“第五代導演”領軍人物陳凱歌，曾說“對於一個立志於藝術的人來講，最要緊的在於勤于思索，永遠投身於時代的潮流之中，去接受新的信息，去對自己、對他人、對整個民族進行愈益深入的瞭解和判斷。”他是如此說的，也是如此行事的，《搜索》便是對這段話最好的詮釋。本文將從不同角度，剖析陳凱歌這部現實主義影片《搜索》的魅力以及現實意義所在。 @影影曰曰
2012年上映的《搜索》，是“第五代導演”陳凱歌根據網絡小說《請你原諒我》改編而成的。由高圓圓、趙又廷、姚晨、王珞丹、王學圻、陳紅等主演，名導的執導與強大的明星陣容共同演繹了一場活生生的現實主義題材電影——一場現實生活的直播。
作為陳凱歌導演的轉型之作，同時也作為一部商業片，《搜索》依靠嘉年華式的明星陣容和產業化的運作方式取得了重大成功。上映僅六週票房就高達1.8億，豆瓣評分甚至高達8.9分，該片更是斬獲第29屆中國電影金雞獎最佳女配角獎（王珞丹）、第4屆中國影協杯“特別表彰優秀劇本”獎，可謂是名利雙收。
影片講述了上市公司的女秘書葉藍秋，因身患淋巴癌晚期而精神恍惚，導致她在公交車上沒有給一位老人讓座，而被媒體曲解。由此展開一系列令人瞠目結舌的社會現象。
引用一句網絡流行語“雪崩時，沒有一片雪花是無辜的”，當葉藍秋被社會輿論風暴包裹時，沒有人站出來替她鳴冤，相反更多地是落井下石，在她頭上狠狠踩一腳。
在今天，互聯網與每個人的隱私都直接相關。這就是我們的時代，不管你願不願意。當“人肉”一詞甚囂塵上，人們就沒有隱私可言；當“道德綁架”一詞蔚然成風，人們就沒有無辜可言。
陳凱歌導演說過“拍電影就是打開一片黑暗的空間，要用人性的光輝照亮它，找到前方的路。”《搜索》將現實生活搬上銀屏，同時反作用於生活，影射出當代社會人與社會所展現出來的現象。
藝術是人學，電影也是人學，作為現實主義題材的電影，《搜索》雖然高於生活，但卻源於生活，在展示藝術性的同時，又作用於生活。本文將從敘事模式、鏡頭語言、影片主題三個方面剖析《搜索》所展現的現實主義題材電影的魅力以及對現實生活的意義。
敘事模式:採用主副線條的並行鋪展，充實了故事情節的內容，完善了情節的結構，同時使觀眾的感官縈繞在錯綜複雜的故事情節之中。
影片雖然採用單一的順序的敘事語態，但其主副線並行的模式，使得影片內容更為豐滿。
一主線輔加兩條副線的敘事結構，通過不同角色對比，突出戲劇矛盾結果，使觀眾產生強烈的情感抒發慾望。
影片採用一主兩副的三條故事主線，通過平行蒙太奇和交叉蒙太奇的方式，讓劇情不斷推進。
第一，順序的敘事語態，遵照循序漸進的模式，符合觀眾對事物認知的方式，能更好地將影片的前因後果完整地展現在觀眾眼前。
影片《搜索》中，在主角葉藍秋的這條主線的順序模式上，採用了緩慢平穩的敘事速度。從影片開始葉藍秋得知患癌開始，到最後悲劇的發生，一切都是按照順序來推進的。
隨著劇情的不斷髮展，葉藍秋的生活軌跡與內心世界的變化一步步地展現在觀眾面前，從開始的沮喪到接受，再到釋懷，最後到絕望而選擇結束生命這一歷程，順序的敘事語態將其因飽受“網絡暴力”的侵害心理，毫無保留地曝光在觀眾眼中，給予了觀眾沉重的思考與反思。
第二，兩條副線並行，通過對其他角色形象的塑造，突出戲劇矛盾結果，使得觀眾產生強烈的抒發慾望，並與劇中人產生交流。
一條以記者陳若兮的事業發展為副線，在報道“都市白領葉藍秋不讓座”事件後，陳若兮的事業迎來事業巔峰，不僅大公司老闆讓其做廣告宣傳，更與思拓董事長妻子成為朋友，但卻隨著“不讓座”事件的發酵與影響的擴大，陳若兮的事業逐漸從巔峰跌倒低谷，她也從趾高氣昂的心態到心態崩潰，用一句話來說，她是“賠了夫人又折兵”——情場、商場皆失意。
另一條副線就是上市公司思拓董事長沈流舒的所作所為，從被妻子誤會與葉藍秋的關係以及借給葉藍秋一百萬後，沈流舒的生活與事業就與葉藍秋綁在一起了。
從開始的維護到後來的開除，再到葉藍秋自殺身亡的哀悼，以及最後他所說的“
我現在輕鬆了”，從這一條副線刻畫出了一個表面偽善，內心只想維護公司利益的商人嘴臉。平行蒙太奇於交叉蒙太奇的交錯運用，將主副線同時進行的同時，又將數個畫面交錯。主副線的並行，不僅加強了影片的節奏，更互相烘托，形成對比，使得各人物形象更加突出。而交叉蒙太奇的運用，則起到了加強矛盾衝突的尖銳性與劇情的緊湊性的運用。
鏡頭語言:對不同人物形象的塑造，鏡頭調度不同，主配層次分明；以紀實性的拍攝手法，讓觀眾猶如置身於現實之中，從而引發對影片與現實的思考
