【名稱】墨蘭圖
【年代】宋
【作者】趙孟堅
【現狀】現藏北京故宮博物院
【尺寸】34.5 x 90.2 CM
【材質】紙本 墨色
宋代畫家趙孟堅是水墨花竹的高手,他藉著蘭、竹、水仙的清風勁節,飄然出塵的特性來表達他自己的胸襟和情懷.他所畫的松、蘭、竹、石、水仙都是以清高取勝。今天介紹的這幅《墨蘭圖》是他早年所作，畫墨蘭畫墨蘭2株，花蕊5朵，野草數叢，蘭草花葉均用濃淡墨寫出，蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞。花葉用淡墨撇出，筆法蕭散閒淡，松秀明快。蘭葉之貫氣，勁爽而不滯板，輕快而不柔媚，兩本蘭草搭配為一，在畫卷中央，蘭葉作開放式分向三面，兩端橫向葉梢伸出畫外，上端亦出畫外，汲取了幅外的空間。根部收束，收斂飄逸為沉著。叢下許多草葉，更襯出蘭葉的卓然不群。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
墨蘭是趙孟堅善畫的題材，受文同畫竹之法影響，以筆墨直接寫出蘭葉，點出蘭花，把蘭葉的翻卷剛柔和蘭花的婀娜姿態表現得十分傳神。該卷是趙氏畫蘭的代表作。畫面上繪墨蘭二株，呈放射狀的長葉參差錯落，分合交叉，俯仰伸展。蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞。蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，自題詩中表露了作者孤高脫俗的思想境界。《墨蘭圖》卷中運筆柔中帶剛，花朵及蘭草葉均一筆點劃，土坡用飛白筆輕拂，略加點苔。蘭葉皆用淡墨，花蕊墨色微濃，變化含蓄，形成墨色對比。畫雖為水墨，但格調高雅，“遠勝著色”。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
在蘭葉的穿插上，注意了疏密變化，在這裡已看出，一筆長、二筆短、三筆“破鳳眼”的寫蘭規則，概括了草本植物的生長規律，後世畫草本花卉，多借鑑蘭葉的穿插方法。《墨蘭圖》把蘭花的迎風披拂、滿谷幽香的瀟灑姿態和畫家超逸、孤傲的情懷統一在一起了。通過提按、枯潤，微妙地表現出蘭葉的陰陽向背，全卷落墨不多，但筆筆從容不迫，開後世墨蘭之法門。陸師道從中悟得“書畫無二源”之理，甚有見地。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
《墨蘭圖卷》款署“彜齋趙子固仍賦”，鈐“子固寫生”一印；前隔水題簽：“宋趙彝齋春蘭圖麓村珍藏”，鈐鑑藏印六方，後隔水鈐鑑藏印四方；畫中題詩：“國香誰信非凡草，自是苕溪一種春。此日王孫在何處？烏號尚憶鼎湖臣。灌園翁顧敬。”鈐有文徵明、文彭、安岐等人鑑藏印共十五方。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
作者自題：“六月衡湘暑氣蒸，幽香一噴冰人清。獸將移入浙西種，一歲才華一兩莖。”
卷尾有文徵明、王谷祥、朱曰藩、周天球、彭年、袁褧、陸師道、葉恭綽八家跋九則（文徵明、陸師道題跋）。鈐“安儀周家珍藏”、“拙庵心賞”等鑑藏印四十方。清卞永譽《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》、安岐《墨緣匯觀》、吳修《青霞館論畫絕句》等書著錄。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
南宋趙孟堅《墨蘭圖卷》卷尾文徵明行書題跋：高風無復趙彝齋，楚畹湘江爛漫開。千古江南芳草怨，王孫一去不歸來。彝齋為宋王孫，高風雅緻，當時推重，比之米南宮（米芾），其畫蘭亦一時絕藝雲。癸丑（1493年）徵明題。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
