她，中國新生代文學創作的領軍人物，和韓寒、郭敬明齊名的80後代表作家。14歲開始寫作，《陶之隕》、《黑貓不睡》、《誓鳥》，一系列代表作在青少年文壇引起巨大反響。2006年以300萬元的版稅收入榮登“第一屆中國作家富豪榜”，成為當年度唯一登榜的80後女作家。然而，在這名利雙收的時刻，她卻把自己“卸了下來”，做文學雜誌、去大學任教，開始了自己的“平凡道路”。
著名作家張悅然，應邀走進由捨得酒業攜手鳳凰網推出的時代人物高端訪談節目《捨得智慧講堂·中國智慧》，和我們聊一聊關於文學的故事。
作家要有匠人精神
張悅然，這個從14歲就開始寫作的女孩，如今在文學的道路上越走越遠，她是否找到了自己想要的自由？張悅然回應，閱讀是一件奇妙的事情，它潛藏在身體裡面發揮作用，但並不一定是即時的。其實現在的很多閱讀方式是在傷害這種作用，希望馬上從閱讀中提純，抓到一些對自己有用的東西，太功利了。閱讀終歸是一個沒有那麼大的傳播率的東西，但從另外一個角度來說，小眾文學會變得更自由。作家也不應該把自己當成一個名人去看待，應該把自己當成一個“匠人”。
寫作不應受題材限制
張悅然感覺每次創作新的作品的時候，就有一種“一貧如洗，白手起家”的感覺，不能用之前已經有的技法和已經熟練的理解方式。曾經有外國記者問她，作為中國的作家，到底能不能夠書寫真實的情況？似乎中國作家就應該去寫一些現實的東西，關注更多現實性的問題。張悅然認為：“ 每個作家都需要去面對現實的問題，用自己的方式去表述，但被問這種問題的時候，中國作家就失去了寫樹木、寫美麗風景的權利，寫作不應該有題材的限制和劃分。”
讓文學留在年輕人的生命裡
張悅然在2008年創辦了雜誌《鯉》，至今做了十年。她認為這是一種責任，要延續它，哪怕以最慢的速度去生長，也不會去終結它。作為一個文學的平臺，可以存在十年，對文學的環境或許也起到過微小的影響和幫助，這也讓她有了一種滿足感。
十年過去，已經沒有那時候的年輕，是否還能像那個時候一樣真誠坦率地去面對文學？這需要不斷地調整自己，使自己重新靠近那顆特別熾熱的初心。因為現在有很多誘惑，年輕人喜歡文學需要的決心和毅力要更大，但很欣慰他們依然選擇閱讀。每次看到他們的時候，張悅然就會有一種願望，要使這些年輕人能夠繼續呆在文學裡，或者使文學繼續留在他們的生命裡。
對講臺上的自己有更高要求
微博、微信等各種各樣新媒體平臺為人們創造了一個可以展示自己的舞臺，但也充斥著很多沒有特點、泯滅個性的聲音，不能夠在互相的爭辯中昇華出更有價值的東西。張悅然認為新媒體需要給到社會各個角落，哪怕一個很偏執的人，也能夠在新媒體上找到你的同類。當下的時代太快了，很少有人希望去深澱、凝結，每個人都希望先把東西展示出來，快速地收穫掌聲和回饋。對於大學講師的身份，張悅然的做法是，把作為讀者沉澱了十多年的積累拿出來與學生分享。擔任老師以後，她有一種責任感，也會感到壓力，因為學生們希望受到有意義的一課，這會驅使自己有更高的要求，這種責任感會幫助她去重新梳理之前通過閱讀所收穫的知識，並對這些知識再做重新的整合。
借文學作品與父輩對話
藝術和美有關，和年輕有關，這兩個標準都和變老背道而馳，張悅然坦誠自己也害怕變老。但是相對於變老，她更害怕的是失去年輕的狀態，對世界的認識、看法在變老的過程中被固定住，對這個世界的看法沒有辦法往更深、更廣闊的地方去走，停在了自己原來狹窄的視野裡面，停在了原來舒適的範圍裡。張悅然在寫小說《繭》的時候，把很多沒有辦法跟父親交流的話，放在了小說裡面。她認為無論是用小說的形式，還是面對面地交談，和上一代人的對話都特別重要。瞭解他們是瞭解我們的最好的方式，瞭解父母的青春，其實是在瞭解我們的源頭，瞭解一些未察覺的家庭教育、歷史的影響。
做獨特的自己，在真實中保持著對自由的追求，這是訪談後對張悅然的印象，作為一個靠譜的暢銷書作家，對於年少成名的張悅然來說，貌似是理所當然的。但是她捨棄了這條路，而是選擇一條更加小眾，更加能讓寫作靠近內心標準的文學之路，她不索求文學給予她什麼，而是對文學充滿敬畏，並感恩文學收留了她，這是張悅然對於文學的表白，也是她對自己人生的一個取捨。匯聚當代名家思想精髓，分享個體在大時代中舍與得的中國智慧，敬請關注由捨得酒業與鳳凰網聯合打造的時代人物高端訪談節目《捨得智慧講堂·中國智慧》，聆聽張悅然講述她如何保持自己思想上的與時俱進。
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