吴地春秋

问题：如何掌握词牌《虞美人》的填词技巧？

前言

填词和作诗有一些区别。除了填词需要按照词谱的要求填写以外，无论豪放词还是婉约词，和诗的言志特色相比，词更多一些幽深曲折之美：

一、关于虞美人的词谱

虞美人在钦定词谱中有7体，在字数和换韵等方面略有不同，常见的正体是李煜这一体

1、李煜体：　双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵

2、词谱中的符号

“○”标平声 “●”标仄声 “⊙”标应平可仄 “◎”标应仄可平“△”标平韵 “▲”标仄韵

3、词韵与诗韵

填词押韵比格律诗简单得多，例如第3句和第4句：

按照诗韵来看，“言”属于【元】韵、“年”属于【先】，格律诗不可通押，但是在填词时可以通押。

注：唐宋词填词都是用诗韵，不过有人放宽到诗韵的邻韵，有的人填词完全押诗韵的同一韵部、一韵到底，例如宋朝吴激的《春从天上来》全词用青韵，不杂庚韵：

二、变伶工之词而为士大夫之词的《虞美人》

说起虞美人，估计人人脑海中出现的都是李煜的这首词：

王国维在评价李煜时说过：

《虞美人》多见男欢女爱、离愁别绪的内容，李煜本人的文风在亡国前后从这两首虞美人也能看出区别，“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”，“春花秋月”这一篇化“风月”为“血泪”，意境深远,凄凉而悲壮。影响到北宋范仲淹、苏轼等人的词风，为豪放词、诗化词之滥觞。

在五代词中还有一位花间词派的诗人鹿弢扆，他的【临江仙】也有这种风格：

三、虞美人 婉约与豪放

词以言情为本色，诗化词的言志和疏于音律的特点常常被当时的词人所诟病，例如李清照就对苏轼王安石等人填词不以为然，她认为：

不过苏轼不仅仅有豪放之词，同样也有不少婉约词，例如下面这两首《虞美人》：

下面这一首送别词就看出苏轼的特色， 气派不凡、境界阔大：

《虞美人 有美堂赠述古 》

结束语

古人的诗词作品常有两副面孔，同一个人，作诗如同老夫子正襟危坐，填词如轻薄少年柔情蜜语。大家可以看看例如温庭筠、欧阳修等人的诗词作品。

说回虞美人来，这个词牌是唐教坊曲，来源于项羽宠姬虞美人的故事，所以多是更适合歌女吟唱柔美凄凉的爱情故事。

老街以前读周邦彦蝶恋花时，用其词意境，填过一首《虞美人- 读周邦彦蝶恋花有感》：

附：《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》作者：周邦彦 (宋)

抛砖引玉，欢迎诗友们指正。

@ 老街味道

老街味道

虞美人格律：

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

• 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
  

• 粗体字：表示平声或仄声韵脚字。

《虞美人》是唐时之教坊曲，《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌。后王灼在《碧鸡漫志》谈及此词牌时云：“予谓后世以此命名可也，曲起于当时，非也。”并称此词牌在旧曲中入‘中吕调’亦入‘中吕宫’，而宋代又转入黄钟宫。

按谈词法，应从音乐性来谈及，但古之歌法不存，时至今日，唯只能从句式之变化，韵部之疏密等方面，来谈及词牌之作法。

宋时虞美人多用转入黄钟宫之后的唱法，《唐宋词格律》将其定位正格，而所用中吕调、中吕宫的旧曲，则被定位别格（别格之体便不细说了）。这里就谈谈正格如何填写。

虞美人正格五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。而这种平仄韵换韵的作用，其要旨便是在音韵上起到辅助转承的作用。

