山野老人

先看《声声慢》全词：

词的开篇，李清照便说“寻寻觅觅”，在下文，词人也没有明确告诉我们寻什么东西，而且一个“寻觅”不够，还是两个“寻觅”，但是又没有什么寻觅的目标，这说明，其实李清照也不知道自己在寻觅什么，这是一种不知失落的失落感。

我们一直想知道，李清照的这种失落感，为什么会如此复杂、难以捉摸，且又迷人？下面，我以李清照的生平和其他诗词为辅证，从以下两个方面，探究李清照寻觅的目标和这种难以言说的失落感。

一、知人论世：风烛里寻觅残年

这首词，学术界大多认为作于李清照晚年。晚年的李清照，之所以会存在她这种飘忽迷茫的失落感，和深沉的悲郁，是因为她的一生太曲折。

我们从诗句中看，“浓睡不消残酒”的少年时光毕竟已经过去，那些欢快与无忧无虑也随着时间流逝了，留下的是“三杯两盏淡酒”中的漫漫孤寂和内心的荒凉，岁月给这个老人留下的，不是祥和，而是悲苦。

家国犹在之时，云中大雁可寄锦书，可是现在，放眼望去，是满目疮痍，家国不在，锦书难寄，就算勉强寄去锦书，可是收锦书的人又在哪里呢？战火给这个老人带来的，不是家国兴旺繁盛，而是国破家亡，夫死孤寂。

自己也像这憔悴的黄花一样，惨遭时间的蹂躏，青春不再，活力不再。日子越过越慢，越过越长。

经历了国破家亡、夫死飘零、再嫁受辱，无子无嗣、青春不在、风烛残年，李清照的词，也像她的人一样，失去朝气，失去轻快，变得沉重而悲戚

二、内心空虚，试图寻觅精神上的慰藉

在《如梦令 昨夜雨疏风骤》中，她还尚且知道落红无情，韶华易逝，她清清楚楚知道自己失落的是青春，那时的她还没有很孤独，也不凄惨、冷清。

而在《声声慢》中，她不但孤独，冷清，而且凄惨，这种备受煎熬的感觉，一直都是以叠词的形式出现的，说明词人内心的凄惨、冷清、孤独是非常沉重的，悲伤到极致。

她知道，失去的东西，是看不见、摸不着的，同时也是寻觅不回来的。她时而清晰时而模糊地体验着、孤独地忍受着这种失落感，若断若续，飘飘忽忽，迷迷茫茫。

她沉迷于失落感之中，不能自己，不能自拔。

她的这种失落感，让她很不好过，心里空荡荡的，所以她说“最难将息”，这种心里的感觉是最难调理的，但还好，“何以解忧，唯有杜康”，李清照用了“三杯两盏淡酒”调理。

可是酒是淡酒啊，不太浓，不能大醉一场，忘却人间烦恼，说明喝酒不是为了浇愁，而是为了打发漫长的白昼。后来忽然听到大雁的叫声，发现自己锦书难寄，这让悲伤至极的李清照更加神伤。原本想借酒度日的她，被悲鸣的大雁引出往事，心理调整不但失败，反而令自己更加悲愁郁闷。

然而，低头一看，满地憔悴的黄花，“人老珠黄”这四个字跳入脑海，让李清照更加无奈、无望。

这一切，让李清照完全无计可施，但日子毕竟还要过下去，可是漫长的白日该怎么过呢？只得独自坐在窗边，利用外物转移自己的注意力。她完全放弃与老天对抗，接受排遣不了的孤独。

无论是对自己、老天，她都选择认命了，不抵抗了，只希望白天快点过去，让她的视觉能够休息。但是，雨落梧桐的声音，还声声入耳，将漫长的白日无限延长，无休无止地提醒自己：孤独、寂寞、失落、凄惨。

