因为历史原因，中日两国之间的情感总是复杂的。对于曾在中国犯下的罪恶，越来越多的日本人不再选择逃避，而是诚心的忏悔，并用自己的方式表达对中国的歉意
在日本有这么一群人，几十年来，他们一直在通过芭蕾的方式，向中国表达日本人深藏心底的忏悔之情，向中国人民道歉
创建于1948年的日本松山芭蕾舞团，从1958年开始就和中国展开了“芭蕾外交”，并且也是世界上第一个将《白毛女》，改编成芭蕾舞剧的舞团
每次表演完《白毛女》，全团都会在团长“喜儿”森下洋子的带领下齐声高喊“谢谢，中国”，随后向中国观众90度深鞠躬，以表达曾经日本对中国罪行的歉意
这是松山舞蹈团的固定环节，而像这样的忏悔之路，森下洋子已经坚持了45年，她说日本已经受了中国几千年的文明的恩惠，自己是最爱中国的日本人，也丝毫不在乎其他日本人的看法
如果不说，你可能怎么也想不到舞台上的“喜儿”竟然已经70岁了。森下洋子3岁开始学习芭蕾舞，15岁演完《天鹅湖》全幕，26岁拿下拥有芭蕾界“奥林匹克”之称的瓦尔纳国际芭蕾舞比赛金奖，被称为“天才芭蕾舞者”
但要说起如何与中国结缘，又为何钟情于“喜儿”，有一个人就不得不提，那就是第一位饰演“喜儿”的芭蕾舞者，松山树子
松山树子饰演白毛女
1951年田华老师主演的电影《白毛女》流传到了日本。当时在日本国内，人们都对二战中日本的行为三缄其口，作为松山芭蕾舞团创建者的清水正夫和松山树子夫妇，在看了这部电影之后非常感动，便想着要把《白毛女》制作成芭蕾舞，以此来向中国人民传达日本人民的本心
松山芭蕾舞团受毛主席接见
由日本人来演绎二战时在延安创作的《白毛女》这部作品，他们觉得这应该是作为日本人能做到的最棒的一件事
松山树子与歌剧《白毛女》的扮演者王昆
1958年松山芭蕾舞团来中国演出，松山树子作为女主演“喜儿”，第一次出现在了舞台上。而芭蕾舞剧《白毛女》，不仅得到了中国人民的喜爱，在日本也深受欢迎
一次偶然的机会，森下洋子看到了松山树子表演的芭蕾舞剧《白毛女》，一直生活在芭蕾舞华丽世界里的她，第一次感受到了舞蹈的力量
森下洋子明白除了“喜儿”乐观不放弃生活的态度感染着自己，更多的还有一种使命感，代表日本人向中国做出的罪行赎罪
于是，正处于人生巅峰的森下洋子毅然决定要加入松山芭蕾舞团，拜松山树子为师
1971年松山芭蕾舞团，第四次受邀进行访华演出。不同与以往，这次“喜儿”的扮演者变成了森下洋子
1971年第四次访中公演
当时周恩来总理也来看了演出，还帮舞团的演员们都制作了全套的演出服。47年过去了，森下洋子一直穿着这套演出服去各地演出，尽管衣服已经破旧，但她依然视若珍宝
此后每一次到中国的演出，周总理都会前来观看。总理去世后，妻子邓颖超也会代替前来
周总理观看松山芭蕾舞团演出，舞团初期得恩于周总理，森下洋子从不敢忘记中国人民的热情友好，也让森下洋子感动不己。舞蹈团的练功房里至今都还挂着周总理和邓颖超的照片，和“昔日之恩，无以为报”八个大字
森下洋子饰演白毛女
2017年是中日邦交正常化的45周年，这次在人民大会堂的演出对她来说是一场圆梦之旅
“我的心愿就是趁我还跳得动的时候，穿着1971年周恩来总理亲自送我的演出服，来华进行演出，就像40多年前第一次跳喜儿一样”
如今已经70岁高龄的森下洋子，演了40多年的《白毛女》，依旧跳着“喜儿”这个角色。这一切都源于她对芭蕾的热爱
其实在成为天才芭蕾舞者之前，森下洋子也曾是只“笨鸟”，她个子不高，四肢也不太长，先天优势并不明显，经常是老师教了一个新动作就只有她学不会
幼年森下洋子
但“笨鸟”总要先飞，好在森下洋子从小就有一股子韧劲，学不会那就反复练习直到“啊，我也会了”为止
对舞者而言，脚尖就是他们的灵魂所在，身躯柔软的舞者们却有着无比坚强的内在
“以前都是从早上开始练到晚上11点，这样的练习强度一直持续了30多年，现在的话依旧每天要练习3-5小时”
虽然时间在她脸上留下了痕迹，但舞台上的她，依然像个17岁的青春少女至今仍是许多人心中的芭蕾女神
因为热爱，她创造了舞台上的奇迹。因为感恩，她拉近了中日两国的距离
历史不能遗忘，但和平更值得我们珍惜
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