半卷

【清平樂】格律：

中仄中平中仄，中平中仄平平。

• 平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。
  

• 粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。

示拙作為例：

清平樂

斑斕枯槁，寥落斜陽照。總是霜吹顏色杳，總是年年秋老。

伶仃風雨浮槎，尋他煙水人家。誰說桃源將近？聽來便似天涯。

• 作法詳解：
  

清平樂又名《憶蘿月》、《醉東風》。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》、《樂章集》併入“越調”。事實上這個詞牌在詞曲裡都有，算是一個比較常見的詞牌。

詞不類詩，每一個詞牌因為不同的句式變化、韻腳的疏密、甚至是韻部的轉化的關係，使得每個詞牌適合表現的題材都會有所不同。

通常來說，在一個詞牌中，主題的表達是跟著韻部的變化來推進、更變的。如清平樂這首詞牌中，上片葉是仄韻，下片轉到了平韻。同時上片還是句句在韻。下片轉平，第三句並改仄收，隔句一協。這就使得上片的聲調緊促，而下片就趨於平緩和諧。這就非常適合表達“見物生情”的情感了。

又因為上片句句仄韻，而句式又在參差變化之中，所以切忌不可用入聲韻部。入聲部本就短而急促，再配上四連仄韻，其聲調就變得如打鐵一般難受。其次兩韻之間句意不可太緊，實在不行，寧願跳脫些，也不要挨在一起。同時在最後的六字句中，要適當的減力，方不至於在平仄轉韻之間太過割裂。

下片則從上片的緊張情調中轉到趨於諧婉的平調中。又兼之全為六字句，更需要的是在句意中流轉變化，切不可讓句讀相同，否則便顯得異常呆板凝滯。

此詞牌的進階手段便是在六字句的句讀當中，其實在詞牌節奏的安排中，句讀為偶數讀則符合和緩、纏綿之感，但是內行裡手，會突破這種格式，使偶數句讀變為三字一讀，這樣一來，便會使得詞牌會產生迥異的變化。不建議初學的朋友們嘗試，如若不明就裡而如此操作，很容易把詞寫得四不像。

• 例詞參看

最後與拙作的例詞參看之：

上片“斑斕枯槁，寥落斜陽照。”眼中之靜景，點出所見之景已是“枯槁”，又添以夕陽斜照，便更是寥落瀟疏。後兩韻則是點出景象的成因“霜吹顏色杳”，又從眼前轉到過去。謂之年年如秋，破敗、厭惡。

下片從[追尋]轉入，伶仃便是孤獨，風雨則是[追尋]之中的困難，浮槎所言便是個人之渺小。“煙水人家”便是桃源，與上片破敗的世界形成對立。聽來便似天涯，謂之尋之不得。也是欲求超脫卻又苦海無涯。

初學的朋友或沒必要對著示例照本宣科，需要注意的便是我上片結尾的減力、下片換頭的切入點，以及整個詞上下片從急到緩的情調變化便可。

希望能對初學的朋友們有所助益。

無聊到巔峰

據《松窗雜錄》記載：“開元中，禁中初重木芍藥，上乘照夜白遊賞，宣翰林學士李白，立進《清平調》詞三章。上命梨園子弟，約格調，撫絲竹，促龜年歌，太真妃笑領歌意甚厚。”

張君房《脞說》指此為《清平樂》曲。王灼《碧雞漫志》卷五辨之曰：明皇宣白進《清平調》詞，乃是令白於《清平調》中制詞，蓋古樂取聲律高下合為三，曰清調、平調、側調，此之謂三調，明皇止令就擇上兩調，偶不樂側調故也。況白詞七字絕句，與今曲不類，而《尊前集》亦載此三絕句，止目曰《清平詞》，然唐人不深考，妄指此三絕句耳。此曲在越調，唐至今盛行。今世又有黃鐘宮、黃鐘商兩音者，歐陽炯稱：白有應制《清平樂》四首，往往是也。

