我想要有個家，一個不需要華麗的地方，在我疲倦的時候，我會想到它；我想要有個家，一個不需要多大的地方，在我受驚嚇的時候，我才不會害怕……”——潘美辰《我想有個家》
人潮湧動，行色匆匆；車水馬龍，高樓摩天…
大都市給人的感覺，就是這樣：匆匆的人群，以及，隨處可見卻又無色無味的，壓力。
電視劇《安家》熱映，在理想化的光環下，一群從事地產中介的人，成為了客戶“家”的造夢人和守護者。
儘管劇情槽點層出，卻掩蓋不了在都市的人情冷暖之下，人們對於“溫暖”和“愛”的深切向往。
從情感敘述的角度，這部劇沒有什麼可吐槽的。
理想總是源於生活，而又高於生活。在現實社會中，每個人都會面臨各種解不開的困局，很多時候只能咬牙硬扛，四周是冰冷的，還有各種威脅虎視眈眈。
而劇裡卻理想化地給人們“配備”了很多支持，有同事，有朋友，甚至還有陌生人，還有無所不能的一個店長……真的，既不職場，也不現實，可就是讓人覺得溫暖，希望中的世界不就是這樣？
欲安其心，先安其身
在馬斯洛的需求理論上，安全需求作為人的第二大基本需求。一所讓人可以卸下防備、做回自我並充分休息的房子，給人一種最基本的心理安全。
就好像遠古的人需要住在石頭築成的山洞裡，因為它牢固、踏實、足以避風雨，現在的人同樣需要這樣一個空間。
這就是為何，人們在談及婚嫁時，最基本的要求，便是能有一套結婚用的房子。人們明白，即便是情比金堅、非君不嫁，也照樣敵不過現實的殘酷和歲月的無情。沒有房子，再美好的愛情都沒有容身之處。
所有關於未來的美好期待、對於愛情的甜蜜諾言，都必須建立在可以預期的基礎上。人們完全可以靠誓言哄來一段所謂愛情，卻難以靠語言擊敗無情的賬單。
生活不是泡沫，似有實無；壓力不是雲朵，說散就散。幸福可不是做做樣子就可以，得真心實意去幹。
欲安其心，先安其身。人的幸福當中，不可能少了房子這個必需品。不管它是租來的，還是買來的，家都需要房子這個有形的承載，最好是女主人的中意和所愛。
一個富有責任感的人，在對人說愛之前，都會先權衡自己的能力和發展，明白自己當下的處境，以及可以預期的部分未來，才能坦然許下愛的承諾。
TA會明白，相愛只需要彼此吸引，而愛並非只是承諾，還意味著責任和擔當。
“家”是可以放“心”的地方
當夜幕降臨，華燈初上，可以拎著包，帶著疲倦的身心奔赴的那個溫暖處所，不只是一個房子，而是一個人的家。
每年過年，人們大包小包，大遷徙一樣，買著高價票，轉幾次車擠著都要回去的那個地方，也不只是一處老宅，而是充滿回憶和溫暖的家。
“家”是可以放“心”的地方，有了家，我們的心才有了寄放之所。即使四處漂泊，也能有所皈依。
房子只是一處冷冰冰的建築物，只有成為了“家”才能變成一個人的精神居所。遮風避雨之所，給人形式上的安全感；穩定而安全的情感，才能給人心靈上的安全感。當然，二者缺一不可。
都市裡的每個人，都有自己或大或小的居所。就好像《安家》裡的人，徐文昌有兩套房子，價值千萬，而朱閃閃卻住在小小的壁櫥一樣的空間裡，房似錦住進凶宅，還有王子健、985、樓山關，為了理想漂泊異鄉，擠在宿舍的上下鋪……
可居所畢竟不是家，在情感的缺失上，人人平等，概莫能外。
房似錦緣何不敢與老家決裂，因為她需要那份情感，爺爺和弟弟讓她的過去不至一片空白。當她在安家天下收穫情感支撐後，便有了揮別過去的勇氣和力量。
徐文昌不敢面對逝去的母親和出軌的父親，刻意避開與父親有關的一切，就因為他無法面對現實。當他的朋友們主動勸解，加上房似錦的從中說和，他才能夠解除心結，放下怨念。
家庭好比土壤，人是那顆種子。沒有一顆種子可以離開土壤還茁壯成長。
親情，無論冷暖，在人的情感上都至關重要。日子長了，人們都會知道，在家人面前，沒有絕對的是非、黑白以及好壞可分，只有分寸的拿捏，以及深淺的把握。
就像房似錦，即便一怒之下要和老家斷絕關係，依然會給弟弟安排工作；徐文昌那麼拒絕父親，在看到熟悉的背影時，依然淚溼眼眶。
房子可以說賣就賣，家卻不能說散就散。因為有人在，就有情感在；有情感在，就有愛；有愛，就沒那麼容易離得開。
因為，“家”是可以放“心”的地方，不容得我們想怎樣就怎樣。
買不來的東西，才是真奢侈
《安家》這部劇其實很現實，貧苦的人買房，用盡畢生積蓄，卻“為他人作嫁衣裳”，如賣包子的耿叔；有錢的人買房，揮金似土，闞文濤的兩千萬別墅，說給就給；房子還可以明碼實價，有買有賣，可以花錢買來的東西，還算不上頂頂奢侈。
真正奢侈的東西，在金錢無能的地方。比如潘貴雨的關心，翟雲霄的真誠，以及闞文濤的真心。
- 也許潘貴雨全神貫注都在自己的兒子身上，是出於母親的本能；
- 翟雲霄為自己謀了一局又一局，任何關係都可資利用，卻看不到點滴真誠；
- 闞文濤想討老婆歡心，卻從來不用真心，各種手段用盡，拼的只是演技。
常言道，萬法皆空，因果不虛。每個人做自己的事，卻都逃不出人世間的輪迴。
當人們把親情作為一種枷鎖套在家人身上，總有一天會被棄如敝履；當人們把別人當作人生的跳板各種鑽營時，總有一天會一無所有；當人們把人生當作劇場，把真情當作表演時，總會在落幕之後，黯然神傷。
當然，這樣的人們，他們的心同樣無處安放。他們也許會有豪華的房子、漂亮的車子、體面的事業以及聽起來美滿的家庭，可“盛名之下，其實難副”，他們的真實，只有在夜深人靜時，那個獨處的自己最瞭解。
因為，一切外在的形式化的擁有，都只是安放人的那具軀體，僅能容身而已。只有健康的情感支持，才足以安放人那顆容易焦慮的心，而這份情感支持，則是家的大部分意義。
再好的房子，都有人買得起；可再小的“家”，錢都買不來。
“家”是必需品中最大牌的奢侈品。
現代社會，都市化進程加速前進，每個人都在為生活而奔波。節奏越來越快，快到人們很難靜下來看一篇文章、聽一首小曲、欣賞沿途的景緻，最最平常的一些生活細節，竟也成為了儀式感的一部分，必須等到節日或者紀念日才能享用。
人與人之間的距離，似乎變得疏離了。可人是血肉之軀，有愛恨情仇、喜怒哀樂。越是疏離，越擋不住人們對“情感”的渴求。
人心向暖，只有溫暖的一切，才能凝聚人心；人渴望愛，只有愛能融化冷漠，帶來暖意。
《安家》賣的是房子，講的卻是和“家”有關的一切，也好，房子讓人有了居所，家讓人有了安頓，兩全其美，何樂不為？
作者簡介：素秋慈，個人自媒體，拒絕冗繁、享受簡單，願以文字廣結善緣，助力你的成長。
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