今天跟大家聊聊如何欣賞中國山水畫。 討論到中國畫話題，很多說法總是一言不合就開始捋中國畫史：“你看唐朝的畫風是這個樣子的，宋朝是這個樣子的明白了吧？”“這個畫風其實就是什麼什麼，然後就形成啦“，一看到這些，我便明白多數人又開始背書了，我並不是反對背書，而是藝術史是有很多觀點和立論的，所以一般的美術史書籍所提供的，真的只是九牛一毛，就好比美術史書中總會拿來舉例的唐 李昭道《明皇幸蜀圖》，事實上是不是李昭道時期的畫風，鑑定上是有較大爭議的，因為元末胡延暉流傳有一張《春山泛舟圖》，其用筆、設色、造型與《明皇》，非常之相似。當然了，歷史真相有時候是不可考的，這種猜測也可能是錯的，但是如果拿著美術史的標準按圖索驥，那麼美術史就太無趣了。
明皇幸蜀圖 局部
春山泛舟 局部
明皇幸蜀圖 局部
春山泛舟圖 局部
迴歸正題，如何欣賞中國山水畫？ 首先說明，中國山水畫和古代思想的互證非常緊密，而中國古代思想體量之大，就表示很難有一個什麼方法就可以把山水觀念、審美理念統統說盡，說歸到底還是要讀書的，那麼這裡我所表述的也偏執於一面，只是一個引路的法子而已。 中國山水畫最本質的欣賞原則，其實就是《中庸》裡的一句話： 故君子尊德性而道問學，致廣大而盡精微，極高明而道中庸。 這三句我就不翻譯了，免得落了言筌，還是希望多放些圖片以饗讀者。 很多人都知道王希孟的《千里江山圖》吧，北宋時期的傑構，可是你們真的“看”過這張畫麼？
這應該是一般大家看到的樣子：楚天千里清秋，水隨天去秋無際。但畫中所描繪的因是春景。。。
好，下面我們放大一些
山腳下的屋宇，水車，再放大些裡面還有人。。。
野渡無人舟自橫 看到這裡，也許很多人不敢說自己看過這張畫了吧 不光是這幅畫，其實山水畫裡有很多這種“致廣大而盡精微”的例子，而那些廣大的空間和微小的細節，正體現著古人那閒雲野鶴的志趣。
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