【名稱】青卞隱居圖
【年代】元
【作者】王蒙
【現狀】上海博物館
【尺寸】140 x 42.2 cm
【材質】紙本 設色
《青卞隱居圖》畫於至正二十六年（公元1366年），是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢，並渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現了王蒙的藝術風格，明董其昌推崇為"天下第一王叔明"。
這幅畫先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用溼筆而後用焦墨，層次分明。山石樹木都有潤溼之感。山頭打點，變化尤多，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點，表現出山上樹木茂密蒼鬱。全圖不多渲染，其深遠之處，有條不紊，充分呈現出空間的深度。
此《青卞隱居圖》描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉吳興西北9 公里處，據記載，作者的外祖父趙孟和元初畫家錢選都曾畫過“卞山圖”。王蒙的這幅作品採用高遠與平遠相結合的方法描繪家鄉的卞山，畫裡山勢巍峨雄奇，層層深入，林木茂盛，溪水潺湲，右下方畫一老人，策杖行走於林間溪畔；畫的左中有茅屋數間，隱現於山林深處；屋內坐一人，倚床抱膝，點出了“隱居”的主題。
元 王蒙 《青卞隱居圖》
據畫上收藏印推測，這幅畫可能是作者贈給表弟趙麟的。圖上有作者自題：“至正廿六年四月（1366 年4 月）黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖“，畫幅中還有清高宗弘曆題詩。《青卞隱居圖》在狹長的畫幅內，表現出了卞山從山麓至山頂的雄偉奇特的景象。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現出可望不可攀的險峻之勢。中段，山巒起伏變化，山勢逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數間，屋內有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結構繁複充實，然而通過溪流、水潭、奔泉、雲靄等的佈置，在稠密中透出靈動的氣韻。
元 王蒙 《青卞隱居圖》局部
此畫採用“深遠”構圖法，以流動的線條，跳躍的墨點，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層佈滿全圖。山勢雖然前後重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者重視“氣勢”的表現，使整個畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過此畫要表達出來的思想。
元 王蒙 《青卞隱居圖》局部
此圖無論是構圖還是筆墨，都代表了王蒙的最高水準：山勢重疊，曲折盤桓而上，宛如游龍騰飛，畫語謂之“龍脈”，氣貫勢足，畫面雖繁密而不塞迫；用筆上，兼用解索皴、披麻皴、牛毛皴、捲雲皴等多種方法，使山石無論是結構還是組合，都顯得變化多端，耐人尋味；用墨上幹、溼、濃、淡並用，特別是幹筆焦墨的擦和點，更增強了林木濃郁，蒼蒼莽莽的厚度，在元代畫家中也為獨創。
元 王蒙 《青卞隱居圖》局部
此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現出了物象的不同質感。先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用溼筆而後用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤溼之感。山頭打點，變化尤多，表現出山上樹木的茂密蒼鬱。全圖渲染不多，充分呈現出空間的深度。此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現出了物象的不同質感。先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用溼筆而後用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤溼之感。山頭打點，變化尤多，表現出山上樹木的茂密蒼鬱。全圖渲染不多，充分呈現出空間的深度。
元 王蒙 《青卞隱居圖》局部
元畫的皮紙質地緊密而不透水，先用淡墨勾皴，然後由淡漸濃，鉤、皴、擦、點、染，逐層疊加。此類紙適宜“幹筆皴擦”，留下的線條松而靈動，層層烘染，墨色通透而有厚度。
在《青卞隱居圖》中，既有粗筆鈍毫——似乎不見筆痕的山石勾皴以及焦墨擦、點，又有細筆尖鋒勾勒的雜樹枝幹、松針，必須使用多種筆，不是一枝筆所能完成的。即使是似乎很粗獷的解索皴，其實也必須用鋒穎很新的狼毫筆略帶側鋒來完成，筆鋒稍鈍，線條就板結，畫不出“松”的靈動。細膩和粗獷在一幅畫中結合得如此完美，這正是王蒙承繼趙孟的一大特色。天空和下面的水用淡墨渲染，而山石的受光面則沒有墨染，其作用是更映襯出山石受光面的明亮，使山體更具立體感，與西畫素描的處理方法異曲同工。
元 王蒙 《青卞隱居圖》局部
王蒙一生畫過許多隱居圖，但內心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮、倪瓚的作品那麼平靜超脫，線條中往往透露出幾許不安的情緒。王蒙的畫早年受外祖父趙孟頫的影響，得“文人畫”的精髓，又上溯到唐宋諸名家，得其法，後以董源、巨然為本歸，化出自家體例。他的山水畫以繁密見長，而且筆法變化多。在技法上，他變“馬夏”斧劈皴整為碎，變披麻皴直筆為曲筆、精筆為細筆，變解索皴為牛毛皴，變渾圓之點為破筆碎點，變濃淡之點為焦墨渴點。總之，他的藝術風格是沉鬱深秀，渾厚華滋。
王蒙（1308-1385），元末畫家。字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。對明清及近代山水畫影響極大。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。
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