吳地春秋

問題：如何掌握詞牌《虞美人》的填詞技巧？

前言

填詞和作詩有一些區別。除了填詞需要按照詞譜的要求填寫以外，無論豪放詞還是婉約詞，和詩的言志特色相比，詞更多一些幽深曲折之美：

一、關於虞美人的詞譜

虞美人在欽定詞譜中有7體，在字數和換韻等方面略有不同，常見的正體是李煜這一體

1、李煜體：　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻

2、詞譜中的符號

“○”標平聲 “●”標仄聲 “⊙”標應平可仄 “◎”標應仄可平“△”標平韻 “▲”標仄韻

3、詞韻與詩韻

填詞押韻比格律詩簡單得多，例如第3句和第4句：

按照詩韻來看，“言”屬於【元】韻、“年”屬於【先】，格律詩不可通押，但是在填詞時可以通押。

注：唐宋詞填詞都是用詩韻，不過有人放寬到詩韻的鄰韻，有的人填詞完全押詩韻的同一韻部、一韻到底，例如宋朝吳激的《春從天上來》全詞用青韻，不雜庚韻：

二、變伶工之詞而為士大夫之詞的《虞美人》

說起虞美人，估計人人腦海中出現的都是李煜的這首詞：

王國維在評價李煜時說過：

《虞美人》多見男歡女愛、離愁別緒的內容，李煜本人的文風在亡國前後從這兩首虞美人也能看出區別，“國家不幸詩家幸,話到滄桑語始工”，“春花秋月”這一篇化“風月”為“血淚”，意境深遠,淒涼而悲壯。影響到北宋范仲淹、蘇軾等人的詞風，為豪放詞、詩化詞之濫觴。

在五代詞中還有一位花間詞派的詩人鹿弢扆，他的【臨江仙】也有這種風格：

三、虞美人 婉約與豪放

詞以言情為本色，詩化詞的言志和疏於音律的特點常常被當時的詞人所詬病，例如李清照就對蘇軾王安石等人填詞不以為然，她認為：

不過蘇軾不僅僅有豪放之詞，同樣也有不少婉約詞，例如下面這兩首《虞美人》：

下面這一首送別詞就看出蘇軾的特色， 氣派不凡、境界闊大：

《虞美人 有美堂贈述古 》

結束語

古人的詩詞作品常有兩副面孔，同一個人，作詩如同老夫子正襟危坐，填詞如輕薄少年柔情蜜語。大家可以看看例如溫庭筠、歐陽修等人的詩詞作品。

說回虞美人來，這個詞牌是唐教坊曲，來源於項羽寵姬虞美人的故事，所以多是更適合歌女吟唱柔美淒涼的愛情故事。

老街以前讀周邦彥蝶戀花時，用其詞意境，填過一首《虞美人- 讀周邦彥蝶戀花有感》：

附：《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》作者：周邦彥 (宋)

拋磚引玉，歡迎詩友們指正。

@ 老街味道

老街味道

虞美人格律：

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

• 平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。
  

• 粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。

《虞美人》是唐時之教坊曲，《脞說》稱起於項籍‘虞兮’之歌。后王灼在《碧雞漫志》談及此詞牌時雲：“予謂後世以此命名可也，曲起於當時，非也。”並稱此詞牌在舊曲中入‘中呂調’亦入‘中呂宮’，而宋代又轉入黃鐘宮。

按談詞法，應從音樂性來談及，但古之歌法不存，時至今日，唯只能從句式之變化，韻部之疏密等方面，來談及詞牌之作法。

宋時虞美人多用轉入黃鐘宮之後的唱法，《唐宋詞格律》將其定位正格，而所用中呂調、中呂宮的舊曲，則被定位別格（別格之體便不細說了）。這裡就談談正格如何填寫。

虞美人正格五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。而這種平仄韻換韻的作用，其要旨便是在音韻上起到輔助轉承的作用。

