偉大的作品一定要像王國維說的那樣，文學也哲學也宇宙也。雷雨就是這樣的作品。
1935年從戲劇史上進入了雷雨的時代，
矛盾說，當年海上驚雷雨是雷雨，
雷雨支持了中國話劇舞臺，中國的舞臺是在有了雷雨之後才有了自己的腳本。
雷雨是怎麼寫出來的？雷雨又要表達幾個怎樣的主題，我們來看一看曹禺先生本人的回答。
憂鬱的童年
他出生在一個官僚的家庭，他的父親是黎元洪的秘書，黎元洪倒臺之後，他的父親就回天津了，他父親心情特別的苦悶，他的父親心情的苦悶就傳染給曹禺。
後來，他父親就染上了抽大煙，同時他的繼母也抽大煙，他說他放回家時一般都是四點多鐘，但是家裡沒有聲音，就像墳墓一樣，他的父母抽了一夜大煙一直睡覺，一直睡到晚上才會起來。
因此，他很小的年紀就會覺得非常的寂寞孤單。他說，我不喜歡我的家，這個家庭氣氛十分沉悶的，很彆扭。
他的父親總是在吃飯的時候發脾氣，因此他最怕吃飯。偶然的一次，他的父親在發脾氣的時候，把他哥哥的腿踢斷了。
雷雨裡的那個壓抑的環境氛圍，與他小時候生活的家很像。曹禺的童年沒有樂趣，唯一樂趣就是讀《紅樓夢》，讀莫泊桑的小說，他讀的這些。是讓他壓抑的心靈獲得解脫和自由的一種方式，這也成了他最早的文學的啟蒙。
還有一種擺脫這種壓抑的方式，就是去看戲，因此他從小就對戲劇舞臺，有濃烈的興趣。
悲憫的情懷
他的父親去世之後，他感受到了世態炎涼，在他的心裡慢慢的蓄積成一種憤怒的一種感覺。他希望爭奪這種被壓抑被封閉的環境。
他看到過聽到過周圍醜陋的人和事，這些就像無法無天的魔鬼使他憤怒，滿腹愁怨。他有自己童年的不幸，少年的不幸，感受到他人的不幸。
他希望能夠掙脫自己的心靈，他渴望一種美好的東西，一種追求，一種激情。
於是，在他的心裡，無數的人想要刻畫，他還要爬上高山之巔，仔細的判斷這些叫做人的東西是美是醜，究竟有怎樣複雜的個性和靈魂。用自己的力量，表達對這個社會，對這個世界的愛憎。
他看到逃難的孩子，一頭挑著鍋，一頭叫著孩子，他會觸動。
我對《雷雨》的情感，只是有如母親撫慰自己的嬰兒，那樣簡單的喜悅，感到的是一團原始的生命之火，我愛著雷雨如歡喜在融冰後的春天，看一個活潑潑的孩子在日光下跳躍，或在野塘邊偶然聽到一聲蛙鳴，那樣的歡心，我會呼出這些小生命，交付我的多少靈感，給我幸福。
這種對人的悲憫，對自然的悲憫，成就了偉大的《雷雨》。
人性的洞察
人這個東西是非常複雜的，人又是非常寶貴的。我能做學問搞事情，如果把人搞不清楚看不明白，這終究是一個很大的遺憾。
他看到對面的小樓裡，有一個買來的姨太太，她很少出來。這樣的一個人物就成了他的創作素材。他從人物和生活出發去尋找靈感。
人是複雜的，因此他刻畫的人物一定要從他的表面看到他內心的一面，從他的此一時寫到他的彼一時。
蘩漪的身上是曹禺對自由的渴望。透過外表的亂倫，但內心是一個美好的被壓抑的心靈。
他創作的陳白露，她意識到自己痛苦，但是又拔不出來，她掉到那裡面了，她習慣了那裡的生活。她痛恨這樣的生活，但是她又離不開這樣的生活，她總能把人物放在生活的悖論下去創作。
人不就是這樣複雜的嗎？生活不總充滿著這樣的悖論嗎？我們討厭這樣的生活，但是卻在這樣的生活裡越陷越深，以至於離不開這樣的生活。
憂鬱的個性，悲憫的情懷，再加上對人性的洞察，讓曹禺在23歲的時候便創作出了《雷雨》這樣偉大的作品。
經常有人問我《雷雨》是怎樣寫成的？或者《雷雨》是為什麼寫的？
曹禺自己回答，老實說，連我自己也莫名其妙，我不能用欺騙來炫耀自己的見地，當時我並沒有明確的意識到我是要匡正諷刺或攻擊什麼。
有一種情感之泉在向外奔流，有一種洶湧的流來推動我，然而在我初次有了雷雨的模糊影像的時候，我感興趣的只是一兩段情節，幾個人物，這種複雜有原始的情緒，推動著我，我逐漸把人物的性格和語言的特有風味揣摩清楚。
《雷雨》所顯示的並不是因果也不是報應，而是我覺得天地間的殘忍。在雷雨裡，宇宙就像一口殘酷的井落在裡面，怎樣護航也難逃拖著黑暗的坑。
雷雨的序言中說，我隱約感覺到這個世界是非常的殘酷和冷酷的。
這個冷酷就是他對這個世界理解的和他對作品理解的一個鑰匙，也是我們解讀雷雨的一個非常核心的鑰匙。
《雷雨》這個名字，如果硬要我講，雷是轟轟隆隆的巨大聲響驚醒我們，雨是天上而來的洪水，把大地洗涮乾淨。
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