今日推送之《新鳳霞憶吳祖光拍》錄自《我和吳祖光四十年》，作者新鳳霞。吳祖光為江蘇常州人，著名學者、戲劇家、書法家、社會活動家。主要代表作有話劇《正氣歌》、《風雪夜歸人》等，評劇《花為媒》，京劇《三打陶三春》和導演的電影《梅蘭芳的舞臺藝術》、《程硯秋的舞臺藝術》，並有《吳祖光選集》六卷本行世。
祖光在1951年，接受拍《梅蘭芳的舞臺藝術》片，那時他從香港回來不久，在北京電影製片廠做編導工作。當時我知道他接受這一任務，困難相當大，梅蘭芳先生的劇團很多老演員，還有一些在劇團多年，不是演員，但拍梅先生的電影，人人都要有一個妥善的安排，都得到報酬，以及資金如何使用等問題，祖光都要同梅先生和有關方面研究解決。另外，當時是建國初期拍《梅蘭芳的舞臺藝術》片，領導十分重視，請來了蘇聯美術、錄音、攝影等專家。角色安排也是一大難事，祖光這人是不習慣做組織工作的，他為人忠厚，很體諒人，人家一說難處，他就同情，他為這事回家也跟我說幾句，我說：“戲班的事最難辦。常說：‘要想找生氣，你就辦臺戲’。”
吳祖光與梅蘭芳
梅先生為人周到，很念舊，跟他一輩子的班底四梁八柱，老夥伴們，他都要求拍入影片之中。可是為了質量，拍電影不一定每個角色都能上鏡頭。如：《斷橋》這一折戲，劇團有個小生薑妙香先生，還有是梅先生的妻子梅大奶奶福芝芳，也做過演員，後來不唱戲了，專門替梅先生照顧家，姜、福二位對梅先生拍電影也很關心，出些主張。還有跟梅先生多年的許姬傳先生等，這些人雖不演戲，也是梅先生參謀團的重要人。因此都要安排這些人做些工作。有人說：“吳祖光拍梅蘭芳的電影很合適，他也是厚道、耐心人。”梅先生和梅大奶奶提出《斷橋》這折戲，要請俞振飛先生演許仙，這也有參謀團的意見，但這事可難辦啊！
祖光為這事很用心思。當時俞振飛先生不在內地，他在香港，處境不太好，祖光為了請俞振飛先生回來拍戲，親自找上海的副市長潘漢年，因為俞振飛先生在香港很不得利，祖光十分同情。俞先生在香港還有債務問題，必須把香港的債務還清。祖光對我說：一定得把俞振飛接回來……請潘漢年親自批了錢，還了俞先生在香港的債務，才能把俞先生接到北京。
梅蘭芳、俞振飛、梅葆玖之《斷橋》
辦這件事也很費心，祖光四處奔走，平常他是不會求人辦事的，可是為了俞振飛先生，他得到處找人。記得俞先生回到北京，陪同夫人親自來我家向祖光道謝。那位夫人送了我一張他們夫妻的劇照。她不唱戲，怎麼有劇照呢？她是名票。後來這位夫人不在了，俞先生跟言慧珠大姐結了婚。言慧珠同俞先生結婚後來北京時，也常來我家。俞先生為人也很重感情，他總說：“解放初，我從香港回到北京，虧了祖光……”
俞振飛先生雖然回來了，祖光真是費了不少力。但梅先生劇團，有位著名的小生薑妙香啊！這又是個難題。姜先生是位老實忠厚人，一切事都是他夫人出面，姜太太來我家找祖光，為的是拍《斷橋》中的小生誰演的問題。祖光又去姜先生家把電影中計劃拍的幾個摺子戲同姜先生說了，《宇宙鋒》《斷橋》中的小生戲，計劃分別請兩位演，姜妙香先生演《宇宙鋒》中皇帝小生，俞振飛先生演《斷橋》中許仙小生。說服工作在戲劇團體中，是很不容易的，可好的都是老演員，有修養，一說大家都心平氣和了。那時他們都六十多歲了。
言慧珠大姐是梅先生的學生，她在北京都是住在梅先生家裡，就是梅先生家的姑奶奶。為了分配角色，祖光也是很傷腦筋，因為言慧珠來我家向祖光提出：“我演《斷橋》中的青兒……”她跟梅先生學戲多年，她的藝術確實不錯，但梅太太向祖光提出：“讓梅葆玖演青兒，父子同臺……”那時，梅葆玖還沒有正式演過主角戲，再說他喜歡玩電器，對演戲還不感興趣。
梅蘭芳、言慧珠之《遊園驚夢》
