本期百花叢聲，為大家帶來了《搭檔》有聲書中的試聽內容。想閱讀或收聽全書，歡迎到掌閱APP，喜馬拉雅FM等平臺搜索。
馬三立和王鳳山
為扶紅花甘當綠葉，改說單口懷念知音
劉文贇
1977年的一天，天津市人民體育館舉行了一場演出，當時館內座無虛席，多位天津市的領導和文藝界知名人士都來觀看演出。大家都在等待著兩個人上場表演相聲，正是這兩個人使這場演出顯得十分特別。
這份特別的原因有二：其一，這是相聲演員馬三立被錯劃為右派後第一次重返舞臺；其二，這是馬三立和他的新搭檔王鳳山合作以來首次登臺演出。那天他們表演了反映現實生活的相聲新作《精打細算》。當觀眾見到久違的馬三立和王鳳山出現在舞臺上的時候，全場頓時響起了熱烈的掌聲，二人的演出非常成功。在一片叫好聲和掌聲中，馬三立激動得熱淚盈眶，退場時拉著王鳳山的手頻頻向觀眾致意。到了後臺，馬三立真誠地對王鳳山說：“剛才我向觀眾三鞠躬，感謝他們前來捧場。現在我要向你三鞠躬，感謝你為我捧哏。”說著，他真的鞠起躬來。王鳳山急忙攔住：“師叔，您快別這樣，給我指點指點倒是雪中送炭。”馬三立說：“鳳山，別當我是在說著玩，我看準了，只要你不跟我分開，我這輩子再也不找別人為我量活了！
”從此，兩位老藝術家開始了長達十四年的合作，那一年馬三立六十三歲，王鳳山六十二歲。
1914年，馬三立出生在一個曲藝世家，他的祖父是著名評書藝人馬誠方，父親是“相聲八德”之一、著名相聲藝人馬德祿。馬三立自幼隨父學藝，後拜周德山（藝名“周蛤蟆”）為師。在家庭的耳濡目染和師父的傳授下，他打下了堅實的藝術基礎。他擅長表演文哏、貫口和評論類節目，表演自然諧趣，內緊外鬆，細緻有序，機辯而緊湊有力，談笑風生而不流於俚俗，寓意深刻而不拘泥於說理，在對作品深刻理解的基礎上，力求語調神態與形體動作誇而有節，含蓄幽默，在流暢敘述和滑稽巧辯中揭示矛盾，展現形象，令人回味，啟人深思。馬三立在多年的藝術實踐中逐漸形成幽默含蓄、靈俏深湛、細緻沉穩、瀟灑自如的獨特風格，在全國相聲界都享有盛名。
王鳳山出生於1915年，滿族人，屬鑲白旗，本名王二有。王鳳山幼年時家境貧困，為了餬口，六七歲時就到北京前門大柵欄要飯，後拜天橋著名數來寶藝人海鳳為師，學習數來寶。他創造性地把竹板書老藝人關順貴、關順鵬的“黑紅板”運用到數來寶的演唱中，取得了很好的效果，創立了以“俏”著稱的王派快板。他的快板輕巧明快，節奏強烈；板起板落，半說半唱，快而不亂，慢而不斷，緩而不散；表演瀟灑自然，從容大方；颱風嚴謹踏實。後來王鳳山與李寶麒、侯寶林一起拜朱闊泉（藝名“大面包”）為師學說相聲。他給朱闊泉、趙玉貴、羅榮壽、關少曾、湯金澄等都捧過哏，特別是與侯寶林、李寶麒的合作，真稱得上是珠聯璧合，相得益彰，受到相聲界的一致推崇。
馬三立和王鳳山能成為一對搭檔，絕對算得上歷盡滄桑終成正果，太多的相似經歷讓他們惺惺相惜。兩個人都是為養家餬口從舊社會就開始撂地演出的窮苦藝人，都曾為了生活輾轉大江南北，都是經歷了半生奔波才成為國家的文藝工作者。正當他們準備為自己鍾愛的藝術大幹特幹的時候，夢魘般的政治運動把兩個人砸到了人生的谷底。馬三立因為表演相聲《買猴兒》被錯劃為右派，下放農村勞動，近二十年沒有正式登臺演出。王鳳山則因為自己的快板是用黑線拴的，當時又在批判所謂的“文藝黑線”，結果他因為“黑線快板”蹲了三年半的監獄。兩個人藝術上的黃金時段就這樣被無情地消耗掉了……