心情已经至此，一个“愁”字，哪里说得出词人心中的苦呢？整首词中，李清照都试图在寻找自己的精神慰藉，淡酒、黄花、大雁、梧桐、细雨，都没有成为她的精神慰藉，这些年轻时候或欢乐或美好的事物，寻到最后，无一不在告诉她，只能愁上加愁，苦上加苦。可以说，李清照在清冷孤寂中寻觅精神的慰藉，其结果还是无尽的凄冷和悲戚。

综上，寻寻觅觅，不一定有特定的寻觅目标，只是作者内心的失落感、悲伤感和空虚感的叠加。我们似乎也过这种经历，有时候心里空荡荡的，总想找点事情转移注意力，拿起事情之后，又发现毫无心思去做。我想，这种感情应该是古今共有的。

一家之言，请大家批评指正！

（图片源于网络）

书文小品

声声慢\r

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！\r

这首词是李清照后期作品中最被后人称道的名篇。词中通过残秋景象的描绘，抒发了词人饱经忧患，在国亡家破之后的哀苦之情。词的上片一开头就在十四字中用了七个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这是对自己凄凉心情的复杂描写。前四字说寻找精神寄托，表现内心的孤寂；中四字是外在环境传达给作者的感受，是寻觅后的失望；而后六字是精神极端苦痛的总概括。惨然伤残的心境偏又逢上这种“乍暖还寒时候”，自然特别需要注意身体。“最难将息”是说自己本来体质单弱，在冷暖无常的时节，更加难以调养。其实这不单指季节的影响，联系开始三句，心情的郁闷也是将息不易的原因。在这种天气，这种心情的影响下，难免有借酒去寒暖暖身体，并以酒解愁的打算，可是饮了“三杯两盏淡酒”结果如何?酒量少，酒味淡，敌不住那“晚来风急”。以上都没有直接进行景物描画，只是通过强烈的抒情来表达心绪。上片最后三句突然引出秋雁:“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”这里的“雁”既是作者亲见的物象，也带给词人想象的空间。旧雁的飞翔能否捎来家乡的音信?到此为止，抒情主人公的寂寞凄苦似乎已经尽情抒发，但更为煎熬悲痛的哀伤还是留给了下片。\r

词的下半阙，紧接上片，开头用三句描绘最具有时令特征的菊花：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”。第一句说菊花凋谢之多，第二句说莉花零落的形态，第三句说菊花无人赏玩的苦况。这都可以看作是作者如今的真实写照。既然陷入这种境地，自有度日如年的感慨。下面好象是自言自语:“守着窗儿，独自怎生得黑？”语气极为沉痛。不说长夜漫漫，却言天黑难挨，可见愁苦非一般人所能想象。然而这时偏偏又逢凄风中的苦雨：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”。上句取意于白居易《长恨歌》中的“秋雨梧桐叶落时”及温庭筠《更漏子》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。但“兼”字和“细”字，更为细腻地写出了愁人的苦闷，不用滴到天明，已是滴透作者的悲凉之心，终于引出了结句:“这次第，怎一个愁字了得!”联系上面一系列的渲染，显然下ー个“愁”字是远远不够的，可是除了“愁”又能用什么呢?以愁字收束，余韵无穷。\r

《声声慢》之所以流传不衰，是因为它最真切地表现了李清照晚年的悲伤，甚至相当消沉乃至绝望的心情，词中最为后世激赏的又是开头的十四个字。罗大经在《鹤林玉露》中说:“起头连叠七字，以一妇人乃能创意出奇如此”。这种“创意出奇”，确实如周济所论:“是锻炼出来，非偶然拈得也”(《介存斋论词杂著》)。它虽字数仅占全词的七分之一，但却为全篇奠定基调，起到统领全局，直贯篇终的作用。不但准确地表现出作者感情活动的层次，而且使后面的景物都具有强烈的感情色彩。结尾的叠字“点点滴滴”也照应开篇，使全词浑然一体，这些叠字都用的是唇齿音，声情口吻与词的内在情绪和谐统一，表现出作者驾驭语言的杰出才能。从这个意义上说，称起始的叠字手法是“此乃公孙大娘舞剑手”(《贵耳集》)也并不是过分的赞美之词。