上片開篇便是七五言的急緩變化，又兼協仄韻。故在協婉之中，更添一股拗勁，所以此處多用上、去聲，不宜用入聲韻。緊接著轉入平韻，從聲律上看似偏於舒緩，但卻是七言律相連，節奏卻不見舒緩，所以在此處換韻之時的七字句，立筆要穩健，不然無法擔起轉承之力；之後結句的九言句，一般都做六、三句逗；蓋上下片句式一樣，所以在謀篇過程中，便需要有輕重之變，此處的九言句當在七言句中順而深入，卻不可用力過猛，不然下片無以為繼。下片換頭處作法類似，唯需第二個七字句應稍別於上片，即不能發力過猛，而是需為結句做好蓄力準備。

此詞整體上來看，節奏多在一急一緩中和諧變化，算不上多難填，唯一的難點則是在九字句的掌握上，有“將欲言處且收聲”為佳，但因為字數過多，通常初學的時候斷句不不穩，要麼起筆太輕過於輕佻，要麼用力過大，句未盡而聲先竭。

且舉拙作參看之；

虞美人丨客路長沙有感以贈

江心搖徹千燈冷，別襯人間影。

憑欄夜氣浸醺風，恍惚當年、市彩結如龍。

東君盡老繁枝朵，何況經來我。

新杯自把對君呈，多少飄零、笑作酒時興。

無聊到巔峰

虞美人，詞牌名，，又名“一江春水”，“玉壺水”，“巫山十二峰”等。以李煜和毛文錫詞為正體。李詞為雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻兩平韻；毛詞為五十八字，前後段各五句，兩仄韻三平韻。另有五十六字五平韻，五十八字五平韻，五十八字前仨五句五平韻，後段五句兩仄韻三平韻的變體。代表作有李煜的《虞美人*春花秋月何時了》、《虞美人*風回小院庭蕪綠》等。

虞美人之名，源於西楚霸王項羽之愛妾虞姬。宋人通用李煜體。詞譜是：

中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平中仄仄平平（韻）。

中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平中仄仄平平（韻）。

虞美人詞條特點就是八句話四層意思，兩句一轉韻，仄韻平韻交替押。每兩句是一個意群，層層遞轉，步步深入，最後得出結果。全詞起伏跌宕，錯落有致，兩個九字句要一氣呵成，如江河之水，奔騰直下。