光明終於驅散了陰霾，1973年，王鳳山重返舞臺，觀眾們又欣賞到了久違的王派快板。1977年，馬三立也從農村回到了天津市曲藝團，組織上希望這位離開舞臺十多年的相聲藝術大師能夠儘快重登舞臺，觀眾們也盼著能夠早一點在舞臺上再次看到馬三立的表演。但是，經過十年滄桑，過去為馬三立捧哏的老藝人張慶森已經雙目失明，不能演出，而曲藝團又找不到合適的相聲演員來為馬三立量活，團領導和馬三立為此焦急萬分。正在這個當口，王鳳山找到馬三立，毛遂自薦為馬三立量活。他真誠地對馬三立說：“師叔，如果您不嫌棄我，我來給您老量活。您是相聲大師，我知道我這兩下子配不上您，但是救場如救火，為了在觀眾中早日恢復您的名譽，我豁出去砸了我王派快板的牌子，也要給您量。您就是受點委屈，也要先登臺演出才好。我會盡最大的努力來給您量好。”王鳳山這一席掏心窩的話，深深地打動了馬三立那顆飽受創傷的心，他欣然同意王鳳山給自己量活，於是二人開始搭檔演出。
個好的相聲段子，捧逗雙方必須你來我往，功力悉敵，才能珠聯璧合，交映生輝。王鳳山善於適應馬三立的表演特點，做到尺寸準，搭口嚴，不催不墜，不攪不支，還能適度翻抖包袱，取得更強烈的藝術效果。在表演中，兩個人配合默契，心領神會，相輔相成，錯落有致，使捧逗雙方構成一對既矛盾又統一的有機體，從而大大增強了喜劇色彩，造成臺上臺下的強烈共鳴。馬三立和王鳳山的合作可謂紅花綠葉，受到行內外，尤其是廣大觀眾的一致好評。
1979年深秋，中國文學藝術界聯合會第四次全國代表大會在北京隆重開幕。這是我國文藝界在經受了十年動亂之後的第一次盛會，也是文藝界撥亂反正，在“四化”建設的新長征中重整旗鼓、昂首邁進的一次誓師會。馬三立和王鳳山作為天津代表團的代表，應邀出席了這次盛會，受到了中央領導的親切接見。
一天下午，李潤傑（快板書藝術創始人）興奮地來到馬三立和王鳳山的房間，激動地告訴了馬三立一個喜訊：“剛才我接到天津打來的長途電話，讓我通知你，組織上正式為你平反昭雪，糾正把你打為右派的錯誤！”二十年的積冤終於昭雪了！馬三立欲哭無淚，欲訴無聲，兩眼直勾勾地望著窗外。只見這位老人猛地轉過身來，撲通一聲跪倒在地，砰砰砰連磕了三個響頭，飽經滄桑的臉上淚如雨注。站在一旁的王鳳山此時也是心如潮湧，泣不成聲。當天晚上，馬三立和王鳳山為文代會的代表們表演了相聲《十點鐘開始》。
新的時代激起了兩位老藝術家的歡欣和熱情。雖然他們已年近古稀，十年動亂又使他們的身心遭到了嚴重摧殘，但只要團裡有演出任務，他們總是隨叫隨到，從沒耽誤過一場演出。王鳳山和馬三立合作後，他的兩個腳後跟長了骨刺，疼痛難忍，站立不住。醫生給他一個星期一個星期地開假條，連著開了一年多，但每次王鳳山都悄悄地把假條一掖，一天也沒有休息過。老伴兒心疼地勸他歇兩天，不要硬撐，可他說：“要是我一個人演出，可以歇歇，但現在是和馬先生合作，這些演出又非常重要，我要是不去，他也演不成了。他是團裡的臺柱子，是藝術大師，我們都得傍（指扶持、維護——作者注）著點。”
