在清新淡雅、意韻高古的畫面中洋溢著天真爛漫之趣，文人畫的藝術趨向與新時代的審美特徵靜靜地印映在花鳥畫的藝術表達，含蓄靜穆、意境悠遠。當北香子的花鳥畫映入眼底時，古意之妙、自然之美滲透在筆端的風華，讓觀者靜靜地品讀，如清風拂面，寧謐而淡遠，如秋水視底，清澈而溫潤。
齊白石筆下"紅花墨葉"的文人畫，無人不知，無人不曉，吳昌碩以恣肆雄強的篆籀之筆入畫，讓一代代畫家頂禮膜拜，從早期的海派畫家到"揚州八怪"，從"陳淳徐渭"到周之冕、王淵，從林良、呂紀再到"徐熙黃荃"，等等歷代花鳥巨匠，一座座難以逾越的高山，只可遠觀，望而生畏，不能近睹。在當代藝術審美情趣下，畫家把古意濃厚花鳥畫作為藝術追求，需要一種突破式的探索精神，需要一種大膽的創新意識，更需要巨大的勇氣和獨具慧眼的發現，北香子選擇的藝術探索，顯然有很強的挑戰性。如何跳出約定俗成的大眾審美情趣？如何擺脫古人程式化的筆墨套路？北香子根植優秀的傳統繪畫藝術，在以古為師的基礎上，立足花鳥藝術，博學縱覽，遠宗歷代大師，"血戰古人"，窮前人之跡，成一家之言，近法時代巨匠，深參當代名家，但凡能在歷史上留得下來的名作，一花一草、一鳥一魚，北香子都能熟爛於心，閉目如在眼前，方筆如在手低，甚至她從中國傳統山水中汲取構圖，從人物畫中借鑑造型，從油畫中參考光影、透視、色彩等技法的運用。窮年累月，積習浸染，毫無疑問，北香子已經準備的非常充分，併成竹在胸。
縱觀北香子的藝術創作，毋庸諱言，筆墨中有很多古人的影子，但是，她的筆墨技法絕對不是一家一派的因循守舊、陳陳相因，而是，深研古人筆墨技法的融會貫通，可能是無心插柳，也可能是有意為之，她筆墨中有吳昌碩"以書入畫"的行筆意圖，但避開了霸悍恣肆之筆，而顯得俊美雋永，她筆墨中有齊白石"紅花墨葉"的構圖，卻沒有挪用齊白石的一草一葉，而是發現了真實視覺的形態，把寫生取景與意象之景結合，喚醒了現代大眾共有的心智與情感的本能，所形成的藝術符號具有可操作的創造性，甚至在北香子《蝶戀花》的構圖中，依稀看到北宋錢選的影子，但是北香子的《蝶戀花》充分運用透視、光影等現代筆墨語言增強了視覺的立體感，使畫面更富有新時代的審美特徵。
北香子根植在博大精深的傳統藝術之中，把深厚的筆墨功夫與新時代的藝術語言熔鑄于思辨的藝術思考，形成的藝術面貌如一泓清泉，讓人耳目一新。觀北香子筆下的《錦繡牡丹圖》、《富貴吉祥圖》兩幅，創作中，北香子並沒選擇雍容豔麗一路，而是另闢蹊徑，用自己擅長的藝術符號傳遞屬於自己的藝術氣息，顯得獨具匠心，她通過精巧的佈局，讓豐富多彩的自然之景與心靈深處的意象之境渾然一體，畫面給觀眾帶來清新秀麗，靈動活潑之感，畫中枝葉搖曳生姿，形似神俏，動感強烈，富於節奏，畫法上工寫結合，枯溼互用，虛實相生，工能精準刻畫出牡丹的花枝、花卉的具體形態，寫能通過清彩淡墨渲染神秘幽䆳畫面的背景，把具象置於恍惚渾淪之中。從"眼中牡丹"到"胸中牡丹"再到"筆底牡丹"，北香子把"外師造化，中得心源"的藝術創作，凝聚於豐富的筆情墨韻，從而構築一種朦朧的、唯美的境界，使畫面充滿詩意。再看《葉上清霜、紅藕知意圖》、《花月兩相傾》兩幅，描繪"出淤泥而不染，濯清漣而不妖"、亭亭淨植的荷花，在詩詞的點綴下，"荷花的丰姿與氣韻引人遐思，如謙謙君子，臨風搖曳，遺世而獨立"，仿若"清香陣陣，撲面而來，沁人心脾"。
