片，暗房師通過精密計算和細緻操作，最終讓照片中的每個元素，近乎完美地貼合照片中的內容場景，以及攝影師想要表達的內容。比如這張經典的《詹姆斯·迪恩在時代廣場》的照片：
原相片曝光不足，對比度較低，主體不夠清晰，而有針對性的暗房技術，則真的帶來了截然不同的感覺，創造了不同的敘事
同樣的，奧黛麗赫本的這張照片，也是經過計算之後找到了更合理的處理方案，通過暗房處理之後，讓赫本的面部表情和車門上的反射更加清晰，增強了整張照片的故事性。這就是暗房師的神奇技術
摳圖，模糊，蓋印，這些我們所熟悉的術語，其實都是來自於暗房技術
畫筆修復，裁剪，拼接，和我們如今處理圖層如出一轍。通過多張底片疊加曝光，實現「疊底」的效果，類似這樣的技術還有很多。暗房師簡直就是人形PS
但是在暗房當中，暗房師更多的是通過曝光時間控制和浸泡顯影液來針對照片的每一個細節進行精確細緻的處理，讓暗房的後期處理服務於攝影表達
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