看看李煜的詞吧。虞美人*李煜

春花秋月何時了，往事知多少？

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

綺閣書生

私以為，填詞沒有技巧。

填詞要注意的是格律，畢竟你要用人家的詞牌名，就得按著人家的規矩來。

如果不想按規矩，那就別填詞了，寫打油詩也罷，寫現代詩也罷。

填詞在格律之外，重要的是表達的感情。

我主張詩詞由心有感而發，之前我說過的一句話再貼一遍：以情為詩則上，以酒為詩則中，以景為詩則下，至於無病呻吟，機心造作，竊以為無品也。

這是我的主觀看法。

沒有感情，滿眼都是紅香綠玉，什麼愁，什麼殤，我見到這些個就煩透了。

說《虞美人》，首先想到的就是李後主那一首了。

春花秋月何時了，往事知多少？

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

每讀這首詞，便覺得愁深恨切，亡國之君的愁是普通人無法企及的，那種山河如故臥榻之側輾轉不眠的無可奈何成就了這首詞。

寫詩填詞作文，都是一樣的，胸中萬語千言，才能成就一篇好作品。

最近我心緒寥落，想填詞一首，借《虞美人》詞牌一用；

鋪宣研墨無一字，辜負洛陽紙。

獨憑寂寞總無言，何必瑤琴錯付誤芳年。

霜菅不改平生志，猶是睢陽齒。

浮雲蔽月也尋常，會把蕪塵一洗照三江。

上闕太頹喪，想了好久才寫了下闋，歌者的歌，舞女的舞，劍客的劍，文人的筆，只要不死，就不能放棄！

---------丸----------

祁門小謝

眾所周知，宋詞《虞美人》是著名詞牌之一，千古傳唱，尤以南唐後主一曲《虞美人·春花秋月何時了》廣為流芳，但因何喚作“虞美人”，恐怕非人盡皆知了。

《虞美人》原是唐教坊曲，詞牌創作背景是：詞人為歌詠西楚霸王項羽寵妃虞姬而作。大概為“楚漢相爭”項羽兵敗被圍垓下，心知難逃一死，便勸其愛妃虞姬另覓生路。然而，虞姬對項羽一腔至死不渝的“痴心”執意不肯苟活，便也拔劍自刎。據傳後來在虞姬殉愛之地，長出一種血一般的鮮花，人們遂把此花喚作“虞美人”。因為虞姬節烈，對愛情忠貞，後人創作詞曲“訴衷腸”時，常愛以“虞美人”三字為名。久而久之，“虞美人”便逐漸形成固定曲調，成為詞人最愛用的“詞牌名”了。

若要填好一闕【虞美人】，以我的寫作經驗歸納為以下幾點：

其一，依據“欽定詞譜”，該詞牌在歷代演變過程中，也稱“一壺冰”“憶柳曲”“一江春水”。詞譜中共收錄7例，以李煜和毛文錫譜為正體。李煜體平仄格律如下：

中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平中仄仄平平（韻）。

中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平中仄仄平平（韻）。

其二，就是要必須明白，但凡用這個詞牌必須表達的風格是：哀婉悽楚，悲憤無奈的情感。所以詞者所表達的東西要和詞牌絲絲緊扣。絕不能用這個詞牌填寫喜慶快樂，心神盪漾，兩情相悅之類的內容，所以選擇合適的詞牌也是現代人填詞的一個技巧，否則就會弄巧成拙，貽笑大方。

其三，依據這個詞牌的押韻要求，平仄交替，換韻交錯的特點，是詞者必須注意的關鍵。只有平仄韻律的豐富才更能表現出“虞美人”詞牌的纏綿悱惻，情感轉折，以及蕩氣迴腸。

鑑於該詞牌的千古流傳和民間影響，以及其藝術魅力，我認為對於欽定詞譜保留的7種體例不妨都加一嘗試，真正喜歡宋詞的朋友，應該樂此不疲吧！只有通過多譜例的研習，才真正能體會到“虞美人”的靈魂所在，魅力所在，宋詞的迷人所在！

現將自己填寫的一闕【虞美人】習作呈現出來，結束此次問答，以飧詞友，敬請雅正：

【虞美人•春歸】

春潮送暖南來信，不覺殘寒盡。

雪泥融洩潤無聲，萬物復甦柳岸孕溫情。

林光暗動驚棲鳥，慵醒嫌春早。

夢華飛逝影空留，四季輪迴苦旅幾時休？

備註：欽定詞譜，詞林正韻，南唐李煜譜格

兵法天下

如何掌握詞牌《虞美人》的填詞技巧？

著名的詞牌《虞美人》出自南唐後主李煜，這位南唐最後一位國君，在政治之上是個失敗者，在詩歌的成就上，或許真的是一個神話，他精通音律、詩詞優美、情感細膩、真摯生動，影響深遠，《虞美人》：春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。其實這首詞之所以流行，是因為他的韻律和意境牽動人心，李煜的填詞讓這首詞充滿了感染力。

該首詞，作者不僅以詞取勝，重要的是，他真情流露，哀婉悽美，意境悠遠，大有花間派詞人的特質，但同時又擁有著一個落寞皇上的哀怨和悲涼情調。這首詞在表達中，讓讀者見識了作者獨樹一幟的表達，和情味雋永的才情，所以在填詞的時候，不僅是表達的主題，還要注意音律、意境、用詞的簡約和精準，避免無病呻吟的做作，文字、音律的定式要更加的舒適、合理，旋律和節奏要把握有度。

因此，填好詞牌，沒有很好的文學修養和精湛的文學功底，是難以寫出有文采、有藝術特色的好作品。

鄭彥英

虞美人有兩格，分別以李煜《虞美人（春花秋月何時了）》和顧夐《虞美人（深閨春色勞思想）》最為經典。下面僅以李煜格為例說明其如何填詞。所謂填詞技巧，也無非就是把握好意境及格律。

