“不是愛風塵，似被前緣誤。”
一代奇女子潘玉良，為藝術獻身，無畏無懼。今天我們來講述她的畫背後的故事。（由於頭條限制人體畫，這裡圖片全部改成自畫像，有點遺憾。）
作為中國早期接受西畫的女畫家，潘玉良尤以畫裸女而著稱，一副《浴女》就是她最有代表性的裸體作品之一，在二十世紀初的中國，封建思想還很頑固，在這個時候一個女子撇大流而不入，敢畫女人的裸體，這需要怎樣的勇氣？這是為什麼？她又有什麼樣的傳奇人生？
潘玉良自畫像
潘玉良出生在揚州，她的人生道路艱難而又曲折，從小就失去了父親，然後姐姐，到8歲的時候唯一相伴的母親也離她而去，後來舅舅收留了她，因為好賭，在14歲的時候被賣到了青樓，17歲的時候，一個男人為她贖身，不但給了她依靠的肩膀，還將她送去學校學習繪畫。當時，潘玉良所在的上海美術專科學校，因為校長劉海粟的堅持，引進了西洋畫派，並開設了人體畫課程，這在當時是個先例，人們議論紛紛。
自畫像
老師帶領學生到畫室畫畫，一進門，大家頓時驚呆了，因為畫室裡安詳shi地坐著一位裸體女子，在傳統思想的影響下，學生們低下了頭，潘玉良也有些難為情，老師平時都是誇獎她的畫，這時候也說：“你風景畫的那麼好，怎麼在人體造型上，這麼遲鈍？”
不過從這一次後，潘玉良被深深震撼了，當她還是青樓女子的時候，覺得自己的身體汙穢不堪，因此對女人充滿厭惡，而當她面對那個赤裸安詳的女人時，忽然認識到女人的身體是純潔無暇的，是藝術品，是必須得到尊重的。從此，潘玉良就盼望學校再帶領學生畫人的裸體。然而，就是因為人體模特事件，學校備受攻擊，因為此驚動了軍閥孫傳芳，一度準備封閉法租界的美專，法國領事雖然拒絕了逮捕劉海粟，但是為了給孫傳芳一個臺階下，學校還是終止了人體模特課程。
自畫像
眼看畫裸體成了泡影，那天，去浴室洗澡，潘玉良眼睛放出了光彩，在公共澡堂，都是赤裸的女子在洗澡，這不是一個畫人體動態的好機會嗎？她飛快地跑回了宿舍，拿好紙和筆，畫起了人體，不過後來被別人發現，這些手封建思想禁錮的女人，哪裡受得了被潘玉良畫自己的裸體，對她辱罵，並拳腳相加，讓她心靈和肉體都受到了傷害。
受傷的潘玉良並沒有放棄，她回到家裡，關好門窗，拉上布簾，脫去衣裳，坐在鏡前，好好觀察自己的身體的各個部位，一下午都沒有離開油畫架，後來這一習作，讓她進入優秀生畢業生的行列。正因為她的堅持，多年以後她創作出了包括這幅《浴女》在內的許多有名的女體畫作，帶領中國油畫走進新的一頁，贏得了尊重和敬仰。
自畫像
自畫像
潘玉良，旅居法國的畫家，她的作品有強烈的民族特色和時代氣息，蘊藏著中國的意境，韻律，詩情。構圖大膽而誇張，色彩明快，她的油畫含有中國水墨畫技法，色彩的深淺疏密與線條相互結合，很自然地顯示出遠近，明暗，虛實。。她與別的西畫家所不同的是，對各種美術形式都有所涉及，且造詣很深：風景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，無所不精，傳統寫實、近代印象派和現代畫派乃至於傾向中國風的中西融合……都大膽探索、遊刃有餘，有出色的表現。其中印象派技術和東方藝術情調是她繪畫演變的兩大根基，由此及彼形成了她藝術發展的軌跡。
雙人扇舞
戴花的執扇女
她的代表作大部分保存在安徽博物館，《浴女》，油畫，縱50釐米，橫65釐米，私人收藏，畫中描繪的河邊三名洗浴的女子，作者巧妙的利用線條勾勒出女性身體柔和的形態，成功地將中國的筆墨精神和西畫的立體質感巧妙地結合起來，呈現出既靈秀飄逸，又堅實飽滿的富有獨創性和個性化的審美情趣。
好了，我們今天的名畫故事就先講到這裡，大家對奇女子潘玉良有什麼看法呢？
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