《紅樓夢寫真圖卷》絹本設色，縱41釐米，橫1100釐米。引首有著名書法家穆棣先生題簽和題記。此圖卷是應馬來西亞友人柯善達先生之請，顧青蛟、陳德華兩位合作，相互探討、反覆斟酌，缺者補之，重者黜之，歷時三年，潛心完成。“顧陳”合錦，妙手聯袂，畫說紅樓，真一時佳話。
顧青蛟、陳德華兩人少時即與畫藝結緣，弱冠之年，一入蘇州工藝美術專科學校，一入江蘇師範學院鹽城分院美術專業，為繪事打下紮實基礎。非常時期皆曾下放蘇北東臺，顧青蛟師從姑蘇王能父，陳德華受祖父陳負蒼訓。他們二人先相聚於東臺工藝品廠，後又均供職於無錫市工藝美術研究所，相知相惜，相得益彰，從青年到老年情誼益深。
《紅樓夢》一經問世，備受畫家矚目。改七薌《紅樓夢圖吟》而外，費曉樓，錢吉人及至任伯年等近代名家，皆畫紅樓人物，紅裝素裹、花團錦簇，各盡其妙。現代名家競灑彩墨，爭繪紅樓，劉旦宅、程十發，戴敦邦、劉繼卣，華三川等白描勾勒、濃墨重彩，各顯神通。青蛟、德華先生欲不蹈前轍、不落窠臼，油然而生幾許壓力。
他們深究紅樓，顧青蛟先生畫人物山水，陳德華先生繪亭臺樓閣，以浮雲夢幻、亭臺樓閣為背景線索，將《甄十隠夢幻識通靈》、《賈寶玉奇緣識金鎖》、《西湘妙詞通戲語》、《薛寶釵出閨成大禮》等文學筆墨，演繹成栩栩如生的人物形象。
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圖卷人物一共有766個，寶玉黛玉、十二釵，丫環媽子，販夫走卒，衙吏僧侶、名士騷客、麗姝媛淑等賈府內外的各色人等，俗雅妍媸，躍然紙上，極富韻致。
其措手投足，神情舉止，千差萬別，入木三分。畫面設置自然，虛實有致，無不“理到、氣到、趣到”，境深意遠，情致不盡。不同身份遭際，不同性格心緒，無不神情畢肖，活靈活現而絕不相淆，彷彿聞其聲、晤其人，可與之對話交流，真呼應了金聖嘆“一個人，便還他一種說話”的精髓斷言。
顧青蛟、陳德華格外注重氣氛渲染和意境營造，融詩意於畫情：幽青小院、雨後庭臺、清冷月色、欄外芭蕉、曲水芰荷，飄零花絮，幽思柔情，人景呼應，動靜輝映。
尤為難得的是著力景物與人物細節刻畫再現彼時社會生活：人文禮儀、冠服制度、城鄉習尚、節令風俗、三教九流、江湖行徑，乃至宴飲集會、茶樓酒肆、官廨寺觀、勾欄舞臺、舟車轎馬、旌旆旗幡、桌椅几案......11米通長、100餘幢樓閣，移步異景，浸染歷史風塵，可感可觸。
創作期間，顧陳倆人深居簡出，繪就紅樓圖卷，天機自運，神與物遇，筆振而氣攝，墨動而韻生。最為突出的是兩者合之天衣無縫，如出一轍，人物佈景氣息相通，互為映襯。賀天健有言：“好的畫能雅俗共賞，人人看得懂，人人畫不出。”同道嘆曰：顧陳“雙雄”之珠聯壁合，不能無一，不能有二。
江南畫脈昌盛，千年風流蘊藉。顧愷之、倪雲林，沈石田、文衡山、唐六如、仇十洲、徐悲鴻、錢松巖等，雄風久振，百代稱聖。顧青蛟、陳德華先生師其心而不蹈其跡，得其意而不循其法，真力瀰漫，尤象在旁。
陳氏鍾情於古典建築和園林別業，勾染點皴，設色醇雅，其樓閣畫一改以往“用界尺、偏工整、圖華麗”之態，重意境講筆墨，蜿蜒迤邐，錯落有致；顧氏致力於人物山水和花鳥走獸，神形畢肖，清析雅健，令人迴腸蕩氣，過目不忘。
顧青蛟、陳德華先生皆俊朗清逸，或舉杯暢飲或伏案繪事，或專心傾聽或高談闊論，厚朴君子，古道熱腸。
他倆的作品屢屢獲獎，畫冊頻頻出版，但是他們還是苦守藝道，青燈黃卷，從來不把自己的學術成就、作品到社會上待價而沽，也從不迎合時髦潮流鑽營地位，而是聲藏於丘園之中，跡隱於塵囂之表，與世無爭，惟寄於畫。
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