古今人文撷英拾萃

“落叶归根”，是中华民族传统文化的一大亮点，是有着家国情怀的诗人眷恋故国热土不变的痴情。晚年的李清照，不但经历了国家破碎，亲人死别的悲残遭遇，而且在流亡逃难的途路上历尽千辛万苦和无端的灾难。她最后只落得一无所有：“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一腔悲楚孤苦无处可诉，惟有手中之笔，方能排遣内心的孤独之感，抒发自身的遭遇和对故国热土的思念之情，“寻觅”逝去的一切，可又是“雁过也，正伤心，却是旧时相识”的长唳。

为了增强词作的表现效果和抒发诗人内心深处痴热的情感，李清照用了一连串“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的重叠词，通过自身悲惨凄凉的遭遇，把满怀思念之情表现得淋漓尽致。

李清照是古代诗歌史上绝无仅有的著名女诗人，“婉约派”词风的开创者。她后期的词作老成持重，一脱缠绵婉约之气，尽显沧凉悲壮之感。

李清照的这首《声声慢.寻寻觅觅》，是她晚年所作，此时她自觉回乡无望，又孤苦伶仃，日夜借酒浇愁，麻痹自己。所以，这首词词意哀婉悲怆，落寞凄凉，如泣如诉，具有极强的艺术感染力。

《声声慢.寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

晚年的李清照，在孤独落寞中所能寻觅的，惟有“落叶归根”般的故国情怀，和思亲念旧之间对往昔生活的追忆。

黄土情愫

从李清照的名句【东篱把酒黄昏后…………人比黄花瘦】可以看出李清照寻的是东篱陶渊明，觅的是黄花。

李清照在黄婚去东篱，或许去赴月下之约，迟到的阿明，让李清照左顾右盼，有牧童经过，李清照借问酒家何处有，牧童遥指黄花村。李清照看着一路的黄花铺向天涯，微风轻抚绸裙，暗香盈袖，顿感自己纤纤玉体宛如黄花之瘦美。

李清照以东篱入句，可见对陶渊明崇拜之余又多一层暗恋，陶渊明喜菊，李清照爱黄花，二人可谓志同道合，于艺术境界而言，正是此唱彼随的天作之合。李清照黄婚私约东篱且把酒，美人微醉，桃面如春，体若黄花，美哉渊明，乐哉东篱。

从李清照自比黄花，暗喻自己虽然历经婚姻，还是个黄花大闺女，从这里可以看出她的丈夫赵明诚前列腺有问题，后来赵明诚英年早逝，也是死于前列腺。李清照的寻寻觅觅，寻的是爱，觅的是心中男神陶渊明。词义哀怨凄凉，根据专家估计，陶渊明就是读了李清照这首荡气回肠的词作，痛哭三天三夜，避世桃花源。

李清照的词，深情之处憾人心脾，催人泪下，美丽多才的李清照，纵然寻寻觅觅，这朵天涯的小黄花依然在风雨中摇拽，孤独于炎凉的世间。

陶渊明走出桃花源时，踏破铁鞋，寻寻觅觅，两个惺惺相惜的人终于寻觅到华山，自古华山一条路，二人相逢，无言泪多，华山古道，残阳如血，李清照依偎在陶渊明怀抱，远处传来一曲高山流水，一人站于华山之巅，哈哈大笑道，好一对恩爱人，陶兄一向可好？陶渊明道，黄兄安好。山巅之人正是桃花岛主黄药师。黄药师道，李妹爱黄花，渊明爱黄兄，哥是闲云野鹤之人，明弟勿归桃花源，哥把桃花岛送与弟作为贺礼，愿你们百年好合，早生贵子。笑声渐行渐远。

