1979年，雷德利·斯科特拿出了震驚整個影壇的偉大科幻作品
《異形》！
在科幻片還不算太豐富的時代，雷公成功的在科幻類型片中植入了恐怖元素和史詩風格。
影片大段的幽閉空間，遁形無蹤的殺戮機器一個接一個消滅人類，原本給人類提供安全感的飛船突然成為人性鬥獸場和怪獸屠宰地。這種難以預料的驚悚感，奉上了噬骨穿心的恐懼感。
但如果你僅僅認為《異形》是一部炫耀恐怖、呈現殺戮的科幻B級片，那你就太小看雷公的深邃了。《異形》公認的經典和偉大之處在於其幾乎重構了科幻恐怖片這一類型，其
美學風格和隱喻手法更是在其後的幾十年裡，拋磚引玉出《怪形》、《鐵血戰士》等一大批戲仿作品的誕生，且部分隱喻主題甚至在同樣具有開創性的影片《黑客帝國》、《移魂都市》等科幻經典中也能找到起源的蛛絲馬跡。一群太空運送員，意外接收到人類訊息，降落某星球后，發現神秘的宇宙飛船和未知生物。
船員被生物附體，成為寄主，隨後影史最為經典的一幕誕生。
那段著名的異形破胸的場面，在潔白的環境中猛然噴灑出大量鮮血，即使現在看起來依然震撼無比，在當時恐怕會讓部分影迷當場暈厥。異形誕生，開始了殺戮，船員接連喪生，女船員蕾普莉化身孤膽英雄，炸燬飛船，獨自逃出生天，流浪太空，等待救援。在這個典型的恐怖科幻故事裡面，其實導演雷德利·斯科特填入了大量的象徵性隱喻。
《異形》中所有明顯的情節以及經得起推敲的細節都擁有一個象徵性的特徵。特別是那場大尺度的“破肚而出”，其實都刻畫了男人對於懷孕女人的恐懼。它描述了一個女人從受孕到懷孕再到分娩的所有經歷，而且還是以男性視角來呈現，但男人卻又統統被排除在外，相繼死亡。對於男人來說，女人這種再造能力就是一種“異形”，一種令男性奇怪且陌生的能力，因此也顯得危險而可怕。整個影片的第一幕，從成員們被陌生信號喚醒，登陸星球，進入洞穴，被附體，其實就是受孕到結合的過程隱喻。影片中大量的符號性能指也凸顯了這個清晰的所指。
而後，被附體的成員在未經過消毒的情況下被帶入船艙，而後破肚而出開始屠殺成員的過程，其實隱喻著結合的過程。而蕾普莉要求隔離是希望有預防措施，想阻止這次侵入和結合。最後的第三幕大戰，飛船的毀滅，是分娩的痛苦隱喻。逃生艙內的大戰，是分娩的最後時刻，就在異形被女主角蕾普莉用計彈射出船艙時，一條繩索依然牢牢拉住了異形，這無疑是分娩成功一刻，孩子與母體之間，依靠濟帶的“最後連接”。
最後，蕾普莉剪短了繩索，異形被射入宇宙，孩子來到了世上。其實，不光是《異形》，後面分別更換了導演的《異形》系列都延續了這一女性主題。《異形2》，蕾普莉駕駛機甲大戰異形皇后，爭奪小女孩，是關於罪惡母親與善良母性這兩個極端原型的對峙；
《異形3》，孕育著異形的蕾普莉，在監獄中涅槃到自毀，其實隱喻這個女人拒絕接受肚中的孩子並將它殺死的，有關墮胎的主題；
《異形4》仍然是關於一種對抗，一邊是被克隆的，但仍然具備人類特徵的女人和她年輕的像人類一樣的機器伴侶，一邊則是完全無人性的、罪惡的人類以及偽裝成人類的怪獸。《異形》通過對它的結構、劇情以及任何的精準分析就可以展現它的意義。因為影片中出現了大量意義高度統一的象徵符號，象徵在意識形態的環境中指涉的是標準和價值，也就是指電影的意義所在，在這個環境中所有的一切都是相互協調的。
其實無論是異形的外形，捕殺的方式，還有大量隱晦的畫面表現，都可以看出非常明顯的性別暗示。即使到了現在的異形前傳系列中，雷德利·斯科特依然保持了女性主義的主題。《普羅米修斯》中女主角依然承擔了孕育的功能性作用，並且在最後讓異形殺死了比人類更高一級的物種，讓人類角色帶上了“弒神”的隱喻在裡面。
所以，通過具體的符號分析，可以剖析出經典影片的淺文本，主線故事之外的宏大隱喻系統。而這些潛在文本，也是這些影片之所以被稱為經典的原因。
涉及宗教、政治，性別等議題的能指為影片提供了大量的闡釋空間和豐富文本層次，讓影片在故事之外得到了無盡的延伸，這就是經典電影應有的樣子。
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