山野老人

先看《聲聲慢》全詞：

詞的開篇，李清照便說“尋尋覓覓”，在下文，詞人也沒有明確告訴我們尋什麼東西，而且一個“尋覓”不夠，還是兩個“尋覓”，但是又沒有什麼尋覓的目標，這說明，其實李清照也不知道自己在尋覓什麼，這是一種不知失落的失落感。

我們一直想知道，李清照的這種失落感，為什麼會如此複雜、難以捉摸，且又迷人？下面，我以李清照的生平和其他詩詞為輔證，從以下兩個方面，探究李清照尋覓的目標和這種難以言說的失落感。

一、知人論世：風燭裡尋覓殘年

這首詞，學術界大多認為作於李清照晚年。晚年的李清照，之所以會存在她這種飄忽迷茫的失落感，和深沉的悲鬱，是因為她的一生太曲折。

我們從詩句中看，“濃睡不消殘酒”的少年時光畢竟已經過去，那些歡快與無憂無慮也隨著時間流逝了，留下的是“三杯兩盞淡酒”中的漫漫孤寂和內心的荒涼，歲月給這個老人留下的，不是祥和，而是悲苦。

家國猶在之時，雲中大雁可寄錦書，可是現在，放眼望去，是滿目瘡痍，家國不在，錦書難寄，就算勉強寄去錦書，可是收錦書的人又在哪裡呢？戰火給這個老人帶來的，不是家國興旺繁盛，而是國破家亡，夫死孤寂。

自己也像這憔悴的黃花一樣，慘遭時間的蹂躪，青春不再，活力不再。日子越過越慢，越過越長。

經歷了國破家亡、夫死飄零、再嫁受辱，無子無嗣、青春不在、風燭殘年，李清照的詞，也像她的人一樣，失去朝氣，失去輕快，變得沉重而悲慼

二、內心空虛，試圖尋覓精神上的慰藉

在《如夢令 昨夜雨疏風驟》中，她還尚且知道落紅無情，韶華易逝，她清清楚楚知道自己失落的是青春，那時的她還沒有很孤獨，也不悽慘、冷清。

而在《聲聲慢》中，她不但孤獨，冷清，而且悽慘，這種備受煎熬的感覺，一直都是以疊詞的形式出現的，說明詞人內心的悽慘、冷清、孤獨是非常沉重的，悲傷到極致。

她知道，失去的東西，是看不見、摸不著的，同時也是尋覓不回來的。她時而清晰時而模糊地體驗著、孤獨地忍受著這種失落感，若斷若續，飄飄忽忽，迷迷茫茫。

她沉迷於失落感之中，不能自己，不能自拔。

她的這種失落感，讓她很不好過，心裡空蕩蕩的，所以她說“最難將息”，這種心裡的感覺是最難調理的，但還好，“何以解憂，唯有杜康”，李清照用了“三杯兩盞淡酒”調理。

可是酒是淡酒啊，不太濃，不能大醉一場，忘卻人間煩惱，說明喝酒不是為了澆愁，而是為了打發漫長的白晝。後來忽然聽到大雁的叫聲，發現自己錦書難寄，這讓悲傷至極的李清照更加神傷。原本想借酒度日的她，被悲鳴的大雁引出往事，心理調整不但失敗，反而令自己更加悲愁鬱悶。

然而，低頭一看，滿地憔悴的黃花，“人老珠黃”這四個字跳入腦海，讓李清照更加無奈、無望。

這一切，讓李清照完全無計可施，但日子畢竟還要過下去，可是漫長的白日該怎麼過呢？只得獨自坐在窗邊，利用外物轉移自己的注意力。她完全放棄與老天對抗，接受排遣不了的孤獨。

無論是對自己、老天，她都選擇認命了，不抵抗了，只希望白天快點過去，讓她的視覺能夠休息。但是，雨落梧桐的聲音，還聲聲入耳，將漫長的白日無限延長，無休無止地提醒自己：孤獨、寂寞、失落、悽慘。