1984年11月17日，天津市曲藝團在濱江劇場舉行“愛我中華，修我長城”募捐義演。此時的王鳳山由於勞累過度病倒了，全身浮腫，四肢麻木，心跳過速，血壓升到二百二，病情十分嚴重。醫生堅持要他住院治療，絕對禁止演出，否則弄不好會一頭栽倒在舞臺上再也爬不起來。因此，曲藝團領導臨時決定，讓曲藝團的相聲演員楊少華替王鳳山給馬三立量活，參加這次義演。王鳳山得知這一消息後，再三向領導請求要參加這次演出。他語重心長地說：“‘愛我中華，修我長城’也應該有我一份。我上歲數了，不能為修長城出大力了，只能用我的藝術來為修長城募捐義演，哪怕能募捐到一分錢，也算是我的一點心意，你們就讓我盡這點心意吧！”在王鳳山的苦苦央求下，領導只好答應讓他參加這次演出。
當馬三立和王鳳山走上臺時，全場掌聲雷動，經久不息。爾後人們疑惑地交頭接耳，竊竊私語：“怎麼回事？報上不是登的楊少華嗎？”“不是說王鳳山病危了嗎？”馬三立笑著指著王鳳山，幽默地對臺下觀眾說：“你們看，他沒死，又活了。閻王爺請他去說快板，他硬是不去，今天又來給大夥兒說相聲了。謝謝大家對他的關心，還謝謝大家把花圈都送來了！”捧哏的王鳳山笑著搭了話：“這花圈我暫時還用不著，先存在你那裡吧！”全場響起一片掌聲和會心的歡笑聲。
馬三立和王鳳山兩個人合作了十四年，演出大小節目三十餘段，代表作有《十點鐘開始》《開粥廠》《黃鶴樓》《西江月》《吃元宵》《誇住宅》《似曾相識的人》《賣掛票》《白事會》《買猴兒》《情緒與健康》《相面》《寫對子》等。這些作品單看任意一段都是經典，集合在一起呈現，可謂前無古人，後無來者。兩個人猶如一對相知相敬的老朋友，兩個歷經風霜的好弟兄。他們的合作真是渾然一體，和諧順暢，達到了天衣無縫、爐火純青的境界。
馬三立一生曾與多位演員合作過，長期合作的有三位。一位是早年的搭檔張慶森，二十世紀五十年代末因失明告別舞臺；隨後馬三立的搭檔換成了趙佩如，他曾是常寶堃的搭檔；二十世紀七十年代末，趙佩如去世後，王鳳山與馬三立搭檔。
馬三立和張慶森
馬三立和趙佩如
從1992年王鳳山去世到2003年馬三立去世的這十一年裡，馬三立只表演單口小段，再沒說過對口相聲，大有“摔碎瑤琴鳳尾寒，子期不在對誰彈”之意。這一個高瘦一個白胖的“馬王”組合，在二十世紀八十年代為觀眾帶來了無窮歡樂，堪稱絕響。
—選自《搭檔》，高玉琮主編，百花文藝出版社出版
《搭檔》一書匯聚了相聲藝術誕生以來在觀眾中知名度高、口碑好的相聲演員——馬三立、 王鳳山，侯寶林、 郭啟儒 ，常寶堃、 趙佩如，蘇文茂、朱相臣，姜昆、李文華，高英培、範振鈺，馬 季、唐傑忠等二十三對相聲搭檔，從演員自身、相聲研究者以及名家後代等多種視角，一一講述和審視這些成功的相聲搭檔之間的關係，書中還收錄了大量由演員本人或家人提供的私藏照片，極具史料價值和收藏價值。
更多好書
百花文藝
閱讀更多 百花文藝 的文章