因此演與不演，葆玖沒有意見。但是言慧珠要演是十分積極迫切的，她多次找祖光要求答應她，她認為她學習梅先生的藝術，她是有成就的，同時，她的演出，也受到了內外行人的誇獎，如果能跟梅蘭芳先生一起拍一部電影，這是她一生最大的榮譽。她多次要求，如能拍《斷橋》一折中的青兒，她會盡一切努力為梅先生服務，她還可以替梅先生做替身排練走地位……祖光為人心軟又厚道，他看言慧珠這樣懇切要求，就先找梅大奶奶談了，又親自找梅先生談，但得到的結果是，梅大奶奶很痛快堅決講，言小姐演青兒不合適，梅葆玖演是為了父子合演，這是為了一個很有紀念的合作，已經決定了，誰也不能推翻的。
祖光在拍這部《梅蘭芳的舞臺藝術》中，每個角色都和梅先生商量，也要和梅大奶奶，還有梅劇團裡幾位管事的老人，都一一徵求過他們的意見。
梅劇團裡有的角色，祖光是很喜歡的，但是沒有安排他們參加演戲，如著名武生孫毓堃，他來找祖光，梅先生拍《霸王別姬》，孫毓堃來找祖光爭取演霸王，祖光也認為很適合，可是必須跟梅先生商量。他跟梅先生說：“孫毓堃是最合適的霸王，個子高高的，當年楊小樓就跟梅先生合演過這一角色，孫毓堃也很願意跟梅先生演這一角色。”梅先生開始表示可以考慮。但祖光又跟劇團管事的老人們商量後，梅先生提出請孫毓堃演霸王不合適，因為梅劇團一向是劉連榮演霸王的，如拍電影換了孫毓堃，就對不起劉連榮了。
祖光心裡是不同意劉連榮，因為劉連榮的扮相、聲音，同時年歲也大了，還有其他欠缺的地方，攝製組的同志也都希望孫毓堃演，但祖光認為梅先生拍電影，考慮到要照顧他的一些老夥伴，這是應當的。祖光最後決定還是同意劉連榮演霸王了。但祖光說：“孫毓堃如演霸王，肯定比劉連榮好，因為劉連榮扮相不如孫毓堃，表現霸王的氣質由武生演更有威。可是這是給梅蘭芳拍電影，尊重梅先生的意見是團結工作中首要的事，在整個藝術質量上是個遺憾！”
劉連榮之《霸王別姬》
“文革”中把《梅蘭芳的舞臺藝術》影片上導演祖光的名字拿掉了，後來也一直沒有補上，這是違反事實的。肖長華是京劇界著名的丑角演員，跟梅蘭芳先生合作演戲大半生，他是這個攝製組年歲最長的一位可敬的老人，他最誠懇謙虛。祖光回到家裡時常向我談起攝製組在經濟核算方面遇到的困難情況。戲班的金錢事，多麼大的班社也是一種很麻煩的事。在拍攝的過程中，全組的老演員沒有一個不遲到的，有時大家化好了妝，全攝製組都準備齊了，為了等一個演員要等一兩個小時，大夥怨聲載道，而肖長華先生，無論戲多戲少，總是很早扮好做完一切準備工作。祖光為了拍好梅先生這部片子，知道梅先生這個團裡的四梁八柱都是有威望的老演員，他一家一家的拜訪問候，瞭解情況，肖長華先生在祖光去看他的第二天，由兒子肖盛軒陪同回拜來我家看望祖光，肖長華先生說：“這是禮尚往來，對導演的尊重……”肖長華先生一不提拍電影要多少錢；二不要求特殊照顧；三在現場拍戲嚴肅認真，做到和一般演員一樣，沒一次因他耽誤開拍，是全攝製組唯一沒有誤過開拍的演員。他很早扮好戲等候拍戲，祖光都是問肖先生是否累了，先生說：“你可別把我當成要照顧的人，你是我的導演，我是你的演員，聽你的指揮。”肖長華先生的工作態度給全攝製組留下了好印象。
1967年“文革”中，我隨北京市戲曲團體去大興縣五七幹校，勞動休息時有兩位老同志過來跟我自我介紹說：“鳳霞同志，我們是梅劇團的演員，演小角色的，我們受過吳導演的恩，我們永遠不忘，他是好導演，在拍《梅蘭芳的舞臺藝術》片的現場上，生活上，吳導演總是不忘我們這些小角色，關心我們，在休息時候跟我們這些人在一起。”這位老先生說著遞給我四十塊錢說：“這是吳導演那時拍電影，知道我家有困難給我的，我還給鳳霞同志吧……”我當然不能接受了。老人跟我一起在幹校幹活，他們打稻子很困難，我跟他們一個組，我搶著替他們幹，天天在休息時，他們都跟我說當年跟祖光一道工作的情景。因此在現場批鬥我時，這兩位老人從不參加，他們總是等收了工，跟我同路走回村子，一路上講拍《梅蘭芳的舞臺藝術》跟祖光合作的事，這也是對我的最大安慰和鼓勵。做一件事叫人背地說個“好”，可不易呀！
（《我和吳祖光四十年》）
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