心情已經至此，一個“愁”字，哪裡說得出詞人心中的苦呢？整首詞中，李清照都試圖在尋找自己的精神慰藉，淡酒、黃花、大雁、梧桐、細雨，都沒有成為她的精神慰藉，這些年輕時候或歡樂或美好的事物，尋到最後，無一不在告訴她，只能愁上加愁，苦上加苦。可以說，李清照在清冷孤寂中尋覓精神的慰藉，其結果還是無盡的淒冷和悲慼。

綜上，尋尋覓覓，不一定有特定的尋覓目標，只是作者內心的失落感、悲傷感和空虛感的疊加。我們似乎也過這種經歷，有時候心裡空蕩蕩的，總想找點事情轉移注意力，拿起事情之後，又發現毫無心思去做。我想，這種感情應該是古今共有的。

一家之言，請大家批評指正！

（圖片源於網絡）

書文小品

聲聲慢\r

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！\r

這首詞是李清照後期作品中最被後人稱道的名篇。詞中通過殘秋景象的描繪，抒發了詞人飽經憂患，在國亡家破之後的哀苦之情。詞的上片一開頭就在十四字中用了七個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。這是對自己淒涼心情的複雜描寫。前四字說尋找精神寄託，表現內心的孤寂；中四字是外在環境傳達給作者的感受，是尋覓後的失望；而後六字是精神極端苦痛的總概括。慘然傷殘的心境偏又逢上這種“乍暖還寒時候”，自然特別需要注意身體。“最難將息”是說自己本來體質單弱，在冷暖無常的時節，更加難以調養。其實這不單指季節的影響，聯繫開始三句，心情的鬱悶也是將息不易的原因。在這種天氣，這種心情的影響下，難免有借酒去寒暖暖身體，並以酒解愁的打算，可是飲了“三杯兩盞淡酒”結果如何?酒量少，酒味淡，敵不住那“晚來風急”。以上都沒有直接進行景物描畫，只是通過強烈的抒情來表達心緒。上片最後三句突然引出秋雁:“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”這裡的“雁”既是作者親見的物象，也帶給詞人想象的空間。舊雁的飛翔能否捎來家鄉的音信?到此為止，抒情主人公的寂寞悽苦似乎已經盡情抒發，但更為煎熬悲痛的哀傷還是留給了下片。\r

詞的下半闕，緊接上片，開頭用三句描繪最具有時令特徵的菊花：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”。第一句說菊花凋謝之多，第二句說莉花零落的形態，第三句說菊花無人賞玩的苦況。這都可以看作是作者如今的真實寫照。既然陷入這種境地，自有度日如年的感慨。下面好象是自言自語:“守著窗兒，獨自怎生得黑？”語氣極為沉痛。不說長夜漫漫，卻言天黑難捱，可見愁苦非一般人所能想象。然而這時偏偏又逢悽風中的苦雨：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”。上句取意於白居易《長恨歌》中的“秋雨梧桐葉落時”及溫庭筠《更漏子》的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。但“兼”字和“細”字，更為細膩地寫出了愁人的苦悶，不用滴到天明，已是滴透作者的悲涼之心，終於引出了結句:“這次第，怎一個愁字了得!”聯繫上面一系列的渲染，顯然下ー個“愁”字是遠遠不夠的，可是除了“愁”又能用什麼呢?以愁字收束，餘韻無窮。\r

《聲聲慢》之所以流傳不衰，是因為它最真切地表現了李清照晚年的悲傷，甚至相當消沉乃至絕望的心情，詞中最為後世激賞的又是開頭的十四個字。羅大經在《鶴林玉露》中說:“起頭連疊七字，以一婦人乃能創意出奇如此”。這種“創意出奇”，確實如賙濟所論:“是鍛煉出來，非偶然拈得也”(《介存齋論詞雜著》)。它雖字數僅佔全詞的七分之一，但卻為全篇奠定基調，起到統領全局，直貫篇終的作用。不但準確地表現出作者感情活動的層次，而且使後面的景物都具有強烈的感情色彩。結尾的疊字“點點滴滴”也照應開篇，使全詞渾然一體，這些疊字都用的是唇齒音，聲情口吻與詞的內在情緒和諧統一，表現出作者駕馭語言的傑出才能。從這個意義上說，稱起始的疊字手法是“此乃公孫大娘舞劍手”(《貴耳集》)也並不是過分的讚美之詞。