白这个颜色

李清照“寻寻觅觅”一句出自其词《声声慢》，《声声慢》一词写于其晚年。

李清照的晚年可谓无依无靠，晚景凄凉，如果一生都在这种状况下度过，那么也许感觉会麻木或无尽的痛苦。

但曾经的快乐与幸福，相思与离愁，背叛与欺骗，国破与家亡，奔逃与流落，交织缠绕，也就酿出了复杂的情绪，因此也使得《声声慢》一个愁字道不尽。

此词最为人反复咀嚼地莫过于首三句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。

周济认为此十四字乃锻炼而成，非偶然拈得之。除音乐上的刻意安排之外，更隐含的丰富复杂的情感。

寻寻觅觅，寻什么 ，觅什么？于本词中所呈现的物象，所可见者是举头见到飞雁？是园中盛开的菊花？还是那黄昏中的秋雨梧桐？

其实，一切景语皆情语。

”雁过也，正伤心，却是旧时相识“，

旧时”雁字回时，月满西楼“，”征鸿过尽，万千心事难寄“，这是对丈夫的相思；

亦是”留得罗襟前日泪，弹与征鸿“的哀怨；

也有”好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远“的友情期盼，

更是南渡后”归鸿声断残云碧“的无尽乡愁。

雁来钩沉，雁过还空。也许这满园菊花可以慰藉心灵吧，

词人曾赞过菊本是”“屈平陶令，风韵正相宜”的清幽高洁。这何尝不是易安的自比呢，但再美好的心灵也不能如愿与所钟爱之人“无限依依”，终是“泪洒纨扇”，一度见弃于明诚。

还有那相思离苦，与菊在西风中相对，见证着她的”人比黄花瘦“。

如今更是家破人亡，所可望者，隐隐还有那乡国。

词对乡国的思念亦如“仲宣怀远更凄凉”，如果向时还有那“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”的强自开解。

此时却是菊花虽盛，人尽憔悴。在潜意识中，作者当是对归乡不抱希望了吧。

再有那黄昏中的雨打梧桐，易安有词《忆秦娥》中有句云：“断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。”又有《鹧鸪天》句云：寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。“这是一种无边的寂寞一次次来袭，伴着对往日的离愁与今日的乡思。

在词人一生中，所重者乃少女时的欢乐无忧的生活，与婚后曾经的志同道合，亦兼着士大夫对家国的关注。所伤者乃明诚曾经的离弃，二婚的被歁骗，更是乡国已远，故国难复的痛苦。这也就使得词人南渡后的词基调沉郁忧伤。

但一个在童年时得到满足的人来讲，既使晚年生活中安全需要不能满足，爱的需要不能满足，也不会让她放弃追求人生的价值。

这也就有了词人为什么敢于开启第二段婚姻，又在第二段婚姻不得意的情况下也敢于离婚。

也就有了她在国破家亡孤苦寂寞的情况下还是想着开解自己，哪怕一杯酒，”也莫负东篱菊蕊黄“，哪怕”物是人非事事休“，但”闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟“。由此，其《声声慢》中的这首句”寻寻觅觅“，焉又不是其不甘于这凄苦悲愁，要在这有限的空间里得到些安慰？尽管拟在双溪泛轻舟，又”只恐 双溪舴艋舟，载不动许多愁“，尽管要 ”寻寻觅觅“些聊可慰藉的物事，最终却也不过”冷冷清清，凄凄惨惨戚戚“”怎一个愁字了得“。

罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。

显然，这是一种男性视角下的评论，也就是古代文人并不是不知道女子能诗文，但从来是一种“一直在模仿，从未被超越”的心态，也因此，《声声慢》一出，“妇人能创意出奇如此“，从未有过男性文人会想到如此的创意，这其中包含着多少羡慕激赏。