《白香詞譜》《宋史‧樂志》：屬大石調。《樂章集註》：越調。《碧雞漫志》雲：歐陽炯稱李白有應制《清平樂》四首，此其一也，在越調，又有黃鐘宮、黃鐘商兩音。

李白《清平樂》為雙調四十六字，前段四句四仄韻，後段四句三平韻：

禁闈清夜。月探金窗罅。玉帳鴛鴦噴蘭麝。時落銀燈香

◎⊙⊙●　◎●○○●　◎●⊙○○⊙●　⊙●⊙○⊙

灺。

●

女伴莫話孤眠。六宮羅綺三千。一笑皆生百媚。宸遊教

◎●◎●○○　◎⊙⊙●⊙○　◎●⊙○◎●　⊙⊙⊙

在誰邊。

●○○

此調以此詞為正體，若趙詞之前結句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。但此調亦有填單遍者。

趙長卿又一體,雙調四十六字，前段四句四仄韻，後段四句三平韻:

鴻來燕去。又是秋光暮。冉冉流年嗟暗度。這心事、還

○○●●　●●○○●　●●○○○●●　●⊙●　○

無據。

○●

寒窗露冷風清。旅魂幽夢頻驚。何日利名俱賽。為予笑

○○●●○○　●○○●○○　○●●○○●　●○●

下愁城。

●○○

此詞前結六字折腰。柳永詞前段結句“那特地柔腸斷”，特字仄聲。

李白又一體，雙調四十六字，前段四句四仄韻，後段四句三仄韻：

畫堂晨起。來報雪花墜。高捲簾櫳看佳瑞。皓色遠迷庭

●○○●　○●●○●　○●○○●○●　●●●○○

砌。

●

盛氣光引爐煙，素影寒生玉佩。應是天仙狂醉。亂把白

●●○●○○　●●○○●●　○●○○○●　●●●

雲揉碎。

○○●

閒話唐詩宋詞

清 平 樂

隨想王陽明及身後事

往來朝野。（1）盡是登臨寫。說到縱橫催鞍馬。（2）傳燭文成時下。（3）

駐影落盡天涯。（4）數番枝上開花。幾教園中散葉，如今還識人家。

《清平樂》原聲詞譜：

仄平平仄（韻）。仄仄平平仄（韻）。仄仄平平平平仄（韻）。平仄平平平仄（韻）。

仄仄仄仄平平（韻）。仄平平仄平平（韻）。仄平平平仄仄（句），平平平仄平平（韻）

此調以李白《清平樂》（禁闈清夜）詞可校，此調為正格。此調64字，上闋押仄聲韻，下闋押平聲韻。主要作法是下闋第二、三句須構成對句。 說明：此詞為原聲填詞。所謂按譜填詞，即按照詞譜的平仄、句式和押韻等要求去作。如果隨意可以改變平仄、句式作法，在押韻上不甚在意，那麼，既便是所填的詞朗朗上口，在音律上就是跑調了。這個問題很大，若有興趣，可以參讀下列鏈接詞條內容：

押韻：《詞林正韻》。

註釋：

（1）往來朝野：指王陽明一生幾經沉浮的寫照。

（2） 催鞍馬：指幾經委任平定叛亂。

（3） 傳燭：秉燭。借指傳承修文。 文成：素有“孔孟朱王”之稱，形成心學家。引王陽明病逝後隆慶時追贈新建侯，諡文成。萬曆十二年從祀於孔廟。

（4）駐影落盡天涯：指王陽明後裔在蘭州安寧生活。 駐影：猶駐景。

三上詞話作者

清平樂（yuè），或稱《清平樂令》，又名《醉東風》《憶蘿月》。雙調四十六字，前後片各四句，前片四仄韻，後片三平韻，屬平仄韻轉換格，為宋人常用詞牌。李煜、二晏、黃庭堅、辛棄疾等著名詞人均用過此調；晏幾道似乎尤喜此調，所填甚多。

