一說起背景紙，好像給人一種很LOW的感覺，回憶在上個世紀80年代剛剛流行養熱帶魚時，很多人會在缸的背面粘一張花花綠綠的掛曆，多少也算是起個美化的作用吧。但是這裡所說的不是那種簡單的裝飾品，而是與水草缸融為一體的造景要素，背景紙不僅能營造出一天內從清晨到深夜天空的變化（見1、2、3、4號作品），也能表現特殊的天氣變化（5號）以及特定地點的景象（6、7、8號）。
另外在水陸缸裡面，如果能把背景紙用好，也能起到非常好的作用（7號）下面就以幾個著名造景作品為例，詳細介紹背景紙的這些應用。
1號：清晨和風
代表作品：2011年IAPLC大賽第16名獲獎作品《湖畔微風（Lake Breeze）》
突出特點：背景紙一半為藍天一半為絮狀白雲，能清楚看出雲被風吹走的樣子
層次結構：前景是茂盛的迷你矮草坪，後景為一組青綠色的石山，中間低矮，兩側高聳，整體上呈V字型，進一步突出了景深。中間有一個深藍色湖泊，是神來之筆。
應用技巧：背景為淡藍色的塑料掛曆紙，透光性好，左側基本上都是白雲，右側都是藍天，中間既有藍天也有白雲，過渡得非常自然，也展現了雲在風中的動態美。無論是藍天還是白雲與綠色山峰的對比都非常強烈，給人以深遠的空間感。
類似作品：2017年AGA大賽120-200升組參賽作品《雪線（Snowline）》
2號：正午晴空
代表作品：2012年IAPLC大賽第15名獲獎作品《天國的階梯（Stairway to Heaven）》
突出特點：背景紙為藍天白雲，亮度很高，後景的山峰實際上是爬滿前景草的土坡。
層次結構：前景是化妝砂及少量叉柱花，中景為綠草覆蓋的山坡及高大的石山，後景為較高的山坡，同樣覆蓋茂盛的草皮。兩側及中部有大量岩石，右側有石頭構成的臺階及懸崖絕壁，在懸崖上有小樹橫向生長。
應用技巧：背景為較薄的單層塑料掛曆，透光性好，用較強的背光照射後，會產生很高的背景亮度，猶如夏日正午，陽光普照一般。藍天白雲與綠色山峰結合得非常自然，產生了深遠的縱向視覺效果。
3號：夕陽西下
代表作品：日本天空水族館2007年經典作品《鄉愁（Nostalgia）》
突出特點：背景紙為一張橙色調的黃昏風景照片，再用一盞3000K色溫的金屬鹵素燈照射到背景紙上的太陽處，彷彿光線真由背景上的太陽發出一般。
層次結構：前景為留白的化妝砂，中景為沉木小榕細葉鐵組合及少量草皮，也有兩片茂盛的珍珠草，背景右側有少許高大的百葉類水草，左側有少許水蘭。
應用技巧：這個造景成功地模擬了陸地景觀，它的背景紙是一幅黃昏時湖畔的風景畫。照片的陸地景觀與水族缸裡面的“雜草”此時結合成一氣，這些雜草原來竟是河岸風景的延伸！設計師在水族缸的斜上方使用了一盞 3000K 的金屬鹵素燈，3000K 不正是黃昏的色溫嗎，明亮的金屬鹵素燈正好照射在背景照片中的夕陽上，簡直就像是由照片中的夕陽所發射出來的黃昏光輝一般，很巧妙地配合主題“鄉愁”一詞，將這個水草造景缸的意境發揮至極致！
類似作品：2017年AGA大賽200-320升組參賽作品《山（Mountain）》
4號：夜幕降臨
代表作品：2012年IAPLC大賽第7名《在世界上的每一處(Everywhere in the World）》
突出特點：背景紙全部採用藍黑色不透光的厚紙，渲染出深夜的靜謐感。
層次結構：前景為少許化妝砂形成的溪流以及少量點綴在岩石間的草皮，中景兩側為岩石，中間為溪流，後景兩側是茂盛的叢林，中間是倒三角形的寬闊峽谷。
應用技巧：背景為不透光的藍黑色厚紙，也沒有加背光投射，上方燈具的位置比較靠前，使得落在背景紙上的光線更為稀少，暗藍色的色調營造出靜夜海洋一般的深邃感，也更加突出了前後的對比，不僅營造出理想的景深，也使得整個作品的基調偏於沉穩安靜。
類似作品：2012年AGA大賽120-200升組參賽作品《刺破夜空（Piercing Night Sky）》
5號：烏雲壓城
代表作品：2014年IAPLC大賽獲獎作品《亞當被創造之前（Before the Creation of Adam）》
突出特點：背景紙整體偏於陰暗，主體造景是用尖銳的沉木做出鋒利的岩石，眾多岩石有序排列成犬牙交錯的石山。