因此，张端义《贵耳集》赞：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，

茶香炖鱼

李清照“寻寻觅觅”，是晚年心境极为恶劣的情况下的一种下意识动作，并不是真的为了寻找什么，这和她晚年的不幸遭遇关系密切。

1、晚年的不幸遭遇

北宋灭亡，宋室南迁，李清照遍尝了国破、家亡、夫死、收藏的文物丢失的惨痛经历，不仅如此，更让她痛苦不堪的，还有再嫁张汝舟并与其离婚。赵明诚死后，张汝舟以赵明诚同学的身份接近李清照，对其百般呵护，博得李清照的好感，其实他是为了得到李清照夫妇收藏的金石字画。结果他与李清照再婚后没有达到目的，于是对其拳脚相加，简直是赤裸裸的家暴。

李清照忍无可忍，向官府检具张汝舟“妄增举数入官”的欺君之罪，最终离婚成功。按照当时法律，李清照被关押，后得綦崇礼相救，得以出狱。

2、寻找什么

此时的李清照经历了国破、家亡、夫死、文物丢失、再婚失败、坐牢等等，她“寻寻觅觅”，在寻找什么？这只是她当时心境极为恶劣的情况下的下意识动作，并不是真的在寻找什么。家庭幸福能找回来吗？不能！赵明诚能找回来吗？不能！丢失的藏品能找回来吗？也不能！损失的清誉能找回来吗？更不能！她所失去的东西都是找不回来的。“寻寻觅觅”四个字，生动细致地刻画了李清照此时百无聊赖的心态。

3、寻找的结果

“寻寻觅觅”的结果，就是冷冷清清。她独自一人，找来找去，什么也找不到，找到的只有这“冷冷清清”。这种孤寂，是彻骨的寒冷，就像柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。“凄凄惨惨戚戚”是她的心里感受。她是才女，曾经有过幸福的生活，现在和命运抗争，得到的也只是“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。

综合来看，李清照“寻寻觅觅”，是晚年心境极为恶劣的情况下的一种下意识动作，并不是真的为了寻找什么。

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李清照的《声声慢·寻寻觅觅》素有名家好评，然多是着眼起头十四叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，或评“无斧凿痕”，或评“创意出奇”，更有好评认为“气机流动，前无古人，后无来者”，这些评价当然不能说不对，然只观表现手法，不顾词中悲意，此乃舍本逐末，不懂易安心思。

幸有梁启超先生，算是读懂了此词，他感慨：

“这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”

梁先生说的“茕独凄惶”正是此词的感情基调，“一字一泪”可见他感同身受，“咬着牙根咽下”更非无情者所懂，对此，六甲番人深以为然，十四叠字不过是营造悲伤气氛，道出清照内心的空虚寂寞、百无聊赖，此时虽有凄惨悲意，但意象仍不完整，只能算是铺垫，我们也只能远远看到清照孤寂的身影，隐约听到她在低声倾诉。

接下来清照方才补叙季节，“乍暖还寒时候，最难将息”，有人根据下句黄花、大雁等意象理解成秋天小阳春，但六甲番人还是认为这是春天，江南花开得早，清明前后已有花谢了，春季乍暖还寒，最易感染风寒，清照此时已是中年，孀居独处，无人照顾，甚是可怜，所以“最难将息”，即便“三杯两盏淡酒”，又“怎敌他、晚来风急？”，正伤心时，又见旧时大雁北飞，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，这正是她另外一首词《武陵春·春晚》所说的感觉“物是人非事事休，欲语泪先流”，至此，我们仿佛看到冷清天气，清照独处孤寂，正借酒浇愁，睹物思人。