一般以韋莊《清平樂·野花芳草》為正格（也有以李白《禁闈清夜》為正體之說），其格律如下：

（仄）平（平）仄 （韻），（仄）仄平平仄 （韻）。（仄）仄（平）平平仄仄 （韻），（平）仄（平）平（平）仄（韻）。

（平）平（仄）仄平平（韻），（仄）平（平）仄平平（韻）。（平）仄（仄）平（平）仄（句），（仄）平（仄）仄平平（韻）。

備註：括號內為可平可仄。

其詞曰：

野花芳草，寂寞關山道。柳吐金絲鶯語早，惆悵香閨暗老！

羅帶悔結同心，獨憑朱欄思深。夢覺半床斜月，小窗風觸鳴琴。

解析：這是一首早期的閨怨詞，傷春懷人，思婦情懷。當時由於時代環境，文人在整體頹廢的氛圍之下，通過閨情宮怨等女性對愛情和幸福的渴望來撫慰失望的心靈。

《清平樂》屬於相對比較易填的一個詞牌，並沒有特別要求，若說特別就是上片葉仄韻，下片換葉平韻。上片首句仄起仄韻；次句該平處不可用仄；三句仄起不協韻，第1、3字可平可仄，第5字須平（亦有於第6字作平並第5字作仄成拗句者，餘以為不可取，尤其初學者不宜）；四句第1、3、5字平仄不拘，但若第5字仄，則第3字必須平；下片換平韻：共四句，每句六字；首次末三句叶韻，若不拘平仄，三句句式基本相同；若嚴格來講，次句與末句句式相同，首句稍異；第三句不叶韻，句式同上片第四句基本相同。附早期拙作一闋。

《清平樂》

【序】暮春時節，正芳草萋萋，飛紅遍地。於細雨微風中，忽見雙飛燕子，感而有寄。

萋萋江畔，落絮隨波卷。一地桐花都不管，惆悵去年雙燕。

階前雨細風微，渡頭霧鎖煙迷？休向畫闌空倚，杜鵑聲裡春歸。

豫齋

“清平樂”作為較為流行的詞調，體式上比較固定。總括來說，上下闋基本句式為：四五七六，六六六六。正體上片用仄韻，長短句交替，讀起來跌宕起伏；下片用平韻，包含六言的雙音節奏，讀來便會感到舒緩纏綿。填的時候，在內容安排上，應該做到前起後落，疾緩分明，富有轉折性。

具體來說它有三種格式，現在分別作以淺析：

第一：正體

雙調四十六字，此體平仄韻轉換格。上闋四句二十二字，四仄韻；下闋四句二十四字，三平韻。

例：

馮延巳《清平樂·雨晴煙晚》

中中中仄（仄韻）中仄平平仄（韻）

雨晴煙晚，綠水新池滿。

中仄中平平中仄（韻）中仄中平中仄（韻）

雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

中仄中仄平平（平韻）中中中仄中平（韻）

黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。

中仄中平中仄（句）中中中仄平平（韻）

砌下落花風起，羅衣特地春寒。

第二：變體一

上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，不過與正體的不同之處在於上結句法小異，此體上結句為六字折腰豆。

例：

趙長卿《清平樂·鴻來燕去》

平平仄仄（仄韻）仄仄平平仄（韻）

鴻來燕去。又是秋光暮。

仄仄平平平仄仄（韻）仄中仄（逗）平平仄（韻）

冉冉流年嗟暗度。這心事、還無據。

平平仄仄平平（平韻）仄平平仄平平（韻）

寒窗露冷風清。旅魂幽夢頻驚。

平仄仄平平仄（句）仄平仄仄平平（韻）

何日利名俱賽，為予笑下愁城。

第三：變體二

雙調四十六字，為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，比較特別的是下闋第一句為非押韻句。

例：

李白《清平樂·畫堂晨起》

仄平平仄（韻）平仄仄平仄（韻）

畫堂晨起，來報雪花墜。

平仄平平仄平仄（韻）仄仄仄平平仄（韻）

高捲簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。

仄仄平仄平平（句）仄仄平平仄仄（韻）

盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。

平仄平平平仄（韻）仄仄仄平平仄（韻）

應是天仙狂醉，亂把白雲揉碎。

以上三種格式供你參考，它們三者之間相差不是很大，填的時候注意下細節就可以了，不同於《菩薩蠻》這樣易變的體式。希望我的解答對你有幫助。

一號詩巷

個人經驗，與君分享。

《紅樓夢》香菱學詩一節有這樣的內容:

