2018年，張悅然主編、創刊已有十週年的《鯉》，聯合騰訊大家、理想國，舉辦了一場最富懸疑感的文學競賽——“匿名作家計劃”。參賽者由中國頂級作家和年輕的文學新人組成。沒有題材的限制，沒有年齡的苛求，參與者只有一個條件：完全匿名，將作品全權交給讀者審判。大賽將分為初評、終評兩個部分。終評評委由著名作家蘇童、格非、畢飛宇擔任。目前，該項計劃已經開始，編號為001和002兩位作家的作品，已在各大平臺發佈，收穫了不少讀者的良好反饋。
/////// “匿名作家計劃”初衷：拋卻故事與名氣，迴歸文學
此外，張悅然坦言：“我們在做一件危險的事情。”她認為，這對成名作家可能是一個冒犯，他們維持了這麼多年的聲名，可能會得到批評、質疑。但參與這個活動是一種胸襟的體現。對於一個真正想認真寫作的作家，他們是想聽真話的，真話是很可貴的。
/////// 作家的寫作風格：是城牆亦是武器
由於“匿名作家計劃”的要求，很多成名作家在參與這次寫作時，都很希望挑戰新的風格，讓別人猜不出自己。很多時候，風格既確立了自己的獨特性，又限制了自己的可能性。作家與自己的風格似乎永遠是糾纏不清的。
梁文道表示，他常常不太能明白什麼是風格，對於作家來說，語言、時代背景都影響著作家的寫作。他認為風格之所以被讚賞，是因為現代人認為作家應該發揚自我、彰顯自我，他的面目不應該是模糊的，而應該用自己的聲音去歌唱。但另一方面，風格也是一種自由，一個人可以創造很多種風格。它是城牆，但也是武器。但風格是不能被拋棄的，應該繼續發展。如果不強調風格，很難理解一個作家。
路內同樣是一位獨具風格的作家，技校生的青少年時代，破敗的工廠，這些元素令人過目不忘，也形成了“路內”式的風格。“如果參與這個‘匿名作家計劃’我不會拿最拿手的去寫”，路內認為像技校生、工廠這些只是作品的元素，元素和語言風格是可以疊加的。如果用語言風格去轉換不同的元素，那麼作品就難以被辨別。談及匿名作家計劃，他說道，有可能不寫化工廠，可能換一個元素來寫。
年少成名的張悅然，為青春文學貢獻過最受歡迎的作品，但現在的寫作和當時存在著巨大的區別。除了題材，也可以看到風格的轉變。張悅然坦誠，其實很想和之前的自己決裂，但這似乎是不太可能的。早在十年前，她下了很大的決心要去轉變，擺脫“青春文學”的標籤，但她自認為很徹底的改變，在讀者看來還是可以被辨認的。
/////// 中國很難出現另一個費蘭特？
發佈會現場，頭戴保羅·奧斯特面具的讀者
梁文道認為我們比任何一個時代都渴望真人真事。之前的作品發表的時候是看“人”，推薦人、作家等，但現在時代不同了，人們有各種各樣的營銷手段，甚至商品的營銷背後也是人的故事，諸如，釀酒師從那一年開始釀酒，經歷了什麼故事，怎樣釀酒等。對寫作而言，也越來越會朝這個方向發展，不是寫什麼小說，而是寫作者為了寫作做了什麼事情。
對此，張悅然頗有感觸。她談及自己受訪的經歷，常常被告知“不要講那麼多幹貨，講講自己的故事”。這使她啼笑皆非，作為一個成名較早的作家，她認為自己被採訪的次數很多，很多故事都講過了，因此成為一個“窮作家”。
路內和張悅然最初是通過網絡論壇認識的，界面是一個上下跳躍的小兔子，他們藉由這個載體認識彼此。對於張悅然提到的被採訪經歷，路內透露到，自己有時候會杜撰一個故事，而不是一直重複寫自己的故事。
/////// 匿名：隔著幕布去傾聽文學的聲音
2013年梁文道在《開卷八分鐘》裡鄭重地向讀者推薦過“鯉”書系，還專門非常高興地提到了路內，“這位未曾讀過的年輕作家非常吸引我”。梁文道對此回憶道，當時他提到了三個雜誌，但是五年過去了，其他兩個都倒閉了，這跟創辦者的目標有關，說明《鯉》的目標是很務實的。他認為，與官方雜誌不同，民間文學雜誌可以舉辦“匿名作家”計劃這麼有趣的活動，但唯一遺憾的是像《鯉》這樣的民間文學雜誌太少了。
對此，路內也表示，２００８年剛出道，就與“鯉”結緣，十年過去了，他對“鯉”有很深的感情，他希望“鯉”越辦越好。
張悅然談到，這麼多年來，她一直把辦雜誌看做一件小事，因為文學的處境是如此邊緣。作為作家和雜誌主編，她想“恢復文學的遊戲之心”。
對於“匿名作家計劃”梁文道認為，它是隔著一塊黑色的幕布去傾聽音樂，也是對當下強調真人真事的極端傾向的逆反。
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