南宋趙孟堅《墨蘭圖卷》卷尾明王谷祥行書題跋：水仙曾見彝齋筆，又向圖中見墨蘭。似有光風時汎葉，如聞香氣吐豪端。趙彝齋擅畫水仙花，餘嘗見其長卷，精妙可愛。今復觀此蘭，尤清真雅逸，天趣活潑，信非韻度出塵者不能作。展閱欣賞不忍釋手，聊題短句見意。嘉靖乙卯（1555年）六月，既望谷祥。
南宋趙孟堅《墨蘭圖卷》卷尾明朱曰藩行楷題跋：鄭所南（鄭思肖）寫蘭不著土，人扣其故曰：“土被韃子搶去，予意寫蘭正不須著土。”觀子固下筆，自有塵外之韻，著土則著相矣。維摩詰所謂盡舍利佛力去，此天所散華不得也。壽承以為何如？丙辰小至射陂朱曰藩書安福邸舍。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
南宋趙孟堅《墨蘭圖卷》卷尾明周天球行書題跋：素苑垂露香堪挹，勁葉含風翠不凋。瞥向圖中見清影，每於塵外想高標。昔人謂：作蘭竹須用書家八法，始得臻妙，故善寫生者多不能。此彞齋高致載籍中常有之，蓋不獨以繪事名者。觀文伯子壽承所藏墨蘭，亦槩見矣。伯子賞隲古今法書名畫，稱具法眼而於此卷珍重之殆以是與。周天球識。
周天球又跋：萬曆三年（1575年）二月六日，在都門李伯玉氏覽華樓中重觀。時在坐者江陰董復生、毗陵吳幼元、檇李倪時臣、長洲楊士進暨叔玉吳門周天球記。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
彭年楷書題跋：奕葉英英吐國香，披圖彷佛到衡湘。王孫風骨超凡俗，筆底春生玉樹芳。彭年。
南宋趙孟堅《墨蘭圖卷》卷尾明袁褧行書題跋：題文子壽承所藏趙子固《墨蘭》二絕：“昔賞彞齋畫水仙，花枝盈卷爛雲煙。風流已去多珍襲，又見蘭防造墨玄。”“子固當年稱畫師，黍離宗國不勝悲。寧（滕）王《蛺蝶圖》還在，墨吐幽香賦楚累。”嘉靖乙卯（1555年）七夕前二日，汝南袁褧書於城寓之花谷。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》局部
南宋趙孟堅《墨蘭圖卷》卷尾明陸師道草書題跋：高人逸士多能以書法緒，餘作墨戲若文石室與可。趙彞齋、松雪、二王孫、僧溫仲言皆超逸，絕塵望之，可知為神品。其餘以春蚓筆作風中柳，雖工如崔白、趙昌，達人不賞也。往于衡山先生處，見湖州集賢竹枝，日觀葡萄先生指示筆法，率與篆籀草書合。今復於壽承所觀子固《墨蘭》，行筆破墨若出一軌，益知書畫無二源也。先生父子書各冠一代，豈非山谷所謂“能以畫法作書者耶”八月六日陸師道題。
南宋趙孟堅《墨蘭圖卷》卷尾近代書畫家葉恭綽行楷題跋：此卷餘得自顏韻，伯顏又得自景樸孫，以前藏家不可考矣。麓村著錄印記恭然已足參證，不必以其他題記為重也。民國三十三年（1944年）夏日，葉恭綽。
宋 趙孟堅《墨蘭圖》
趙孟堅（1199-1267），宋宗室，太祖十一世孫。字子固，號彞齋居士，浙江湖州人。家境清寒，理宗寶慶二年（1226）中進士，官至朝散大夫嚴州守。是南宋末年兼具貴族、士大夫、文人三重身份的著名畫家。工詩善書，擅水墨白描水仙、梅、蘭、竹石。其中以墨蘭、白描水仙最精，給人以“清而不凡，秀而雅淡”之感。傳世作品有《水仙圖卷》、《歲寒三友圖》、《墨蘭圖》等。趙孟堅也是南宋最出名的書畫收藏家，他嗜好收藏書畫古物，常用一隻船載著書畫文物及紙筆墨硯等，東遊西適，評賞書畫古玩，吟詩作畫。當時人稱其舟為“趙子固書畫船”。史載其“多藏三代以來金石名跡，遇其會意時，雖傾囊易之而不靳也”。據說他曾得書法珍品五字不損本蘭亭，歸家時，風作舟覆，其“被溼衣立淺水中，手持褉帖示曰：‘蘭亭在此，餘不足惜也。’因題八字於卷首雲：‘性命可輕，至寶是保。’”其酷嗜收藏到了幾乎瘋狂的地步。
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