早期的“角兒胡琴兒”全具有“大官中”的底子和本領。晚近的有些“角兒胡琴兒”，起手就拉“某派”，出道兒即專盯一人，僅會傍角兒而頂不了官中活，甚至不會“橫豎”。行內老話兒管這類叫“半邊人”。昔年前輩胡琴兒，無論“橫豎”、頂官中還是傍角兒均無一弱處，都是全才。
比如沈六（沈星培），前文已述文場笛子改胡琴兒首軔於他，“九根弦”之文場規模亦肇始於他。言及京劇文場，第一功勳非他莫屬。沈六長期搭三慶班。三慶的好角兒實在太多，程長庚、徐小香、盧臺子、錢寶峰、何桂山、黃潤甫、楊月樓、譚鑫培等，給這些人都拉過的或許只有沈六。僅這一層，他在文場之地位與名望即無人可及。他的兩位徒弟李四、陸昌立亦享大名。
再如沈湘泉、李四（李春泉，鼓佬李五之胞兄。胡琴兒的硬弓子始自李四）、樊三（樊景泰）、韓明兒（韓明德，私淑沈六，與李四、樊三有“一祖三宗”之說）、賈三（賈成祥，又名祥瑞，名鬚生賈麗川胞弟）、孫老元、梅大鎖、陸彥庭、王雲亭等都是同光年間的好胡琴兒。
晚近當得起“六場通透”者還有陳彥衡、徐蘭沅兩位。陳彥衡（伶界稱陳十二爺）聰穎才高，幼讀詩書卻無宦心，專工音曲。他一生未入行，可琴技與劇藝理論卻為內外兩行尊崇。陳彥衡的胡琴兒可算梅大鎖之後的大上手。伶界行內一般的場面能手他都不放在眼裡，只高度崇拜梅大鎖。梅大鎖曾以一個“秀”字評價陳彥衡的胡琴兒，陳頗受用。
徐蘭沅祖、父兩輩均唱小生，胞弟徐碧雲唱旦角。徐蘭沅打小學戲，九歲登臺，以娃娃生給孫菊仙、汪桂芬、譚鑫培配戲。後經楊小樓介紹，拜名笛師方秉忠學場面。方秉忠是“笛王”的弟子，教徒甚嚴。他給徐蘭沅先說笛子，再說嗩吶，然後是崑曲、武戲等牌子和鑼鼓經，最後才說胡琴兒。徐蘭沅傍老譚三年，後傍梅蘭芳。伶界傍過兩屆“大王”的（譚鑫培與梅蘭芳，一稱譚大王，一稱梅大王）只徐先生一人。晚近伶界胡琴兒以徐蘭沅為最尊，聲譽地位無人能及，行內同人也都服氣。
還有楊寶忠也要著些筆墨。上世紀三十年代中期馬連良正值大紅，專請楊寶忠給自己操琴。每逢貼演，戲報上必注“特請楊寶忠操琴”。別瞧就這幾個字，足能叫上一兩百位聽他胡琴兒的戲迷。他這把胡琴兒，前後臺都喜歡。在伶界頗具地位。
楊寶忠是梨園世家，早期唱老生，拜餘叔巖，後嗓兒敗改場面。正式轉行前，拜弦子聖手錫子剛為帶道師。楊寶忠很具音樂素養，胡琴兒和鼓都有相當水準。他不僅是胡琴兒名家，且精通西洋小提琴和鋼琴，時常以小提琴獨奏登臺。楊寶忠的胡琴兒手音兒好，琴音剛勁響脆，別具特色。楊寶忠手裡溜，花點要彩偏多，與伶界老輩兒胡琴兒略有差別，這或許也是他摻雜西洋颱風之故。
上世紀四十年初胡琴兒有三傑、四義、五棒槌、二十八宿一說。“三傑”是徐蘭沅、穆鐵芬（傍過程硯秋）、趙繼羹（趙喇嘛，左手握弓，曾傍譚富英）；“四義”是趙硯奎（傍過尚小云）、王瑞芝（傍過餘叔巖、孟小冬）、王少卿（後傍李世芳）、楊寶忠；“五棒槌”是耿永清（傍過楊小樓）、陸五、遲瑞增、汪子良、朱家夔（曾傍餘叔巖、貫盛習）。所謂棒槌一說是指他們的拉法老派兒，音剛意直，花點少。這些人都當得起名家。（早期傍餘叔巖的李佩卿也是把好胡琴兒，或因早逝而未列其中）
“二十八宿”為：張長林（曾傍尚小云）、周長華（傍程硯秋）、陳鴻壽（傍王少樓）、李慕良（傍馬連良）、杜奎三（傍宋德珠）、沈玉才（傍荀慧生）、李德山（傍張君秋）、魏明（傍紀玉良）、鍾德揚（傍言慧珠）、費文治（傍吳素秋）、雷振春（傍雷喜福）、高晉卿（傍言少朋）、靳文錦（傍侯玉蘭）、鍾世章（傍李盛藻）、耿少峰（傍遲世恭）、周長泰（傍王玉蓉）、周文貴（傍李多奎）、沈玉斌（傍徐繡雯）、沈玉秋（傍白家麟）、賈賢英（傍金少山）、章武臣（曾傍言菊朋）、張世寬（鳴春社）、韓玉峰（傍孫盛芳）、徐志祥、蘇盛琴（富連成社）、孟某（孟小如之子，傍小如）、康君彤（傍沈金波）、李世潤（傍張英琴）。此外還有汪本貞（傍秦玉梅，後傍裘盛戎），馬英翔（傍馬連昆、馬幼昆）。
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