九天開出一成都，萬戶千門入畫圖。
草樹雲山如錦繡，秦川得及此間無。
在《上皇西巡南京歌》中，李白利用了三重想象來建構成都的地理意象：將與長安相比照的成都、神話想象之下的成都、玄宗眼中的成都加以融匯，集中地表現了成都乃至四川豐富而多面的地域印象。
“讀了李白的詩，便愛上了成都，她雄秀神奇，風姿綽約，且具有博大精深的文化餘韻。人文地理學家邁尼希也指出：‘ 作家們不僅描述這個世界，他們還幫助它的形成。 他們非常形象的製造出一些強烈印象，影響著公眾對我們景觀和區域的態度。’ 設計也是這樣，把地域的自然與人文作為意象來重構與想象，通過設計的語言來表現。”
在成都龍湖西宸原著售樓中心，設計師黃全把對成都的感受融入到空間設計之中。他以天人合一的自然本體意識為統領，深刻挖掘巴蜀山水自然特色，通過他的審美滲透與意向營建，生成獨具特色的當代東方意境空間。
在設計中，為了增強訪客感官體驗，黃全注重內外景之融合。步入室內前，景觀與水面相映，建築靜影沉璧，門半掩，可以依稀窺到售樓處內部陣列感，儀式感強烈的柱群，給人強烈的帶入感受。
在沿窗部分的設計，設計師通過一條條細木格柵和印有山水紋的窗紗結合，運用光影的手法，把雄奇瑰麗、雲山雲海的山水景象表現了出來。從售樓處外面看，山水起伏綿延，層巒疊嶂，內部空間也若隱若現，有一種很強的神秘感；從內部看，又給人一種山水景色的代入感，窗外的景觀隱隱約約，形成豐富的空間層次。
推開門，從入口望去，廊道形式的售樓處前廳，和傳統的形式有著明顯的區別，這裡沒有濃郁的商業氛圍，設計師以雅緻的空間色調和詩意的藝術設計語言，讓人感覺像置身於現代都市中的山水景色之中。
前廳接待由一排排柱體相對而立，形成序列感。設計師在陣列柱群上做了巧妙構思，淡水墨暈染的水雲紗石材和具有設計感的壁燈組合形成單體的柱子，柱子半嵌入水面，相對而立，形成了視覺上的衝擊。與其說是柱子，其實更像一面窄窄的牆面，每個柱間距之間都有不一樣的獨立空間，亦讓人有一步一景，一步一空間的感受。
接待臺主背景可以很明顯的看到整個綿延的山水，山水在靜水面的反射下，自然景觀代入到售樓處內部空間中；接待臺亦選用了山水紋理的玉石，結合不鏽鋼鉛條處理，提升整個空間的品質感；仿山水形體山巒起伏的藝術裝置，呼應了整個空間的主題。
前廳端頭選用了大尺度的山水掛畫，將蜀地咫尺千里、意境深遠的深邃與神奇置入空間，也加強了入口的儀式感。
入口主背景洄游動線來到項目沙盤區域和洽談區，兩個區域通過氣勢感較強的書架做了不算嚴格意義上的空間劃分，在兩個書架和三個門洞形式的結合下，設計把洄游空間做到了極致，保證了空間的互動性與獨立性。
洽談區分為散座區域和深度洽談區，設計師把前廳柱體的形式延用到深度洽談區，通過一個一個的柱子形成陣列，虛遮虛掩，讓模型區、散座區和深度洽談區之間都能有很好的互通，富有靈活性。
沙盤區和頂面的水晶吊燈形成了完美的呼應，如靈動的雲與氣勢磅礴的山，自成景觀。
水吧檯區域的設計上，設計師運用了比較簡單的塊面去處理，兩邊水吧櫃的形式造型顯得幹練簡約。
設計師黃全一貫善於在當代審美語境下，以獨特的視覺語言符號表現其設計張力，為了實現空間之妙趣與美，他巧妙地以一幅圓形的裝置作為視覺落點，畫中雲山交融、微妙地施色成了點睛之筆。
獨立的洗手檯造型結合具有設計感的鏡子，讓牆面立面上更具有設計感，富有形式感的壁燈把整個洗手間前室腔調提升了起來，給人帶來意想不到的感官體驗。
在這個空間，蜀地的山水景觀聚匯在一起，或宏大雄奇，或靈動曼妙，黃全再一次展示了其厚實的設計底蘊和功力，捕捉當代中國社會進程的呼與吸，在傳統文化與現代審美的之間取其融合點，熔鑄海派東方美學。
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