倪瓚（1301～1374）
倪瓚，元代畫家、詩人。初名珽。字泰宇，後字元鎮，號雲林居士、雲林子，或雲林散人，別號荊蠻民、淨名居士、朱陽館主、莆閒仙卿、幻霞子、東海農、無住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。江蘇無錫人。
倪瓚博學好古，家雄於財，四方名士日至其門。元順帝至正初忽散家財給親故，未幾兵興，逃漁舟以免。入明，黃冠野服，混跡編氓。工詩畫，畫山水意境幽深。有《清閟閣集》，與黃公望、王蒙、吳鎮為元季四家。
臨創心得
1、南朝書法家王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人”，意思是一幅好的書法作品，既注重形，更要體現其神采，倪瓚的小楷達到了此境界。倪瓚小楷的筆法和結構，沒有規範和固定的模式，變化較大，用筆、結體都相對自由，夾雜有隸書、行書的成分。因此，若想寫好倪瓚小楷，可從結體平整、規範的唐人楷書入手，待掌握了楷書的基本功之後，再臨習倪瓚小楷，會更容易理解和掌握倪瓚小楷的特有個性。
2、倪瓚小楷字形沒有唐楷的中規中矩，無論是單個字，還是整幅作品的字裡行間，均參差錯落，字形的大小變化也比較大，臨寫時除了要注意參差錯落之外，避免將字形寫的大小一律，同時還要注意其單個字和整幅作品在行列和字距之間的關係，使作品的氣象更為靈動。倪瓚小楷的縱向筆畫多呈向背關係，這種特徵在他的小楷作品中經常見到，其結果是字體向上向下呈開勢狀態，所以，倪瓚小楷字的左下、右下的筆畫一般都比較長，有些字在沒有豎向筆畫的前提下，依然會通過延伸左下、右下的筆畫來造勢。倪瓚小楷左右結構的字，中間都有很大的空間，這樣能產生疏密對比的視覺效果，而按照正常的寫法是不可能的。倪瓚小楷作品的章法，也頗有特色，字距相對較緊、行間距離則相對較寬，疏密有致，加上其用筆的乾淨利落、清晰靈動，整篇作品頗顯淡雅清新之氣。
3、倪瓚小楷在處理撇、捺、臥鉤、反捺等筆畫時，有意將其角度變小，呈橫向狀態，增加了字形的橫向感和節奏感，結構也更加穩定。同向線條的優點很多，但不易變化，可將撇、捺、豎、鉤等筆畫加長，造成疏密的強烈對比，徐渭曾說倪瓚的小楷“密而疏”，也即此意。同時還要注意橫畫的平、仰、覆的變化，不能將橫畫寫的千篇一律。倪瓚小楷用單線勾出來，可看出其對筆畫大多為曲線，長橫多呈倒“S”形，豎畫相背取勢也為曲線，大多數筆畫起筆處的頓筆無形中也增加了曲線等，從而打破了橫強縱弱的僵化局面，使字體增加了一種“嫵媚”的感覺。
4、“連生緊，斷生松”，倪楷中筆畫之間的連接遠遠多於斷筆，連多斷少，有些我們認為不該連的也連了起來，這樣能使倪楷中宮收緊，臨寫時要仔細觀察，不能將其寫得像唐楷那樣筆筆斷。此外，倪楷小楷筆畫的連多斷少，也與其融入了行書的筆意有關聯，尤其是點畫與點畫之間的呼應特別明顯，這是我們在臨習時要特別注意的一個節點。
5、小楷不同於其它書體或大字的創作，擁有平和的心態和清靜的書寫環境十分重要。行草書往往一蹴而就；大字作品因字數少，用時較短；小楷創作往往字數較多，創作時間較長，通篇字的筆畫與結構的風格要求基本協調，要求書寫者主意力必須高度集中，筆筆精到，字字正確，需要在極其平和的狀態下，將筆墨情感注入臨創之中，因此，要學會並掌握在臨創前主動調整心態。
6、臨習倪瓚小楷，方法因人而異，可先對臨，即邊看範字邊臨寫，要仔細觀察範字的筆畫和結構特點，分析、琢磨相應的用筆方法。有的人不加觀察，拿起筆就寫；還有的人把字帖放在一邊，卻不看字帖，只是按照自己的感覺在“抄寫”，這都是不可取的。要精準臨帖，就是指臨寫的字要和字帖上的字儘可能接近，待有相當基礎之後，還可採用背臨的方法，即憑記憶默寫出字帖上的某個字、一行甚至幾行字。臨寫者要對字帖中範字的寫法能熟練掌握，對臨和背臨交叉進行，這樣反覆地練習，進步才會更快。
7、臨寫倪瓚小楷，點畫要峻利，字裡行間要潔淨，線條不能臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時，動作一定要穩建，要輕而簡捷；行筆時，要堅實有力，點畫之間既要顧盼呼應，又要筆筆交代明白，既要小中見大，又要體現書寫的技巧和功力，這些都是臨寫倪瓚小楷的難點。我學楷書從唐楷入手，繼學魏晉鍾繇和“二王”，還喜歡寫漢隸，因而臨寫倪瓚小楷較為得心應手，我意臨的倪瓚小楷作品，除了儘可能保留倪瓚小楷的風格特點之外，還融入了自己的書寫筆意和感悟。
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