筆簡氣壯、景少意遠，北香子富有詩意的藝術之變，得益於對傳統詩詞的研究，多年來，沉浸在詩詞滋養之中，北香子以文人迴歸自然的詩人情懷，通過女性細膩敏銳的"詩中有畫、畫中有詩"的雙重表達，把自己情緒的、灑脫的、奔放的闊達氣象運用於藝術實踐，進而演繹出華美的、雅緻的藝術樂章，生動地闡釋出北香子的智慧之妙、筆墨之趣、情感之美。
北香子詠牡丹詩:
《春風不待人》
鏡裡繁華夢中身，去年紅粉作今塵。
花開庭後當須惜，來去春風不待人。
《憶故知》
風雨樓臺憶故知，君心未解葉枯時。
自從秋至花飛盡，久已無由說相思。
《秋窗無夢》
簾動秋窗散燭煙，昏昏羅帳欲成眠。
沈香亭北久無夢，遺落春風不記年。
《富貴牡丹》
金粉霓裳富貴家，卿心何必慕榮華。
俗清莫與時人辯，憑藉春風自著花。
《邀明月》
胭脂淡墨點春風，醉在梁園牡丹叢。
把盞還邀明月訪，吾家遍種洛陽紅。
《故地牡丹》
花開花落靜無聲，一樹痴香只待卿。
惟恐君來人不遇，相逢故地立三生。
《洛陽花貴》
朝飲瓊漿夕染霞，春風得力到吾家。
養成滿院丰神貴，一朵千金牡丹花。
《往事如塵》
幾度曾經此美辰，蝶衣雙繞故園春。
應知紅陌人同客，往事如塵似夢身。
《玉色天成》
洛城三月雨微勻，輕解冰綃浥舊塵。
脂粉何須經意抹，天成玉色佔華春。
《國風牡丹》
碧玉青簪綺袖紅，雕欄玉檻自香融。
傾城還要真顏色，不住長安也國風。
《閬苑牡丹》
閬苑仙庭粉紫香，絳綃綠玉自端方。
幾番風露春深後，葉卷芳心蕊半藏。
《春困牡丹》
春困閒庭石座空，逐香吹暖午時風。
花枝斑駁初離影，搖落殘紅日色中。
《夜宴牡丹》
煙鎖瓊樓舜帝宮，羅綃翠幔幕簾中。
霓裳一曲方歌罷，寒夜飛煙燭正紅。
《憶簫聲》
玉露金枝未幾逢，簫聲還憶小樓空。
故園草上雙飛蝶，未改春衣逐晚風。
《初醒》
脂粉香濃睡意朦，春風撩動綺羅紅。
昨宵飲露方初醒，亂裹輕綃半倚風 。
《素錦流年》
年年花似此般紅，暮落朝開總不窮。
縱使春光繁勝錦，奈何來去也如風。
《紅牡丹》
獨立娉婷一羅敷，胭脂雨溼潤紅酥。
東君識得佳人面，總領春風總不輸。
《讓春光》
無心獨放讓春光，綽約風姿蕊半藏。
待得芳菲花事遍，玉臺方上染天香。
《花事》
流光易變莫愁添，花事紛繁亦勿嫌。
風雨庭前等閒看，不憑闌干自垂簾。
《逢春牡丹》
牡丹冬日訴離殤，兩處相煎思若狂。
春至當同風與月，枝頭互守慰情長。
《憶笛聲》
風清月朗碧波平，燕子樓頭憶笛聲。
縱有良辰花相似，也非舊夢也非卿。
《芳鄰》
牡丹蹊下是芳鄰，墨雨塵香共華春。
千闕對吟應解語，錦心何以不知人。
《月下伊人》
飛紅點點落花稀，枝亂籬疏冷石磯。
月下伊人相待久，微沾清露染羅衣。
《韶光》
簾外飛紅散粉塵，牡丹猶在錦屏春。
韶光寂寂誰偷減，深院重重對鏡人。
《憶鳳簫》
已過春風罷鳳蕭，無聲冷月對江遙 。
岸邊猶有驚鴻影， 碧水清波處子嬌。
《花好月圓》
露重香濃滿院春，堆紅疊翠錦簇新。