下片明显难写，上片已悲甚，凄意尽出，不过清照却另起重写眼前景物，似乎刚目送大雁归去，低头却见花落纷飞，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”，不禁顾影自怜“守著窗儿，独自怎生得黑！”，而细雨偏又不解风情，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，最后清照只能一声低叹“这次第，怎一个愁字了得！”，这是欲说还休，即使说了无人懂，其中悲婉凄楚，无情者不能懂，不经孤独者不能懂，而有情之孤独者却不忍再读，再读已是泪流满面。

细细体会全词意境，再回到起头十四叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，清照在寻寻觅觅什么呢？《诗词库》解释“意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。”虽然不能说不对，但总觉公式化，六甲番人认为，清照此时应是在寻觅内心的温暖，寻觅不得才会出现内心的冷清，才会面带凄惨悲戚。

想我们每个人都渴望温暖的，可终其一生，又有几人能寻到内心的温暖呢？我的你若在，温暖自然在，你若不在了，世界便只剩了冷清。

我是六甲番人，敬请大家关注。

六甲番人

这是宋朝女词人李清照的一首词《声声慢》，大家都很熟悉了。最有名的是开头那句:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一连串的叠词，瞬间就把人带到一种孤独无助、情态凄凉的意境之中。李清照的一生，分为前后两个部分，以北宋危亡作为分割线。在国家还是太平的时候（虽然已经是表面现象），她的生活还是过得不错的。出身好，年轻貌美有才华，还嫁给了如意郎君，没事就写上一首词打发时间。那时候的词风，满纸透出的都是闲情雅致。看过电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》，就出自李清照的《如梦令》:“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦”，一点都看不出忧伤的影子，倒感觉有一种幸福爆棚的“慵懒”。等到国破山河碎，匆匆南渡，最后只剩下孤身一人，晚景凄凉，写出来的词，无不流露出极度的感伤和悲哀。这首《声声慢》就是她后半生的代表作。处在这种环境下的她，还在寻找什么？其实已经没什么可以寻找的了，她哪里会不知道，不过发出一种绝望的沉吟罢了。曾经经历过的一切，都成了过眼云烟，此时此刻，她能抓住的，也许只有回忆，也许只有空气……

与君未央

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这首《声声慢》是李清照后期的作品，作于南渡以后。此时国破家亡，山河凋零，李清照的词一改往日的明媚活泼，变得凄婉哀伤。

整首词仿佛一个伤心人在絮絮倾诉。天气凉了，一个人冷冷清清的，喝杯清淡的酒吧，可也抵御不了寒气逼人。空中飞过的大雁，是曾经给我捎过信的那只吧？菊花开得正盛，可我却没有心绪去采摘。黄昏飘起了秋雨，点点滴滴，打在梧桐叶上，如满怀的愁绪在心底氤氲。

这词极富音律感，文字优美，余韵袅袅，读来口齿噙香。连用叠词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”开首，一个孤寂、无所适从的女子如在眼前。她寻寻觅觅，在寻找什么？

寻国

公元1127年（靖康二年）夏五月，金兵攻破汴京，徽宗、钦宗二帝被俘，连同皇族贵胄、皇亲国戚、文武重臣，约三千余人，被押往金国，北宋亡。秋八月，李清照载书十五车南下，与先期到金陵的赵明诚会合。他们再也没有岁月静好的生活了。

此时南宋朝廷偏安一隅，直把杭州作汴州，根本不想收复北方失地。朝廷没志气，纵有仁人志士慷慨激昂又能如何？此时的李清照写了《夏日绝句》:

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

寻家

覆巢之下安有完卵，国破何以家为？李清照在青州的家，十余屋书册因兵变被焚。李清照夫妇随官兵南下，开始了飘摇的生活。开始赵明诚在建康做知府，但是发生兵变，他们逃离建康，到了浙江。期间饱受颠沛流离之苦，藏书、金石几乎丢失殆尽。

寻夫

公元1129年八月，赵明诚因病去世，当时李清照四十六岁。赵明诚和李清照不仅是夫妻，还是灵魂的伴侣。赵明诚的去世，使李清照深深地沉浸在忧伤里。再也没有“赌书消得泼茶香”的欢愉，再也没有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 ”的雅致。剩下的只有“帘卷西风，人比黄花瘦”的刻骨思念。

