因為歷史原因，中日兩國之間的情感總是複雜的。對於曾在中國犯下的罪惡，越來越多的日本人不再選擇逃避，而是誠心的懺悔，並用自己的方式表達對中國的歉意
在日本有這麼一群人，幾十年來，他們一直在通過芭蕾的方式，向中國表達日本人深藏心底的懺悔之情，向中國人民道歉
創建於1948年的日本松山芭蕾舞團，從1958年開始就和中國展開了“芭蕾外交”，並且也是世界上第一個將《白毛女》，改編成芭蕾舞劇的舞團
每次表演完《白毛女》，全團都會在團長“喜兒”森下洋子的帶領下齊聲高喊“謝謝，中國”，隨後向中國觀眾90度深鞠躬，以表達曾經日本對中國罪行的歉意
這是松山舞蹈團的固定環節，而像這樣的懺悔之路，森下洋子已經堅持了45年，她說日本已經受了中國幾千年的文明的恩惠，自己是最愛中國的日本人，也絲毫不在乎其他日本人的看法
如果不說，你可能怎麼也想不到舞臺上的“喜兒”竟然已經70歲了。森下洋子3歲開始學習芭蕾舞，15歲演完《天鵝湖》全幕，26歲拿下擁有芭蕾界“奧林匹克”之稱的瓦爾納國際芭蕾舞比賽金獎，被稱為“天才芭蕾舞者”
但要說起如何與中國結緣，又為何鍾情於“喜兒”，有一個人就不得不提，那就是第一位飾演“喜兒”的芭蕾舞者，松山樹子
松山樹子飾演白毛女
1951年田華老師主演的電影《白毛女》流傳到了日本。當時在日本國內，人們都對二戰中日本的行為三緘其口，作為松山芭蕾舞團創建者的清水正夫和松山樹子夫婦，在看了這部電影之後非常感動，便想著要把《白毛女》製作成芭蕾舞，以此來向中國人民傳達日本人民的本心
松山芭蕾舞團受毛主席接見
由日本人來演繹二戰時在延安創作的《白毛女》這部作品，他們覺得這應該是作為日本人能做到的最棒的一件事
松山樹子與歌劇《白毛女》的扮演者王昆
1958年松山芭蕾舞團來中國演出，松山樹子作為女主演“喜兒”，第一次出現在了舞臺上。而芭蕾舞劇《白毛女》，不僅得到了中國人民的喜愛，在日本也深受歡迎
一次偶然的機會，森下洋子看到了松山樹子表演的芭蕾舞劇《白毛女》，一直生活在芭蕾舞華麗世界裡的她，第一次感受到了舞蹈的力量
森下洋子明白除了“喜兒”樂觀不放棄生活的態度感染著自己，更多的還有一種使命感，代表日本人向中國做出的罪行贖罪
於是，正處於人生巔峰的森下洋子毅然決定要加入松山芭蕾舞團，拜松山樹子為師
1971年松山芭蕾舞團，第四次受邀進行訪華演出。不同與以往，這次“喜兒”的扮演者變成了森下洋子
1971年第四次訪中公演
當時周恩來總理也來看了演出，還幫舞團的演員們都製作了全套的演出服。47年過去了，森下洋子一直穿著這套演出服去各地演出，儘管衣服已經破舊，但她依然視若珍寶
此後每一次到中國的演出，周總理都會前來觀看。總理去世後，妻子鄧穎超也會代替前來
周總理觀看松山芭蕾舞團演出，舞團初期得恩於周總理，森下洋子從不敢忘記中國人民的熱情友好，也讓森下洋子感動不己。舞蹈團的練功房裡至今都還掛著周總理和鄧穎超的照片，和“昔日之恩，無以為報”八個大字
森下洋子飾演白毛女
2017年是中日邦交正常化的45週年，這次在人民大會堂的演出對她來說是一場圓夢之旅
“我的心願就是趁我還跳得動的時候，穿著1971年周恩來總理親自送我的演出服，來華進行演出，就像40多年前第一次跳喜兒一樣”
如今已經70歲高齡的森下洋子，演了40多年的《白毛女》，依舊跳著“喜兒”這個角色。這一切都源於她對芭蕾的熱愛
其實在成為天才芭蕾舞者之前，森下洋子也曾是隻“笨鳥”，她個子不高，四肢也不太長，先天優勢並不明顯，經常是老師教了一個新動作就只有她學不會
幼年森下洋子
但“笨鳥”總要先飛，好在森下洋子從小就有一股子韌勁，學不會那就反覆練習直到“啊，我也會了”為止
對舞者而言，腳尖就是他們的靈魂所在，身軀柔軟的舞者們卻有著無比堅強的內在
“以前都是從早上開始練到晚上11點，這樣的練習強度一直持續了30多年，現在的話依舊每天要練習3-5小時”
雖然時間在她臉上留下了痕跡，但舞臺上的她，依然像個17歲的青春少女至今仍是許多人心中的芭蕾女神
因為熱愛，她創造了舞臺上的奇蹟。因為感恩，她拉近了中日兩國的距離
歷史不能遺忘，但和平更值得我們珍惜
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