古今人文擷英拾萃

“落葉歸根”，是中華民族傳統文化的一大亮點，是有著家國情懷的詩人眷戀故國熱土不變的痴情。晚年的李清照，不但經歷了國家破碎，親人死別的悲殘遭遇，而且在流亡逃難的途路上歷盡千辛萬苦和無端的災難。她最後只落得一無所有：“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，一腔悲楚孤苦無處可訴，惟有手中之筆，方能排遣內心的孤獨之感，抒發自身的遭遇和對故國熱土的思念之情，“尋覓”逝去的一切，可又是“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”的長唳。

為了增強詞作的表現效果和抒發詩人內心深處痴熱的情感，李清照用了一連串“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”的重疊詞，通過自身悲慘淒涼的遭遇，把滿懷思念之情表現得淋漓盡致。

李清照是古代詩歌史上絕無僅有的著名女詩人，“婉約派”詞風的開創者。她後期的詞作老成持重，一脫纏綿婉約之氣，盡顯滄涼悲壯之感。

李清照的這首《聲聲慢.尋尋覓覓》，是她晚年所作，此時她自覺回鄉無望，又孤苦伶仃，日夜借酒澆愁，麻痺自己。所以，這首詞詞意哀婉悲愴，落寞淒涼，如泣如訴，具有極強的藝術感染力。

《聲聲慢.尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

晚年的李清照，在孤獨落寞中所能尋覓的，惟有“落葉歸根”般的故國情懷，和思親念舊之間對往昔生活的追憶。

黃土情愫

從李清照的名句【東籬把酒黃昏後…………人比黃花瘦】可以看出李清照尋的是東籬陶淵明，覓的是黃花。

李清照在黃婚去東籬，或許去赴月下之約，遲到的阿明，讓李清照左顧右盼，有牧童經過，李清照借問酒家何處有，牧童遙指黃花村。李清照看著一路的黃花鋪向天涯，微風輕撫綢裙，暗香盈袖，頓感自己纖纖玉體宛如黃花之瘦美。

李清照以東籬入句，可見對陶淵明崇拜之餘又多一層暗戀，陶淵明喜菊，李清照愛黃花，二人可謂志同道合，於藝術境界而言，正是此唱彼隨的天作之合。李清照黃婚私約東籬且把酒，美人微醉，桃面如春，體若黃花，美哉淵明，樂哉東籬。

從李清照自比黃花，暗喻自己雖然歷經婚姻，還是個黃花大閨女，從這裡可以看出她的丈夫趙明誠前列腺有問題，後來趙明誠英年早逝，也是死於前列腺。李清照的尋尋覓覓，尋的是愛，覓的是心中男神陶淵明。詞義哀怨淒涼，根據專家估計，陶淵明就是讀了李清照這首蕩氣迴腸的詞作，痛哭三天三夜，避世桃花源。

李清照的詞，深情之處憾人心脾，催人淚下，美麗多才的李清照，縱然尋尋覓覓，這朵天涯的小黃花依然在風雨中搖拽，孤獨於炎涼的世間。

陶淵明走出桃花源時，踏破鐵鞋，尋尋覓覓，兩個惺惺相惜的人終於尋覓到華山，自古華山一條路，二人相逢，無言淚多，華山古道，殘陽如血，李清照依偎在陶淵明懷抱，遠處傳來一曲高山流水，一人站於華山之巔，哈哈大笑道，好一對恩愛人，陶兄一向可好？陶淵明道，黃兄安好。山巔之人正是桃花島主黃藥師。黃藥師道，李妹愛黃花，淵明愛黃兄，哥是閒雲野鶴之人，明弟勿歸桃花源，哥把桃花島送與弟作為賀禮，願你們百年好合，早生貴子。笑聲漸行漸遠。