層次結構：前景為生長在流木上的草皮，中景為用大量尖銳的沉木搭建的石山，背景左側為稀疏的大莎草，右側背景留空。左右兩側尖利的怪石遙相呼應，猶如怪獸的牙齒或是巨鯨的肋骨一般，再配合後方陰暗的背景紙，營造出一種原始詭異的氣氛。
應用技巧：背景為透光性良好的白色塑料膜，上方塗黑，並沿著兩側怪石的指向擦出多條弧形白線。用較強的背光照射背景紙下方後，會產生一種烏雲壓城一般的感覺。這個造景的創意很可能來源於經典科幻電影《異形》，上黑下白的背景紙也有利於襯托黑色的怪石並輔助營造出縱向的景深。如果改成全部黑色的背景紙，則整個作品會過於陰暗，主體峰林會被黑色背景掩蓋，失去絕大部分觀賞效果；如果不用背景紙或用純白色的背景紙則和普通的ADA展示缸沒有太大區別，完全失去了個性。
類似作品：2017年AGA大賽28-60升組參賽作品《淺灘小路（The Shallow Path）》
6號：原始森林
代表作品：2013年IAPLC大賽第十名獲獎作品《光的魅力（Charm of light）》
突出特點：背景紙本身就是原始森林景觀，透光性非常好，林木之間大量的空隙讓後方投射的光線能夠穿出來，與上方的光線交錯，形成複雜的照明結構。
層次結構：前景為化妝砂，中景為大量岩石及莫斯樹，點綴著幾片草坪，後景為草坪及茂盛的灌木。
應用技巧：背景為透光性良好的單層塑料膜，上面是原始森林景觀。林木的顏色與中景莫斯樹的顏色相近但略淺，在兩個黃金分割點上密林均有空隙透光，整個作品雖然充滿茂盛的森林但光線依然充足，尤其後方的高光彷彿是近處湖面的反光一般，讓人產生更多的聯想。
其實上面那個作品從畫面上看也很難100%確定就是應用了背景紙，但是下面這個作品可以肯定地說，沒有背景紙的話，只能是普通的二流造景，有了背景紙，馬上就躋身頂級頂級作品行列了。
上圖是國外某個水草工作室的著名作品，下面還是這個缸，只是沒有背景紙和溪流，大家可以對比一下。
7號：海岸風光
代表作品：2015年AGA造景大賽28-60升組第76名《海灣的另一面（the other side of Kiluan Bay Lampung）》
突出特點：背景紙上是藍天白雲，但並不明亮，有一種海天一色的朦朧感。
層次結構：造景主體使用了罕見的伊拉貢石（一種多孔火山石），經過細心雕琢組合出奇形怪狀的海蝕地貌，山頂搭配少量莫斯樹，下方中部位置有用藍色塑料片製成的海水，前方是少量化妝砂形成的海灘。
應用技巧：儘量不用背光燈，讓背景紙自然分出明暗兩部分，模擬遠海與天空。
類似作品：2012年AGA造景大賽120-200升組第17名《地中海上的寒冷季風（Imbat）》
8號：嶗山瀑布
代表作品：2013年IAPLC大賽第23名獲獎作品《印象嶗山》
突出特點：背景紙上是噴射狀的瀑布，給整個作品添加了動感。
層次結構：前景是少量化妝砂及片狀的天胡荽草坪，中景為大量黃色岩石構成的石山，石縫間點綴有小塊的莫斯草坪，沒有後景草，後方也是岩石。
應用技巧：由於兩側石山的遮擋，背景紙只在中部呈現出倒三角形，上面是飛流直下的瀑布，在前後高光的照射下，顯得非常明亮，也把瀑布的雄渾氣勢表現得淋漓盡致。
類似作品：2011年ADA大賽銅獎第5名《武來岸山（Broga）》
9號：魔幻場景
代表作品：某年德國漢諾威草友交流會上的一個造景作品
突出特點：用魔幻電影的海報當背景紙，營造了一種《黑夜傳說之妖夜尋狼》裡面的特有的氣氛。
層次結構：前景只有一片潔白的化妝砂，中景是大量岩石和沉木樹構成的峽谷，石縫間點綴有小塊的莫斯草坪和綠藻球，後方岩石上有少量的低矮雜草。
應用技巧：峽谷中間有一條崎嶇的小路，月亮的位置正好位於小路正上方，在皎潔的月光下，可以看見一位騎士掄起戰斧正在與怪獸激戰，整個場景動感十足。右前方石壁上還有一個深邃的洞穴，發出幽暗的藍光，很可能就是怪物的巢穴。
類似作品：2015年AGA大賽參賽作品《宇宙》（見下圖）
=完=
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