绘画的笔触是艺术家为了显示自己意中之象而在画面上留下的痕迹，而笔触其实呈献给观众的是力的美。画家们在作画时，利用手腕轻重缓急的运动而转化为活泼流畅的线条，不仅如此，许多画家还企图将自己的身体置于动力的状态之中……运笔的顷刻，力的感情必然贯彻到他的艺术体系而被引出。
时至清朝，不少西方传教士入住中国宫廷，其中以宫廷画师郎世宁为代表，所作画作将西方写实技艺嵌入中国绘画当中，这些早期的西方写实技艺及审美的介入对中国写实油画的起步起到引领性作用。
传统绘画创作讲究“计白为墨”,即水墨现形,空白藏象,其空白处需要依靠观画者丰富的想象来迁想妙得。这就是所谓的实景清而空景现,一幅画给人联想的美感越多,其艺术品味也就越高。于是绘画者在创作的过程中就非常注重画面的布局与留白,以求达到“实处就法,虚处藏神”、“虚实相生,无画处皆成妙境”的艺术效果。
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