李煜格（《虞美人（春花秋月何時了）》）

中平中仄平平仄，中仄平平仄。

春花秋月何時了，往事知多少。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！

中平中仄平平仄，中仄平平仄。

雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

問君都有幾多愁？恰似一江春水向東流。

一，意境

此調先短嘆而後長吁。雖然也可用它來表達沉雄豪邁的壯音，但更多體現情感的疾徐緩急間的波瀾起伏。

李煜此詞從一己回首故國之悲，寫出了千古人世的無常之痛，而且更以“春花秋月”及“一江春水”如此真切直接的形象，表現出一種超越古今的口吻，和滔滔無盡的氣象。王國維在《人間詞話》中曾說，“天下百兇成一詞人”，當如是。所以咱們今人填詞，只要循古人之矩，必不會出大錯。

此詞以悲感哀傷為主基調即可。

二，格律及用韻

此格兩句一轉，句句押韻。

開篇兩句以“了”、“少”兩句仄收，用春花秋月此等最平常事寫盡千古之哀。

次兩句平韻，把本來急促之音一筆盪開，更顯情緒起伏。

下片前兩句又用“在”、“改”兩個仄收，人生短暫無常的慟哭似起。

最後兩句以“愁”、“流”平開，所有哀傷更一發不可收拾。

三，同類詞舉例

與這種兩句一換，平仄遞轉類似的，還有《菩薩蠻》，現錄辛棄疾《稼軒長短句·書江西造口壁》。大家再體會下箇中滋味。

鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚？

東北是長安，可憐無數山。

青山遮不住，畢竟江流去！

江晚正愁予，山深聞鷓鴣。

附：《虞美人》顧夐格（深閨春色勞思想）

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。

深閨春色勞思想，恨共春蕪長。

仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄平平。

黃鸝嬌囀呢芳妍，杏枝如畫倚輕煙，鎖窗前。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。

憑欄愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。

仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄平平。

玉郎還是不還家。教人魂夢逐楊花，繞天涯。

行攝在宋詞間

首先我想談談《虞美人》詞牌的沿革和格律。《虞美人》原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，後來被用作詞牌名。一般認為此詞雙調，五十六字，上下片格律完全相同，各四句，均為兩仄韻轉兩平韻。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協平韻。此外第四句也有寫成七三句式的，且形成七七三句押韻的格式，與常見格式比，多出一韻。目前流行的看法是李煜毛文錫詞為此詞牌的正體。李詞為雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻。毛詞為雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻，三平韻。另有五十六字兩仄韻兩平韻，五十八字五平韻，五十八字前段五句五平韻，後段五句兩仄韻三平韻的變體。

代表作為李煜的《虞美人·風回小院庭蕪綠》:

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫闌深，滿鬢清霜殘雪思難禁。

其基本格式為:

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄。仄平平仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。

正體二也為雙調，但有五十八字，前後段各五句，兩仄韻，三平韻。此詞前後段亦四換韻，但兩結俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韻。

代表作為毛文錫的《虞美人·寶檀金縷鴛鴦枕》:

寶檀金縷鴛鴦枕，綬帶盤宮錦。夕陽低蜆小窗明，南園綠樹語鶯鶯、夢難成。

玉爐香暖頻添注，滿地飄輕絮。珠簾不卷度沈煙，庭前閒立畫鞦韆、豔陽天。

其基本格式為:

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。

代表作為張炎的《虞美人·修眉刷翠春痕聚》:

修眉刷翠春痕聚，難翦愁來處。斷絲無力綰繁華，也學落花流水、到天涯。

那時錯認章臺去，卻是陽關路。待將心恨趁楊花，不識相思一點、在誰家？

其基本格式為:

平平仄仄平平仄，平仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄、仄平平。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平？