徘徊窗外柔情月，偷照深閨夢裡人。
《良宵牡丹》
良宵玉殿竹笙長，金管銀弦夜未央。
春色滿庭長袖舞，堂前濃露醉紅香。
《舞紅綃》
雲鬟粉面錦衣飄，金鳳珠釵玉步搖。
只為君王含笑看，拂風水袖舞紅綃。
《天香》
獨領春光百色妍，異香自可往來仙。
接天何必攀高處，還笑凌霄苦苦纏。
《隔簾花影》
春風誰弄鳳凰琴，翠沼殘紅院落深。
似夢如煙猜不透，隔簾花影美人心。
《國色天香》
人間三月意融融，李白桃夭古洛東。
國色已蒙天地寵，何須早發更爭風。
《月下有約》
團團皎白月初盈，風碎花香忽暗明。
影動西牆疑約至，一回一顧一心驚。
《臨風牡丹》
開時佔盡洛城春，豔影原非戀俗塵。
紅粉臨風能獨立，香濃不負賞花人。
《綠牡丹》
天賜顏容總不差，蝶衣金粉自繁華。
寧為君子長懷袖，不做佳人匣內花。
《花別長安》
曾因傲骨怒君王，一路芳塵到洛陽。
別去長安何必怨，誰人不識北來香。
《檻外牡丹》
倚欄晨露曉風乾，月照軒窗綠夢殘。
香亦不矜人似水，東牆檻外態猶安。
《花待故人》
無聲春去恨難追，忍看光陰寸寸灰。
為待故人不肯老，東風解意莫相催。
《流光》
經年不撣錦箏塵，誰憶庭前舊華春。
落盡相思秋色晚，流光猶可待何人。
《淡看浮華》
滿樹繁花滿樹春，庭前倏忽落如塵。
應知浮華原痴夢，莫執虛無莫執身。
《邀明月》
胭脂淡墨點春風，醉在梁園牡丹叢。
把盞還邀明月訪，吾家遍種洛陽紅。
《洛陽花貴》
朝飲瓊漿夕染霞，春風得力到吾家。
養成滿院丰神貴，千金一朵牡丹花。
《詠紫牡丹》
如見佳人月下妝，又疑仙子下庭堂。
襟沾碧落雲霞紫，袖帶蟾宮桂子香。
《花間簫聲》
光滿秋堂白月明，美人楚楚水盈盈。
花間石畔風過處，吹徹排簫待管聲。
《驪山牡丹》
花開已是傾城色，蕊破香驚四月天。
應解驪山皇帝寵，甘為楊女棄三千。
《秋浦獨立》
風飄殘屑落花稀，秋浦獨立人無依。
深院草黃紅溼處，夜沾清露染羅衣。
《佳夕牡丹》
如煙似夢落紅輕，淺碧緋衣夢中行。
不改初心花未老，照人秋月中宵明。
《謫仙牡丹》
謫落仙葩在俗家，藏幽晗蕊半遮紗。
初開已覓清香至，誰道今人不識花。
《雨後牡丹》
黃昏醉臥北窗前，雨後花枝漸入眠。
紅絹凝香猶帶露，碧綃結翠尚含煙。
《隴頭牡丹》
隴頭傲立百花中，千載修成寂寞紅。
歲歲春風不顧我，猶溫舊夢洛城東。
《詠紫牡丹》
李白桃夭莫漫誇，未之姚魏洛城家。
曹州若識胭脂紫，從此人間不看花。
《洛陽花魁》
花中君子洛陽風，總教胭脂北地紅。
絕代佳人能獨立，群芳譜裡最尊崇。
《筆底牡丹》
自古難尋不老身，一朝花落樹離春。
牡丹筆底無春夏，開至年中尚可人。
《牡丹花燈》
應伴花香度美辰，雪枝霜葉未逢春。
牡丹燈影霓光裡，元夜此花不負人。
《臨風牡丹》
衣袂飄飄錦帶牽，貴妃半醉翠雲偏。
意猶未盡春宵宴，月下中庭亂理弦。
《春宴》
粉顏玉色罷新妝，帔繡簪金染異香。
夜宴群花春至日，華燈初上照容光。
《素錦流年》
年年花似此般紅，暮落朝開總不窮。
縱使春光繁勝錦，奈何來去也如風。
文章轉自人民日報全媒體平臺
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