原標題：從印章與題跋看《鵲華秋色圖》
《鵲華秋色圖》是元貞元年（1295）趙孟頫（1254-1322）自濟南路職位南返後，為友人周密（1232-1298）描繪其祖籍地貌景色之作。遼闊的江水沼澤地上，極目遠處，地平在線，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是“華不注山”，左方圓平頂的是“鵲山”。
趙孟頫 鵲華秋色圖 （畫心部分） 28.4×90.2cm 紙本
在年代和內容方面，最有價值的一段文獻自然是畫者的題款和印章，畫面上半中部靠左的空白地方，題：
公謹父，齊人也。餘通守齊州，罷官來歸，為公謹說齊之山川，獨華不注最知名。見於《左氏》。而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作此圖。其東則鵲山也。命之曰鵲華秋色雲。元貞元年十有二月吳興趙孟頫制。
我們若從歷史事實去了解這段題字，便可清楚看到畫者作畫的動機。趙孟頫題款中的“公謹”，就是周密（1232-1298年）的字。周密是宋末元初的著名畫家及鑑賞家，是趙孟頫及其父的摯交。
周密的家族雖源於齊，然而他一生卻與南方人無異。吳興是他的第二家鄉，南宋首都杭州是他效忠朝廷的所在。周密其時將屆五十，他眼見這兩地為蒙古軍佔領，為表忠於南宋，他退隱不出，埋頭於藝術文學的研究工作。另一方面，年輕一輩的趙孟頫受詔仕元。在這幅畫作成的前十年，他有機會遊歷北方，而周密卻沒有這種機緣。
1295年當他重回南方一遊時，一定對周密敘述他在其祖居地所見所聞的事蹟；且作為一種表示，特為周密畫成這幅《鵲華秋色圖》，使其對齊地有一個印象。大概由於這緣故，周密以“華不注山人”為其別號之一。
據題款所云，《鵲華秋色圖》並非成於濟南，而是趙孟頫在其浙江本土依記憶畫成的。畫者之所以把兩山後面全部的背景略去，用意是把主要的母題侷限於前面的沼澤地。從地圖上可見，鵲、華兩山相距甚遠，但趙孟頫有意把它們拉到一塊，好像和觀畫者距離相等似的。
就印章、題跋來說，《鵲華秋色圖》在中國畫史上可說是裝潢得最豐富的了。就現存的畫跡來看，除了題款的部分和拖尾的跋外，最主要的空白地方佈滿了愛好藝術的乾隆皇帝的御璽和跋。
對於只注重畫中品質的美學家，這種遍蓋印章和滿題畫跋的趣味頗為掩蓋了這件作品本身的精粹。然而美術史家則只注重與這幅畫有關的各種資料，對他們來說，這些印章和序跋，在提供歷史方面，大有作用。
趙孟頫在畫上自題
我們在這些資料中，確可知悉《鵲華秋色圖》自趙孟頫畫成之日直到今天，其間差不多連續不斷的來蹤去跡。從表面的證據看，這幅畫的裝裱顯出這件作品歷史上重要的一面。畫面是裝裱在兩幅同樣的織錦中間。織錦和紙相連之處有若干印記。這些印章大部分屬於16世紀的收藏家項元汴（1525-1590）。其中一個屬於文徴明的長子文彭（1498-1573），餘下幾個則是納蘭性德（1655-1685）及其他後來的鑑賞家。除了這些清楚的印章外，還有幾個雖是剝落模糊，但仍隱若可辨。
有趣的是在這些褪了色的印中，有些只可見到一部分，不是在紙上的部分，便是在絲絹上的那半，其中有些是項元汴的印。這些都顯示出這幅畫最後一次裝裱是出自項元汴之手，其時文彭很可能仍在世，因此這畫末次裝裱的年份，不會晚於1573年，即文彭的卒年。
畫跡引首的大字標題是18世紀乾隆皇帝的御筆。由於最後一次裝裱是在16世紀，其時的畫主項元汴必已把題畫的地方留空。畫題書在另一片紙上，這片紙與畫面被一段淡藍色的織錦（稱為“隔水”）分開。在這段絲織和畫面上，聚集了很多印記，從最早期畫者的私印，到最末期宣統皇帝（1909-1911在位）的御璽都齊備，還有前揭趙孟頫的題識和乾隆皇帝（1736-1795在位）的跋語數者。
項元汴在“隔水”上的蓋章
繼畫面之後，雖然緊接著是董其昌寫在左側那段隔水上的題跋，但時代較其尤早的跋語則悉書於另一張裱附於這段織錦之後的紙上。這些跋中，以楊載所題的為最早。
楊載（1271-1323）是趙孟頫的摯友，其聲名地位亦是趙孟頫一手提拔而致。他學問淵博，著作亦多，唯前半生四十年間，其才華一直只為南方的友儕輩所知。趙孟頫早年發現了他的才幹，其後終於使他在燕京朝廷中揚名。君錫這個號雖可能是周密的名字之一，但在他的字號中卻未見記載，而崇古齋亦非其書齋的名稱。所以這段跋語可能顯示畫成後二年間，已由此畫原主周密轉送給一個名為君錫的人。且周密卒於翌年（1298），故或因年邁轉贈他人。
楊載時年27，既是後者的摯友，大概在書法及鑑賞上亦頗負盛名，故其友懇之題跋一則。這三人年齡雖有別，但大約都屬同道中人。他們這群文人，在元人歧視南人的壓迫下，不得不蟄居於當時仍是南方士人集中地的杭州，以書畫等藝遣閒自娛。其後或許再過十餘年之久，楊載才得趙孟頫推薦上京入朝。
根據年份，其次是範梈（1272-1330）成於1329年的跋，文意大致相同。範梈是南方學者，和趙孟頫一樣，曾在燕京的翰林院作官，亦曾在中國南方任行政官之職。他寫道：
趙公子昂，書法晉，畫師唐，為一代之冠，榮際於五朝。人得其片楮，亦誇以為榮者。非貴其名，而以其實也。今觀此卷，殊勝於別作，仲弘所謂公之得意者信矣。
一如前一段跋語，文中並沒有道出範梈是這幅畫跡的物主。這是由於元代的鑑賞家一般都不喜在畫上蓋印以示己物，他們對雋永的書法和題跋更感興趣。
範梈在其名款上，加蓋一個刻有“德機”（其號）的圓印。這時期唯一有關畫主的跡象可說是畫跡左下角歐陽玄的印。歐陽玄（1283-1357）原籍江西，是位文人，亦曾任高官。和前兩位作者不同，他並無作跋。
虞集（1272-1348）大概曾為趙孟頫另一幅畫題跋，而明代的鑑賞家錢溥（1408-1488）把它抄到《鵲華秋色圖》中，作為跋語。虞集是元代中葉名重一時的文人，亦任高官，與趙孟頫為知交，對後者的作品最為激賞。跋文原本日期是1344年。虞氏謂：
吳興公蚤歲戲墨，深得物外山水筆意。雖一木一石，種種異於人者。且風尚古俊，脫去凡跡。政如王謝子弟，倒冠岸幘，與天下公子鬥舉止也。百世後可為一代規式。士大夫當共寶秘之。
元代的作者和畫家在他們所題的這些跋中，似乎都從趙孟頫和周密二人的關係著眼，作為了解這幅畫跡含義的入手方法。由於二人在元初都同享盛名，故這幅畫跡必曾被當時的鑑賞家傳觀過，視為一幀珍貴的作品。
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