紀實性的拍攝手法比較容易讓觀眾能夠置身於現實語境中，拉近影片與觀眾之間的距離，讓觀眾從旁觀者成為參與者，與劇中人表情情感交流。
- 刻畫葉藍秋的形象時，鏡頭的運動是緩慢的。身為白領的葉藍秋，外表美麗，內心善良，但現實對她並沒有憐香惜玉，而是殘酷無情的。
身患淋巴癌晚期而精神恍惚的她，因一時的任性而沒讓座，導致被人誤解，一場輿論風暴開始了對她的摧殘。影片鏡頭的運動隨著葉藍秋心理和經歷的變化而變化。
首先，影片開始，當葉藍秋在毫無防備的情況下得知自身患癌時，她內心的恐慌不安通過晃動的鏡頭所體現出來了，公交車上晃動的畫面可以說是她內心的真實寫照。
其次，在葉藍秋未到站被趕下車時，鏡頭的運動是緩慢的，符合葉藍秋那種低落、無助的心理狀態。
最後，隨著影片的推進，楊守誠成為了葉藍秋的僱員，兩人在一起度過了短暫而又美好的時光，蹦極、飆車、外出遊玩……，在這一部分的場景中，影片的整體基調是輕鬆而又歡快的，所在在鏡頭的運動上也追求的是快速活潑的方式，展現出葉藍秋在愛情面前的單純與善良。
- 對記者陳若兮的鏡頭是快速且幹練的。陳若兮在影片中的形象是一個風風火火、雷厲風行的媒體人，因此鏡頭運動處理上選擇的是高速運動方式，表現出了職場上女強人的形象。
在陳若兮報道“不讓座”事件後，鏡頭以高速運動和仰拍的方式為主。這種方式展現出陳若兮作為大記者的威嚴與高高在上的感覺，也隱喻了其事業的巔峰。
- 對沈流舒的鏡頭是以平穩為主的。作為上市公司的董事長，其氣場自然是強大的。沈流舒的出場，從容離開座駕，以及對於外界媒體的負面報道，他都顯得十分淡定、穩重。
沈流舒大多場景是以坐著或者站著為主，並沒有其他角色行走的場景，猶如一座鐘，穩定堅實。對於外界的猜測與扭曲他都淡然處之。導演用平穩的鏡頭刻畫出一個表面偽善，卻又善於心機的商人形象。
周傳基說過“電影的本質在於其運動之美”。電影中運動鏡頭的運用，可以使得電影接近人的生活狀態，使得電影更加貼近現實生活。
- 肩扛的紀實性拍攝手法
影片幾處通過肩扛拍攝的方式，使得畫面晃動感強烈，更加貼近現實生活邏輯。“不讓座”事件中，鏡頭所展現出來的晃動感，以及公交車急剎是出現的劇烈震盪，讓劇情更加真實的同時，也推動著劇情的發展。
在影片採訪葉藍秋曾經的班主任時，同樣採用了肩扛拍攝的方式。正如我們日常所見，新聞需要肩扛拍攝手法來達到紀實性的風格。
馬賽爾·馬爾丹在其著作《電影語言》中曾說“運動是電影畫面最獨特、最重要的特徵”在《搜索》中，導演對於不同人物運用了不同的鏡頭運動方式，刻畫出不同人物的人物形象，使得觀眾在不同人物鏡頭中思考與反思。
以“網絡暴力”作為主題角度切入，將現實生活搬上銀屏，引發觀眾的深層次的思考
在“網絡暴力”題材的電影中，如《解除好友》、《玩命直播》、 《社交恐懼症》以及《搜索》等，不可避免地將現實社會中突出的現象作為電影的“看點”與“聚焦點”。
貼近現實生活的劇情，能讓觀眾迅速沉浸於劇情之中。據2019年《社會藍皮書》發佈暨中國社會形勢報告顯示，近三成青年曾遭遇過網絡暴力侮辱。
據調查表明，青少年在上網過程中遇到過暴力辱罵信息的比例為28.89%。其中，暴力辱罵以“網絡嘲笑和諷刺”及“辱罵或者用帶有侮辱性的詞彙”居多，分別為74.71%和77.01%;其次為“惡意圖片或者動態圖”(53.87%)和“語言或者文字上的恐嚇”(45.49%)。
隨著互聯網的高速發展，每個人都無法逃避網絡的籠罩，人人隨時都會被曝光在眾目睽睽之下。
影片將劇情與真實生活融為一體，提升了觀眾的代入感與沉浸式體驗。即使電影已經過去8年之久，但對當下仍有極其重要的現實意義，在影片播出至今，仍引發了人們對於人性的思考。
《搜索》中的人物職業形象的定位，貼近現實，公司董事長、記者、秘書以及吃瓜群眾，在增強人物立體感的同時，也將觀眾代入電影，將電影人設定位到現實，更加突出了影片“網絡暴力”的主題。
網絡是把雙刃劍，優弊共存。我們應該兩權相害取其輕，兩權相利取其重，我們應該正確使用網絡。網絡不是法外之地。
你的隨意地敲了敲鍵盤，她卻丟了性命。這句話用在《搜索》中再適合不過。
陳凱歌曾說“電影中，我只是觀察者，而不是審判者，我的工作不包括提供是非曲直等結論性的意見”的確，在《搜索》中，陳導藉助電影所表達的只是現實社會中的現象，影片沒有給出結論性的意見，而是讓觀眾從中去思考與反思，也許這就是陳凱歌導演這部電影所展現的魅力與現實意義所在。
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