白這個顏色

李清照“尋尋覓覓”一句出自其詞《聲聲慢》，《聲聲慢》一詞寫於其晚年。

李清照的晚年可謂無依無靠，晚景淒涼，如果一生都在這種狀況下度過，那麼也許感覺會麻木或無盡的痛苦。

但曾經的快樂與幸福，相思與離愁，背叛與欺騙，國破與家亡，奔逃與流落，交織纏繞，也就釀出了複雜的情緒，因此也使得《聲聲慢》一個愁字道不盡。

此詞最為人反覆咀嚼地莫過於首三句“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。

賙濟認為此十四字乃鍛鍊而成，非偶然拈得之。除音樂上的刻意安排之外，更隱含的豐富複雜的情感。

尋尋覓覓，尋什麼 ，覓什麼？於本詞中所呈現的物象，所可見者是舉頭見到飛雁？是園中盛開的菊花？還是那黃昏中的秋雨梧桐？

其實，一切景語皆情語。

”雁過也，正傷心，卻是舊時相識“，

舊時”雁字回時，月滿西樓“，”徵鴻過盡，萬千心事難寄“，這是對丈夫的相思；

亦是”留得羅襟前日淚，彈與徵鴻“的哀怨；

也有”好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠“的友情期盼，

更是南渡後”歸鴻聲斷殘雲碧“的無盡鄉愁。

雁來鉤沉，雁過還空。也許這滿園菊花可以慰藉心靈吧，

詞人曾贊過菊本是”“屈平陶令，風韻正相宜”的清幽高潔。這何嘗不是易安的自比呢，但再美好的心靈也不能如願與所鍾愛之人“無限依依”，終是“淚灑紈扇”，一度見棄於明誠。

還有那相思離苦，與菊在西風中相對，見證著她的”人比黃花瘦“。

如今更是家破人亡，所可望者，隱隱還有那鄉國。

詞對鄉國的思念亦如“仲宣懷遠更淒涼”，如果向時還有那“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”的強自開解。

此時卻是菊花雖盛，人盡憔悴。在潛意識中，作者當是對歸鄉不抱希望了吧。

再有那黃昏中的雨打梧桐，易安有詞《憶秦娥》中有句雲：“斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。”又有《鷓鴣天》句雲：寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。“這是一種無邊的寂寞一次次來襲，伴著對往日的離愁與今日的鄉思。

在詞人一生中，所重者乃少女時的歡樂無憂的生活，與婚後曾經的志同道合，亦兼著士大夫對家國的關注。所傷者乃明誠曾經的離棄，二婚的被歁騙，更是鄉國已遠，故國難復的痛苦。這也就使得詞人南渡後的詞基調沉鬱憂傷。

但一個在童年時得到滿足的人來講，既使晚年生活中安全需要不能滿足，愛的需要不能滿足，也不會讓她放棄追求人生的價值。

這也就有了詞人為什麼敢於開啟第二段婚姻，又在第二段婚姻不得意的情況下也敢於離婚。

也就有了她在國破家亡孤苦寂寞的情況下還是想著開解自己，哪怕一杯酒，”也莫負東籬菊蕊黃“，哪怕”物是人非事事休“，但”聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟“。由此，其《聲聲慢》中的這首句”尋尋覓覓“，焉又不是其不甘於這悽苦悲愁，要在這有限的空間裡得到些安慰？儘管擬在雙溪泛輕舟，又”只恐 雙溪舴艋舟，載不動許多愁“，儘管要 ”尋尋覓覓“些聊可慰藉的物事，最終卻也不過”冷冷清清，悽悽慘慘慼戚“”怎一個愁字了得“。

羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。

顯然，這是一種男性視角下的評論，也就是古代文人並不是不知道女子能詩文，但從來是一種“一直在模仿，從未被超越”的心態，也因此，《聲聲慢》一出，“婦人能創意出奇如此“，從未有過男性文人會想到如此的創意，這其中包含著多少羨慕激賞。

