蔡京為“六賊之首”與、童貫、朱勉、李彥、王黼、梁師成為六賊。但不得不說蔡京是北宋時期著名的書法家，他的書法在“晉韻唐法”的基礎上進行創新發展，用筆姿媚飄逸、字勢雄健痛快，具有強烈的個人風格特徵。蔡京的書法師承是由近及遠的，即從本朝蔡襄入手，上溯唐代名家徐季海、沈傳師、歐陽詢，然後直追魏晉王羲之、王獻之等。因此蔡京的書風與米芾較為接近，其區別也正是各有所宗的二王父子的斂放之異。
徽宗趙佶在位期間，所作繪畫作品，多有蔡京的題詩，現在所能見到的徽宗的《聽琴圖》和《文會圖》上蔡京的跋詩氣勢豪健，結構錯落，用筆沉著痛快。大觀二年，徽宗作《大觀聖作碑》時，在徽宗正書碑文上，赫然刻著蔡京的行書題額，這在歷史上也是罕見的，由此可見蔡京的書法得到了徽宗的何等賞識。
在傳統書法史上，蔡京為大奸巨猾，禍國殃民，北宋的滅亡，與其十多年專權所造成的內外交困有關。今日蔡京的書法除了附驥而得以保存的題跋之外，只有兩通尺牘，而蘇、黃雖經禁燬而仍有不少傳世，正說明書以人傳的千古真理。
蔡京為人的失敗，而招致對其書品的詆譭，提供了中國書法史上以人掩書的實例，而他在中國書法發展史上的貢獻是不可抹殺的，拋開其人品不論，如果我們能客觀地審視蔡京的書法藝術，則可能對我們探討和研究書法藝術發展史會有所裨益。
在蔡京書法史地位的各種說法中，相傳“宋四家”中的蔡原本指的是蔡京，但是由於他在政治上的不良品行，使得人們將品行更好的蔡襄編入宋四家。這個是聽到的最多的說法。
在這個問題上，我也認為如果要評價一個人的書法地位，就直接把他放在當時歷史環境下，看他對當時的書法做出多少貢獻，對後世學習當時的書法有著什麼樣的意義。縱觀蔡京的一生，從他主持摹刻《大觀帖》到參與編纂《宣和書譜》這兩件事情來看，說明他在書法領域是有功勞的，在書法史上可以佔有一席之地。
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