郭德綱一路走來，曾與相聲界諸多人士有過糾紛，而最初的“一炮”，是因為博客文章，與天津藝人汪洋起了紛爭。
汪洋和郭德綱都是天津人。汪洋小時候住的那個大院子，住著一個說評書的高慶海先生，郭德綱去高先生家學評書（評彈），與汪洋相識。
郭德綱在一次演出時，在一個返場小段中“砸掛”汪洋，對汪洋夫婦二人出語不敬。
不過，兩人最終和解，汪洋也撤訴原諒了這位天津同行。
汪洋，1969年生人，自述8歲開始學相聲，在天津曲藝團時，曾親受馬三立老人科班，後拜恩師於世猷先生，當時馬三立大師年紀最大，而他年紀最小，被傳為一段佳話。他1993年獨闖北京，演過電視劇《馬三立》、《康熙微服私訪》。
電視劇《馬三立》劇照
要說，他在天津地盤上是個有名的曲藝演員。
在2000年初，相聲圈全面不景氣，德雲社和郭德綱還在苦苦等待突破點。
汪洋就總結相聲界不景氣的根本原因，在於馬季先生一再批駁的“沒文化”：“沒有繼承舊社會的優點，倒把缺點都繼承了，這要命了。從相聲學員班來講，學員們都會一大堆相聲黑話。舊社會不會黑話沒法生存，可是現在把小孩弄一堆黑話幹什麼，標榜我是相聲門裡人，說自己是誰的徒弟來證明自己在相聲界的地位，這些都沒有用。”
另一方面，相聲節目缺乏變化並不能滿足觀眾對幽默的渴求，關鍵在於相聲人才培養十分困難。學相聲既要下工夫又要有悟性，還得碰上一個好老師，馮鞏的相聲大專班已經辦不下去了，要不是姜昆出了四大本教材，相聲人才培養連教材都沒有。
這些原因導致了目前相聲隊伍“基本上一大車就能把相聲演員裝上了”。 汪洋還說，曲藝界的畢業生，自己的學弟學友們有不少優秀的相聲苗子，都轉行了。“他們跟我聊天都說，發現是這麼一個風氣，存在這樣的潛規則，就不玩了，因為他們玩不起。”
回顧拍《馬三立》遇挫
回顧自己30年的曲藝人生，當時才38歲的汪洋用了“痴迷、痛苦、遺憾”三個關鍵詞。汪洋8歲就在天津登臺，可是現在他已經基本告別舞臺演出，歸結原因，汪洋說，並不是因為自己不熱愛相聲，而在於“看不下去了”。汪洋回顧還是北漂一族時，籌拍《馬三立》的歷程。當初拍這部劇引起了天津相聲界的反對，而北京相聲圈由此對他並不接納。
對於被批是“相聲界的逃兵”，汪洋表示：“相聲就是我深愛的一個女人，當我不能讓她幸福的時候，我就遠遠離開她，不要最後不能讓她幸福，糟踐青春。”從汪洋家到天津市曲藝團，到老師馬三立家都是走走就到了，汪洋家和郭德綱啟蒙老師家，更只有一牆之隔。
電視劇《馬三立》的最後一集是紀錄片
在濃郁的曲藝氛圍中，汪洋自述“從六七歲就開始學相聲。為了相聲我高一退學，我為說相聲跟父親斷絕父子關係。我25歲自己投資拍攝中國相聲界第一部影視作品《馬三立》”。
但是這部《馬三立》為汪洋招來“很多人拿槍崩你”。當時有人到馬三立老師家說“汪洋模仿您，拿您在外面賺錢，拿您拍電視劇。一堆人遊說，導致馬三立老師後來在各大媒體發表聲明。”
馬三立後來發表聲明：《馬三立》這部電視劇跟我沒關係，汪洋拍的《馬三立》純屬失實，請各單位注意。“請問我當年24歲，相聲界的泰斗公開說我騙，就這麼惡毒，報紙我現在都留著。從那時候我就認準了，我就不服輸。頂著這麼大壓力，我自己拿錢，最後我兩年的心血感動了馬老，最後讓我拍了。”
但是“《馬三立》剛播四集又遭人寫匿名信說裡面有問題，要停播”。
另外，“沒了師傅”又讓汪洋陷於“滅頂之災”：“1993年侯寶林師爺去世，由於長輩們的門戶之爭，最後侯寶林不認我師傅於世猷做徒弟，因為於世猷當年蹲過監獄。沒了師傅，你說我怎麼往下混？我師父又病了，我大年三十一個人吃一碗方便麵。”
看德雲社演出感動落淚
和郭德綱之間由於官司導致的不快已經煙消雲散，由於相似的從藝經歷，汪洋表示“我倆本是同根生”，並聲明“很多人誤解我，說我跟郭德綱打官司是砸掛，我起訴是因為他寫博客對我進行攻擊，他砸掛因為我不是相聲界的人，我太太更不是相聲界的人，起訴他也不是我起訴，是我太太起訴他”。
不僅對郭德綱的執著令人欽佩，汪洋還說自己在看德雲社的演出錄像時感動得哭了。而德雲社在臺下表演觀眾“來段三俗”的呼聲，讓汪洋很難受，“這跟舊社會底下觀眾喊侯寶林來點黃的一樣，這是祖祖輩輩相聲演員嘴裡的一塊痛疤，也是我受不了的東西。”
但德雲社裡很多演員都是大學生，又讓汪洋看到了希望，汪洋奉勸郭德綱，“說好自己的相聲，把自己的隊伍壯大就行了，不要跟別人較勁”。
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