因此，張端義《貴耳集》贊：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，

茶香燉魚

李清照“尋尋覓覓”，是晚年心境極為惡劣的情況下的一種下意識動作，並不是真的為了尋找什麼，這和她晚年的不幸遭遇關係密切。

1、晚年的不幸遭遇

北宋滅亡，宋室南遷，李清照遍嚐了國破、家亡、夫死、收藏的文物丟失的慘痛經歷，不僅如此，更讓她痛苦不堪的，還有再嫁張汝舟並與其離婚。趙明誠死後，張汝舟以趙明誠同學的身份接近李清照，對其百般呵護，博得李清照的好感，其實他是為了得到李清照夫婦收藏的金石字畫。結果他與李清照再婚後沒有達到目的，於是對其拳腳相加，簡直是赤裸裸的家暴。

李清照忍無可忍，向官府檢具張汝舟“妄增舉數入官”的欺君之罪，最終離婚成功。按照當時法律，李清照被關押，後得綦崇禮相救，得以出獄。

2、尋找什麼

此時的李清照經歷了國破、家亡、夫死、文物丟失、再婚失敗、坐牢等等，她“尋尋覓覓”，在尋找什麼？這只是她當時心境極為惡劣的情況下的下意識動作，並不是真的在尋找什麼。家庭幸福能找回來嗎？不能！趙明誠能找回來嗎？不能！丟失的藏品能找回來嗎？也不能！損失的清譽能找回來嗎？更不能！她所失去的東西都是找不回來的。“尋尋覓覓”四個字，生動細緻地刻畫了李清照此時百無聊賴的心態。

3、尋找的結果

“尋尋覓覓”的結果，就是冷冷清清。她獨自一人，找來找去，什麼也找不到，找到的只有這“冷冷清清”。這種孤寂，是徹骨的寒冷，就像柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。“悽悽慘慘慼戚”是她的心裡感受。她是才女，曾經有過幸福的生活，現在和命運抗爭，得到的也只是“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。

綜合來看，李清照“尋尋覓覓”，是晚年心境極為惡劣的情況下的一種下意識動作，並不是真的為了尋找什麼。

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梅鶴讀書

李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》素有名家好評，然多是著眼起頭十四疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，或評“無斧鑿痕”，或評“創意出奇”，更有好評認為“氣機流動，前無古人，後無來者”，這些評價當然不能說不對，然只觀表現手法，不顧詞中悲意，此乃捨本逐末，不懂易安心思。

幸有梁啟超先生，算是讀懂了此詞，他感慨：

“這首詞寫從早到晚一天的實感。那種煢獨悽惶的景況，非本人不能領略，所以一字一淚，都是咬著牙根嚥下。”

梁先生說的“煢獨悽惶”正是此詞的感情基調，“一字一淚”可見他感同身受，“咬著牙根嚥下”更非無情者所懂，對此，六甲番人深以為然，十四疊字不過是營造悲傷氣氛，道出清照內心的空虛寂寞、百無聊賴，此時雖有悽慘悲意，但意象仍不完整，只能算是鋪墊，我們也只能遠遠看到清照孤寂的身影，隱約聽到她在低聲傾訴。

接下來清照方才補敘季節，“乍暖還寒時候，最難將息”，有人根據下句黃花、大雁等意象理解成秋天小陽春，但六甲番人還是認為這是春天，江南花開得早，清明前後已有花謝了，春季乍暖還寒，最易感染風寒，清照此時已是中年，孀居獨處，無人照顧，甚是可憐，所以“最難將息”，即便“三杯兩盞淡酒”，又“怎敵他、晚來風急？”，正傷心時，又見舊時大雁北飛，“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，這正是她另外一首詞《武陵春·春晚》所說的感覺“物是人非事事休，欲語淚先流”，至此，我們彷彿看到冷清天氣，清照獨處孤寂，正借酒澆愁，睹物思人。

下片明顯難寫，上片已悲甚，悽意盡出，不過清照卻另起重寫眼前景物，似乎剛目送大雁歸去，低頭卻見花落紛飛，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”，不禁顧影自憐“守著窗兒，獨自怎生得黑！”，而細雨偏又不解風情，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，最後清照只能一聲低嘆“這次第，怎一個愁字了得！”，這是欲說還休，即使說了無人懂，其中悲婉悽楚，無情者不能懂，不經孤獨者不能懂，而有情之孤獨者卻不忍再讀，再讀已是淚流滿面。

