繪畫的筆觸是藝術家為了顯示自己意中之象而在畫面上留下的痕跡，而筆觸其實呈獻給觀眾的是力的美。畫家們在作畫時，利用手腕輕重緩急的運動而轉化為活潑流暢的線條，不僅如此，許多畫家還企圖將自己的身體置於動力的狀態之中……運筆的頃刻，力的感情必然貫徹到他的藝術體系而被引出。
時至清朝，不少西方傳教士入住中國宮廷，其中以宮廷畫師郎世寧為代表，所作畫作將西方寫實技藝嵌入中國繪畫當中，這些早期的西方寫實技藝及審美的介入對中國寫實油畫的起步起到引領性作用。
傳統繪畫創作講究“計白為墨”,即水墨現形,空白藏象,其空白處需要依靠觀畫者豐富的想象來遷想妙得。這就是所謂的實景清而空景現,一幅畫給人聯想的美感越多,其藝術品味也就越高。於是繪畫者在創作的過程中就非常注重畫面的佈局與留白,以求達到“實處就法,虛處藏神”、“虛實相生,無畫處皆成妙境”的藝術效果。
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