書法格調，看線條質量！
一、線形
線形，係指點畫的具體造型。它是筆法的具體體現。
無論書法的何種書體與字體，每一點、每一畫都有確切的造型。“蠶頭雁尾”、“鐵柱懸針”等既是。有的比較形象一些，可以以物類相比，有的或者說大量點畫，就很難以物類相擬對，但是，每一個點畫都有著確切的形態造型。這種造型是指具有審美意義的造型，而不是指那些“肉餅”、“死蛇”類的敗筆筆形。
二、線質
線質，係指點畫的質地和質感。它是筆法的表現力所在。
書法的點畫線條應該是非常具有表現力的。這種表現力就體現在點線的質地和質感上。它是書法特有的形式技巧語言。有的富有彈性，如“鐵線”；有的體現蒼勁，如“萬歲枯藤”；有的表達飄逸，如“綵帶”；有的展示剛健，如“鐵畫銀鉤”等等。它具有審美特質，並用以表達烘托作品的風格氣息。不是指那種“死蛇掛樹”、“煮爛的麵條”之類的敗筆質感。
三、線色
線色，係指線條的墨色與層次。它是筆法的神采所在。
書法的點畫不只是一種墨色，有濃淡、枯潤、淺深等等區別和變化。“重若崩雲，輕如蟬翼”既是。它是點畫線條要表現的重要內容。所謂“墨出神採”就是指具體的線色而言，線條豐富的墨色層次變化，會更加拓展豐富線條的表現力。不是指那種“墨豬”、“失血”之類的敗墨之筆。
四、線向
線向，係指點畫的運筆走向和點畫顧盼的方向。它是筆法的動態所在。
在書寫的過程中，如果點畫的走向有一定的規律性，就會形成一種勢。這種勢對風格會起很大作用。橫平豎直表現穩和，橫翹豎傾體現險絕。如果運用得好，會使作品更具表現力，如果運用得不好，則會成為習性筆病。
五、線位
線位，係指點畫的位置。它也是筆法的動態所在。
一字之每一筆，都有相對固定的位置，這是漢字本身的規定與限制。不同的字體有不同的規定和規律，篆、隸、楷相對嚴謹對稱，其點畫的位置可移動的幅度非常小。行、草的點畫位置移變性非常大，有很強的可塑性，隨意性。行、草點畫的位置可做左右、上下的移動，這種點畫位置的交錯與移位，會產生聚散、正欹、開合等動態效果。並會直接影響字的整體造型，會使字勢產生奇特的變化，使作品的表現力更加生動。不是“任筆為體，聚墨成形”無度蹂躪漢字的那種混塗亂抹。
在構成線性的五個方面中，線形、線質、線色是最核心的內容，其中線形又是第一位的，因為，其餘都是以線形為依託才能表現出來的。
啥是“向背”？20張圖幫你搞清楚
書法藝術的線條沒有絕對的直，如何用“曲”，是書法藝術線條中的一個重要問題。
其實“曲”並不一定便是圓，由於勢向的變化，“曲”同樣可以給人造就方的感覺。比如，筆畫勢向的相向，相背，就可以產生一圓一方的不同變化。
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左為相背，右為相向
姜夔《續書譜》“向背”條稱：“求之古人，右軍蓋為獨步。”王羲之確實是自古以來最善於運用向背以求變化的第一大家。即使是同樣的字，向背之勢不同，以至方圓互別，有時會至在同一作品中，右軍都能隨意使用向背，毫無牽強之感，足見其對字形變化的運用，已臻極度自然的境地。
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左為背勢，右為向勢
同樣的字，右軍能在向背之間自然切換
右軍在同一字中還可採用向背變化，如“時”字，“日”旁相背，而“寺”旁又採用圓勢，成字的最終效果究竟是方還是圓，怕是很難明言的。
又如“蘭”字，外相背而內相向，“簡”字則外相向而內相背。
“明”字左相向右相背。“觴”字左相背右相向。
“耶”則使用的是左右偏旁的相背之勢。
“彭”、“湍”、“ 懷”三字是豎相向而橫採用相背之勢。
“暫”字更有趣，兩個偏旁竟然大膽地寫成“（（”之形，實在是非相向又非相背。
整體說來，右軍書法的向背之勢比任何人都用得多，用得鮮明而又複雜，向中有背，背中有向，從而就絕不能簡單地以向背概述其方圓。右軍法書總的給人的感覺是，循規蹈矩而又出人意外，這正是右軍技藝的最高明處。
其實，何止右軍，晉人法書，如王珣《伯遠帖》等，都具有這種變化特點，其主要原因是因為晉代楷書尚未被規則化，最少清規戒律，故最顯自然生動，隨意灑脫。米芾曾曰：“草書若不入晉人格，徒成下品。”正是看到這一點而引以發議的，而右軍正是諸多晉代傑出書家中的代表人物。
晉以後情況就不同了，尤其在唐法凝固之後。比如歐書多用相背。
虞、褚多用相向。（上為虞字，下為褚字。）
顏真卿幾乎淨用相向，而李邕《雲麾將軍李思訓碑》又幾平全用相背。（左為顏字，右為李字。）
他們都將相向或相背作為自己的一種典型書貌來使用，風格固然強烈了，但也因之而帶來了習氣。
比如宋四家中，唯東坡向背兼用，米、黃二家，都以相向為主。趙孟頫行楷步踵李邕，故時尚方勢，而小字行書則明顯偏圓。明代文、祝多圓，董其昌自稱“破方為圓”，自然更重圓勢。唯晚明張瑞圖，相背露鋒，則是一味注意方勢的，這在整個書法史上也是頗為少見的。
尤須指出的是五代的楊凝式，儘管他盡得魯公心法，他的行書作品《盧鴻草堂十志圖跋》極似顏真卿書，淨用圓勢；而他的《韭花帖》與前者相比，幾乎判若兩人，筆觸清健，以方勢為重，顯然深得二王意韻而又不失自家風貌，足見其善學善用。無怪宋諸名家對他推崇備至。（左為《韭花帖》，右為《草堂十志圖跋》。）
總之，在行草書的書寫過程中，向背之勢都不可缺少，自然變化、合理安排、始臻上乘。