黛玉道：“什麼難事，也值得去學！不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本舊詩偷空兒看一兩首，又有對的極工的，又有不對的，又聽見說‘一三五不論，二四六分明’。看古人的詩上亦有順的，亦有二四六上錯了的，所以天天疑惑。如今聽你一說，原來這些格調規矩竟是末事，只要詞句新奇為上。”黛玉道：“正是這個道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。

雖然說的是學詩，但對現代人填詞也是有啟發的。首先是不必拘泥於平仄，只要讀來音韻和諧即可，更何況我們大部分人也不是很懂。其次要在立意、意境方面下功夫。

四十六字雙調小令《清平樂》的基本格式是上下闋基本句式為：上闋句式四五七六，用仄韻(籠統理解指普通話三、四聲);下闋句式六六六六，用平韻(籠統理解指普通話一、二聲)全詞前起後落，疾緩分明，轉折有致，層次豐富，在內容及情緒表達上，便有較大適應性。

筆者試填一首，敬請指正:

不覺春去，花褪枝更綠。階前落英紛紛亂，紅消香斷誰戀?

細雨逐風生愁，柳絲空自芳菲。離恨如若青草，人間處處待歸。

杏壇花開

清平樂，原為唐教坊曲名後用作詞牌名，又名“清平樂令”，“醉東風”，“憶蘿月”，為宋人常用詞牌。此調正體雙調八句四十六字，前片四仄韻，後片三平韻。同時又是曲牌名，屬南曲羽調。

清平樂詞調的句式是四五六七，六六六六，無論正體或變格都一樣的，變體只是韻腳不同。上片用仄韻，下片用平韻。上片激越，下片舒緩。

清平樂的格律（正格）：

中平中仄（韻），

中仄平平仄（韻）。

中仄中平平仄仄|韻），

中仄中平平仄（韻）。

中平中仄平平（韻），

中平中仄平仄（韻）。

中仄中平中仄（韻），

中平中仄平仄（韻）。

綺閣書生

《清平樂》李白

雙調四十六字，前段四句四仄韻，後段四句三平韻

禁闈清夜，月探金窗罅。玉帳鴛鴦噴蘭麝，時落銀燈香灺。

◎⊙⊙▲　◎●○○▲　◎●⊙○○⊙▲　⊙●⊙○⊙▲

女伴莫話孤眠，六宮羅綺三千。一笑皆生百媚，宸遊教在誰邊。

◎●◎●○△　◎⊙⊙●⊙△　◎●⊙○◎●　⊙⊙⊙●○△

符號的意義

“○”標平聲 “●”標仄聲 “⊙”標應平可仄 “◎”標應仄可平。“△”標平韻 “▲”標仄韻 “。

注意之處

1、上下押韻的區別

上片句句押韻，讀起來感覺緊促，特別是李白用的是入聲韻，更是短而促。

下片像是六言絕句，第三句仄收，同時因為押平聲韻，所以和緩舒暢。

2、關於仄韻的選擇

《清平樂》的仄韻有兩種選擇，一種是押入聲韻，比較緊張急促。一種是押上、去聲韻，相對和緩，可以根據立意選擇。比如下面辛棄疾的這首描寫田園農家的詞，就不能用入聲韻：

《清平樂·村居》 辛棄疾

《清平樂•荒寺》

我的一首小詞，請朋友們指正

@老街味道

2018-4-6

老街味道

〔清平樂〕

女友來信，明午將達，約去車站相接。久不見矣，心竊喜，夜不能寐。佔此闋。

池蛙爭曲，消長聽如雨。間有流鶯闔夜唱，自在柳頭新縷。

東風欺我多情，撲窗劫寐三更。問去手中菸捲，幾隻才到天明？

抱庸詩書

《清平樂》又名《憶蘿月》，《醉東風》。《宋史.樂志》入大石調，《金匳集》，《樂章集》併入越調。46字，前片四仄韻，後片三平韻。

定格：

十一十l仄韻+l一一|葉仄十l十一一丨丨叶韻十丨+一十丨叶韻

十一十丨一一換平韻十一十'一一葉平十1十一十丨句十一十丨一一葉平。

關鍵字: 清平樂 文化 一起來背古詩詞