細細體會全詞意境，再回到起頭十四疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，清照在尋尋覓覓什麼呢？《詩詞庫》解釋“意謂想把失去的一切都找回來，表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。”雖然不能說不對，但總覺公式化，六甲番人認為，清照此時應是在尋覓內心的溫暖，尋覓不得才會出現內心的冷清，才會面帶悽慘悲慼。

想我們每個人都渴望溫暖的，可終其一生，又有幾人能尋到內心的溫暖呢？我的你若在，溫暖自然在，你若不在了，世界便只剩了冷清。

我是六甲番人，敬請大家關注。

六甲番人

這是宋朝女詞人李清照的一首詞《聲聲慢》，大家都很熟悉了。最有名的是開頭那句:“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，一連串的疊詞，瞬間就把人帶到一種孤獨無助、情態淒涼的意境之中。李清照的一生，分為前後兩個部分，以北宋危亡作為分割線。在國家還是太平的時候（雖然已經是表面現象），她的生活還是過得不錯的。出身好，年輕貌美有才華，還嫁給瞭如意郎君，沒事就寫上一首詞打發時間。那時候的詞風，滿紙透出的都是閒情雅緻。看過電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》，就出自李清照的《如夢令》:“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦”，一點都看不出憂傷的影子，倒感覺有一種幸福爆棚的“慵懶”。等到國破山河碎，匆匆南渡，最後只剩下孤身一人，晚景淒涼，寫出來的詞，無不流露出極度的感傷和悲哀。這首《聲聲慢》就是她後半生的代表作。處在這種環境下的她，還在尋找什麼？其實已經沒什麼可以尋找的了，她哪裡會不知道，不過發出一種絕望的沉吟罷了。曾經經歷過的一切，都成了過眼雲煙，此時此刻，她能抓住的，也許只有回憶，也許只有空氣……

與君未央

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

這首《聲聲慢》是李清照後期的作品，作於南渡以後。此時國破家亡，山河凋零，李清照的詞一改往日的明媚活潑，變得悽婉哀傷。

整首詞彷彿一個傷心人在絮絮傾訴。天氣涼了，一個人冷冷清清的，喝杯清淡的酒吧，可也抵禦不了寒氣逼人。空中飛過的大雁，是曾經給我捎過信的那隻吧？菊花開得正盛，可我卻沒有心緒去採摘。黃昏飄起了秋雨，點點滴滴，打在梧桐葉上，如滿懷的愁緒在心底氤氳。

這詞極富音律感，文字優美，餘韻嫋嫋，讀來口齒噙香。連用疊詞“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”開首，一個孤寂、無所適從的女子如在眼前。她尋尋覓覓，在尋找什麼？

尋國

公元1127年（靖康二年）夏五月，金兵攻破汴京，徽宗、欽宗二帝被俘，連同皇族貴胄、皇親國戚、文武重臣，約三千餘人，被押往金國，北宋亡。秋八月，李清照載書十五車南下，與先期到金陵的趙明誠會合。他們再也沒有歲月靜好的生活了。

此時南宋朝廷偏安一隅，直把杭州作汴州，根本不想收復北方失地。朝廷沒志氣，縱有仁人志士慷慨激昂又能如何？此時的李清照寫了《夏日絕句》:

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

尋家

覆巢之下安有完卵，國破何以家為？李清照在青州的家，十餘屋書冊因兵變被焚。李清照夫婦隨官兵南下，開始了飄搖的生活。開始趙明誠在建康做知府，但是發生兵變，他們逃離建康，到了浙江。期間飽受顛沛流離之苦，藏書、金石几乎丟失殆盡。

尋夫

公元1129年八月，趙明誠因病去世，當時李清照四十六歲。趙明誠和李清照不僅是夫妻，還是靈魂的伴侶。趙明誠的去世，使李清照深深地沉浸在憂傷裡。再也沒有“賭書消得潑茶香”的歡愉，再也沒有“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖 ”的雅緻。剩下的只有“簾卷西風，人比黃花瘦”的刻骨思念。