国破，家亡，夫死，李清照怎能不凄凄惨惨戚戚？怎一个愁字了得！

淡看云起，静观花落，我是知天命之年的70后女子淡看云起，欢迎批评指正！

淡看云起

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！

李清照的作品，分为前后两个时期。该词是作者的后期作品，写于国破，家亡，夫死之时。

寻寻觅觅，寻找的是：国家和平稳定，家庭幸福和谐，夫妻琴棋书画相唱和的生活。

观点如下：

李清照的词具有极高的语言艺术。她善于运用经过提炼的口语入词，而且用白描的手法驱辞造意，形成浅净畅达的特色。这方面与柳永有相似之处。

但由于经过了加工和提炼，因而不像柳词那样俗甚至庸俗。而是更接近李后主俗中见雅、淡而有韵的风致。从而使李清照词的语言具有通俗、优美、清新、富有表现力等特点。

她的生活道路与那个乱离的时代紧紧连在一起，而她的文学创作又与其生活道路紧密相连。因此，李清照的生平与创作很自然地以靖康二年北宋灭亡、南宋建立为界,分为前、后两个时期。以下对这个时期分别作介绍和论述。

前期(1084-1126)。

李清照18岁时，嫁太学生赵明诚为妻。赵明诚是著名的金石考据学家。他们的婚姻非常美满，感情尤其深厚，确是一对志同道合、意趣相投的夫妻。婚后，二人雅好词章，常相唱和。并共同从事金石学研究，校勘古籍、赏玩字画。

他们把整个生活都建筑在艺术的基础上。十年之间他们所收集的金石书画、文物古籍、竟多达十余屋。李清照就在这样一个艺术化了的家庭里过着悠闲安逸、优裕舒适的生活。

后期(1127-1151至1156年间)。

靖康二年(1127)李清照44岁。东京沦陷，金兵掳走徽、钦二宗。北宋灭亡。即发生了有名的“靖康之难”。五月，赵构在商丘称帝，是为宋高宗。改元建炎，南宋开始。

金人的兵火，毁灭了李清照与赵明诚美满的家庭生活和艺术空间。他俩只得带着最珍贵的一部分金石书画，匆匆避兵江南。

从此，一件又一件不幸的事接连发生。乱世之际，赵明诚病死于赴任潮州太守的途中。时为建炎三年(1129)八月，李清照年仅46岁。

赵明诚的去世，对李清照是一次沉重的打击，也是她人生道路上的一大转折。从此之后，李清照一身承受着国破和家亡的双重痛苦。在奔亡道路中，金石文物又损失殆尽。

在三个多月的时间中，跋山涉水，历尽千辛万苦，走了约三千里的路程。她只身流落于杭州、越兴、台州、金华一带。过着孤独离沛的流亡生活。

此间，又发生了改嫁的悲剧。李清照晚年定居杭州，过着孤苦凄凉的晚年生活。在极尽寂寞凄楚中走完了人生的道路。

李清照后期的词作，虽然直接反映社会现实的不多。但是，她丈夫的死去、自己的贫穷流浪以及改嫁的悲剧，都是那个乱离时代和封建势力直接给她的迫害。她是一个历史的受难者。靖康以后，国破、家亡、夫死的惨痛，使李清照忧愤深广。

在其词中以时代的大悲剧为背景，把个人沉重的不幸与社会的灾难，个人的颠沛流离之苦、茕独凄惶之悲、与国家的山河破碎之恨、生民涂炭之劫、紧紧结合起来。形成忧愤深沉、凄怆悲壮的格调。

综上所述：寻寻觅觅，寻找的是国家和平稳定，家庭幸福和谐，夫妻艺术唱和的生活。

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