今天跟大家聊聊如何欣赏中国山水画。 讨论到中国画话题，很多说法总是一言不合就开始捋中国画史：“你看唐朝的画风是这个样子的，宋朝是这个样子的明白了吧？”“这个画风其实就是什么什么，然后就形成啦“，一看到这些，我便明白多数人又开始背书了，我并不是反对背书，而是艺术史是有很多观点和立论的，所以一般的美术史书籍所提供的，真的只是九牛一毛，就好比美术史书中总会拿来举例的唐 李昭道《明皇幸蜀图》，事实上是不是李昭道时期的画风，鉴定上是有较大争议的，因为元末胡延晖流传有一张《春山泛舟图》，其用笔、设色、造型与《明皇》，非常之相似。当然了，历史真相有时候是不可考的，这种猜测也可能是错的，但是如果拿着美术史的标准按图索骥，那么美术史就太无趣了。
明皇幸蜀图 局部
春山泛舟 局部
明皇幸蜀图 局部
春山泛舟图 局部
回归正题，如何欣赏中国山水画？ 首先说明，中国山水画和古代思想的互证非常紧密，而中国古代思想体量之大，就表示很难有一个什么方法就可以把山水观念、审美理念统统说尽，说归到底还是要读书的，那么这里我所表述的也偏执于一面，只是一个引路的法子而已。 中国山水画最本质的欣赏原则，其实就是《中庸》里的一句话： 故君子尊德性而道问学，致广大而尽精微，极高明而道中庸。 这三句我就不翻译了，免得落了言筌，还是希望多放些图片以飨读者。 很多人都知道王希孟的《千里江山图》吧，北宋时期的杰构，可是你们真的“看”过这张画么？
这应该是一般大家看到的样子：楚天千里清秋，水随天去秋无际。但画中所描绘的因是春景。。。
好，下面我们放大一些
山脚下的屋宇，水车，再放大些里面还有人。。。
野渡无人舟自横 看到这里，也许很多人不敢说自己看过这张画了吧 不光是这幅画，其实山水画里有很多这种“致广大而尽精微”的例子，而那些广大的空间和微小的细节，正体现着古人那闲云野鹤的志趣。
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