國破，家亡，夫死，李清照怎能不悽悽慘慘慼戚？怎一個愁字了得！

淡看雲起，靜觀花落，我是知天命之年的70後女子淡看雲起，歡迎批評指正！

淡看雲起

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！

李清照的作品，分為前後兩個時期。該詞是作者的後期作品，寫於國破，家亡，夫死之時。

尋尋覓覓，尋找的是：國家和平穩定，家庭幸福和諧，夫妻琴棋書畫相唱和的生活。

觀點如下：

李清照的詞具有極高的語言藝術。她善於運用經過提煉的口語入詞，而且用白描的手法驅辭造意，形成淺淨暢達的特色。這方面與柳永有相似之處。

但由於經過了加工和提煉，因而不像柳詞那樣俗甚至庸俗。而是更接近李後主俗中見雅、淡而有韻的風致。從而使李清照詞的語言具有通俗、優美、清新、富有表現力等特點。

她的生活道路與那個亂離的時代緊緊連在一起，而她的文學創作又與其生活道路緊密相連。因此，李清照的生平與創作很自然地以靖康二年北宋滅亡、南宋建立為界,分為前、後兩個時期。以下對這個時期分別作介紹和論述。

前期(1084-1126)。

李清照18歲時，嫁太學生趙明誠為妻。趙明誠是著名的金石考據學家。他們的婚姻非常美滿，感情尤其深厚，確是一對志同道合、意趣相投的夫妻。婚後，二人雅好詞章，常相唱和。並共同從事金石學研究，校勘古籍、賞玩字畫。

他們把整個生活都建築在藝術的基礎上。十年之間他們所收集的金石書畫、文物古籍、竟多達十餘屋。李清照就在這樣一個藝術化了的家庭裡過著悠閒安逸、優裕舒適的生活。

後期(1127-1151至1156年間)。

靖康二年(1127)李清照44歲。東京淪陷，金兵擄走徽、欽二宗。北宋滅亡。即發生了有名的“靖康之難”。五月，趙構在商丘稱帝，是為宋高宗。改元建炎，南宋開始。

金人的兵火，毀滅了李清照與趙明誠美滿的家庭生活和藝術空間。他倆只得帶著最珍貴的一部分金石書畫，匆匆避兵江南。

從此，一件又一件不幸的事接連發生。亂世之際，趙明誠病死於赴任潮州太守的途中。時為建炎三年(1129)八月，李清照年僅46歲。

趙明誠的去世，對李清照是一次沉重的打擊，也是她人生道路上的一大轉折。從此之後，李清照一身承受著國破和家亡的雙重痛苦。在奔亡道路中，金石文物又損失殆盡。

在三個多月的時間中，跋山涉水，歷盡千辛萬苦，走了約三千里的路程。她隻身流落於杭州、越興、台州、金華一帶。過著孤獨離沛的流亡生活。

此間，又發生了改嫁的悲劇。李清照晚年定居杭州，過著孤苦淒涼的晚年生活。在極盡寂寞悽楚中走完了人生的道路。

李清照後期的詞作，雖然直接反映社會現實的不多。但是，她丈夫的死去、自己的貧窮流浪以及改嫁的悲劇，都是那個亂離時代和封建勢力直接給她的迫害。她是一個歷史的受難者。靖康以後，國破、家亡、夫死的慘痛，使李清照憂憤深廣。

在其詞中以時代的大悲劇為背景，把個人沉重的不幸與社會的災難，個人的顛沛流離之苦、煢獨悽惶之悲、與國家的山河破碎之恨、生民塗炭之劫、緊緊結合起來。形成憂憤深沉、悽愴悲壯的格調。

綜上所述：尋尋覓覓，尋找的是國家和平穩定，家庭幸福和諧，夫妻藝術唱和的生活。

個見淺陋，拋磚引玉。希望更多的文友參與探討。謝謝。

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