變體二雙調，五十六字，前後段各四句，兩仄韻，兩平韻。此詞後段不另換仄韻，但換平韻，與張詞異。

代表作為馮延巳的《虞美人·玉鉤鸞柱調鸚鵡》:

玉鉤鸞柱調鸚鵡，宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒無奈、落花風。

褰簾燕子低飛去，拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結、倚闌干。

其基本格式為:

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄、仄平平。

變體三為雙調，五十八字，前後段各五句，兩仄韻，三平韻。此與毛詞同，惟前後段不換韻異。

代表作為晁補之的《虞美人·羊山餞杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》:

原桑飛盡霜空杳，霜夜愁難曉。油燈野店怯黃昏，窮途不減酒杯深，故人心。

羊山故道行人少，也送行人老。一般別語重千金，明年過我小園林，話如今。

其基本格式為:

平平平仄平平仄，平仄平平仄。平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄平平。

變體四為雙調，五十八字，前後段各五句，五平韻。此調字句悉同毛詞，惟前後段全押平韻異。《花間集》亦僅見此體，無宋詞別首可校。

代表作為顧夐的《虞美人·觸簾風送景陽鍾》:

觸簾風送景陽鍾，鴛被繡花重。曉幃初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。

起來無語理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘，露清枕簟藕花香，恨悠揚。

其基本格式為:

仄平平仄仄平平，平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。

仄平平仄仄平平，仄仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。

變體五為雙調，五十八字，前段五句，五平韻；後段五句，兩仄韻，三平韻。此詞字句亦與毛詞同，惟前段全押平韻，用“觸簾風送”詞體，後段兩仄韻三平韻，仍用毛詞體，見《花間集》。採入以備一體。

代表作為顧夐的《虞美人·少年豔質勝瓊英》:

少年豔質勝瓊英，早晚到三清。蓮冠穩篸細篦橫，飄飄羅袖碧雲輕，畫難成。

遲遲少轉腰身嫋，翠靨眉心小。醮壇風急杏枝香，此時恨不駕鸞凰，訪劉郎。

其基本格式為:

仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄平平，仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。

庭前桐葉雲遮住，

幾點鶯啼樹。

一簾幽夢正還鄉，

喚醒客愁清淚溼衣裳。

平常枕冷誰知曉，

更覺秋來早。

月華歸去太匆匆，

長恨人生只在亂離中。

一一2018，08，12，14:21

壯圖山人

因每個詞牌在句式，平不，用韻等方面的不同，它的感情色彩也就不同。如《虞美人就較適於表現纏綿哀怨的情懷。這是填詞前，根據內容需要對詞牌選擇的需知。《虞美人》全詞上下兩，共8句56字。上下片第一、二句均押仄聲韻，上下片第三

、四句要轉韻均押平聲韻。上下片結句為九字句，第三字宜為仄聲，第五字宜為平聲。用上六下三、上四下五、上二下七句式均可。通常格體為：

（平）平（仄）仄平平仄（韻），（仄）仄平平仄（韻）。（平）平（仄）仄仄平平（換平韻），（平）仄（仄）平平仄（逗）仄平平（韻）。

（平）平（仄）仄平平仄（換仄韻），（平）仄平平仄（仄韻）。（仄）平（平）仄仄平平（換平韻）。（仄）仄（平）平平仄（逗）仄平平（韻）。注意，（平）表示該字最好用聲字，也可用仄聲字。（仄）類推。

舉例：

絲絲楊柳絲絲雨，春在冥濛處。樓兒忒小不藏愁，幾度和雲飛去覓歸舟。

天憐客子鄉關遠，借與花消遣。海棠紅近綠闌干，才卷珠簾卻又晚風寒。

黃宇芬

上一首我自己的 虞美人•觀雨 再說：

春日觀雨桃花潭，溼透輕羅扇。夏時觀雨鳳棲塘，魚躍蓮紅葉叢蕩鴛鴦。

而今觀雨逍遙閣，往事竟如昨。殘絲亂縷總無尋，千言萬語道不盡浮沉。

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