文|夏紹毅
【摘要】：倪瓚的山水畫沒有高大雄偉的山峰，幾乎所有的山水畫都是採用“一河兩岸”式的構圖,其中包含了豐富的信息，讓人產生了無窮的想象。其用筆簡括凝練，逸筆草草，後人對這樣的用筆趨之若鶩，但就是達不到倪瓚不食人間煙火的境界。本文就倪瓚的用筆作一簡單探討，歡迎大家批評指正。
關鍵詞：倪瓚；山水畫；元四家；用筆；筆墨；
元 倪瓚《容膝齋圖》 臺北故宮博物院典藏
一、歷代山水畫家對倪瓚的用筆評論。
對於倪雲林繪畫的用筆，董其昌曾評：“雲林作畫，須用側筆，有輕有重，其佳處在筆法秀峭耳。”錢杜雲：“雲林惜墨如金，用筆輕而松，燥鋒多，潤筆少，以皴擦勝渲染耳。”由前人對於倪瓚用筆的評價可以看出，倪瓚作畫用筆的特點是多用側鋒，多幹筆少溼筆，多皴擦少渲染。畫山石樹木，基本上不用溼墨渲染，全用皴法。
元 倪瓚 《虞山林壑圖軸》
如《虞山林壑圖軸》吳其貞評曰：“畫法入細，甚於松秀。用渴墨不知幾多重數皴成，渾然如絲綿綢物。望雲山石渾厚，得其自然之妙。”
二、倪瓚集前人用筆，自創折帶皴，這種筆法的形成原因分析。
1、源於他清高孤傲的性格特點及人生追求。
倪瓚的性格清高孤傲、特別愛乾淨，嚮往高人雅士的生活，在物質上沒有過多的追求，導致他的繪畫很自然的烙上這種簡淡素雅的印跡。
元 倪瓚《魚莊秋霽》
2、源於他博學多識，深厚的傳統繪畫工夫。
倪瓚在吸收歷代多家筆墨技法之後，不滿足於古人的筆墨技法，於是他開始結合自身的人生追求，進行再創造。倪瓚早期對傳統繪畫下過很大工夫，對於董巨、荊關等前人用筆早已諳熟於心，他在這個基礎上將中國山水畫繼續推向另一種境界，那就是中國山水畫的逸品境界。這種境界，很多學山水畫的一輩子都未能夢見，是可遇不可求的。
元 倪瓚 《六君子圖》
3、源於精到的書法功底。
倪瓚吸取書法用筆，倪瓚的書法源於二王，功力非常深厚，筆法高古。書法用筆的一個顯著特點就是講究抑揚頓挫，縱橫使轉等節奏，講究一氣呵成。倪瓚山水畫的筆法形成是分深厚的書法功底不開的。
元 倪瓚《溪山訪友圖》
4、源於倪瓚所處的自然環境。
倪瓚生長在太湖一帶，整天與三五好友駕一葉小舟盪漾在湖面，飽覽太湖山水一帶的美麗風光。太湖的山水不同於北方，湖面遼闊如明鏡，山頭多為丘陵小山，平坡絕岸，岸邊山石堅硬凝練，正是這樣的環境潛移默化的影響，最終使他創造出一種不同於古人的一種皴法——折帶皴。
元 倪瓚 霜林湍石
三、結語。
倪瓚的筆墨風格其實是用筆墨來傳達情意的需求，是一種心靈的寫照，倪瓚作畫筆墨的精髓在於“平淡中見本領”，在於有意與無意之間，在於“胸有成竹”“意在筆先”，這種用筆是高度嫻熟的筆墨技巧和心靈自然流露的有機結合。
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