上片开篇便是七五言的急缓变化，又兼协仄韵。故在协婉之中，更添一股拗劲，所以此处多用上、去声，不宜用入声韵。紧接着转入平韵，从声律上看似偏于舒缓，但却是七言律相连，节奏却不见舒缓，所以在此处换韵之时的七字句，立笔要稳健，不然无法担起转承之力；之后结句的九言句，一般都做六、三句逗；盖上下片句式一样，所以在谋篇过程中，便需要有轻重之变，此处的九言句当在七言句中顺而深入，却不可用力过猛，不然下片无以为继。下片换头处作法类似，唯需第二个七字句应稍别于上片，即不能发力过猛，而是需为结句做好蓄力准备。

此词整体上来看，节奏多在一急一缓中和谐变化，算不上多难填，唯一的难点则是在九字句的掌握上，有“将欲言处且收声”为佳，但因为字数过多，通常初学的时候断句不不稳，要么起笔太轻过于轻佻，要么用力过大，句未尽而声先竭。

且举拙作参看之；

虞美人丨客路长沙有感以赠

江心摇彻千灯冷，别衬人间影。

凭栏夜气浸醺风，恍惚当年、市彩结如龙。

东君尽老繁枝朵，何况经来我。

新杯自把对君呈，多少飘零、笑作酒时兴。

无聊到巅峰

虞美人，词牌名，，又名“一江春水”，“玉壶水”，“巫山十二峰”等。以李煜和毛文锡词为正体。李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵两平韵；毛词为五十八字，前后段各五句，两仄韵三平韵。另有五十六字五平韵，五十八字五平韵，五十八字前仨五句五平韵，后段五句两仄韵三平韵的变体。代表作有李煜的《虞美人*春花秋月何时了》、《虞美人*风回小院庭芜绿》等。

虞美人之名，源于西楚霸王项羽之爱妾虞姬。宋人通用李煜体。词谱是：

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平中仄仄平平（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平中仄仄平平（韵）。

虞美人词条特点就是八句话四层意思，两句一转韵，仄韵平韵交替押。每两句是一个意群，层层递转，步步深入，最后得出结果。全词起伏跌宕，错落有致，两个九字句要一气呵成，如江河之水，奔腾直下。

看看李煜的词吧。虞美人*李煜

春花秋月何时了，往事知多少？

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

绮阁书生

私以为，填词没有技巧。

填词要注意的是格律，毕竟你要用人家的词牌名，就得按着人家的规矩来。

如果不想按规矩，那就别填词了，写打油诗也罢，写现代诗也罢。

填词在格律之外，重要的是表达的感情。

我主张诗词由心有感而发，之前我说过的一句话再贴一遍：以情为诗则上，以酒为诗则中，以景为诗则下，至于无病呻吟，机心造作，窃以为无品也。

这是我的主观看法。

没有感情，满眼都是红香绿玉，什么愁，什么殇，我见到这些个就烦透了。

说《虞美人》，首先想到的就是李后主那一首了。

春花秋月何时了，往事知多少？

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

每读这首词，便觉得愁深恨切，亡国之君的愁是普通人无法企及的，那种山河如故卧榻之侧辗转不眠的无可奈何成就了这首词。

写诗填词作文，都是一样的，胸中万语千言，才能成就一篇好作品。

最近我心绪寥落，想填词一首，借《虞美人》词牌一用；

铺宣研墨无一字，辜负洛阳纸。

独凭寂寞总无言，何必瑶琴错付误芳年。

霜菅不改平生志，犹是睢阳齿。

浮云蔽月也寻常，会把芜尘一洗照三江。

上阙太颓丧，想了好久才写了下阕，歌者的歌，舞女的舞，剑客的剑，文人的笔，只要不死，就不能放弃！

---------丸----------

祁门小谢

众所周知，宋词《虞美人》是著名词牌之一，千古传唱，尤以南唐后主一曲《虞美人·春花秋月何时了》广为流芳，但因何唤作“虞美人”，恐怕非人尽皆知了。

《虞美人》原是唐教坊曲，词牌创作背景是：词人为歌咏西楚霸王项羽宠妃虞姬而作。大概为“楚汉相争”项羽兵败被围垓下，心知难逃一死，便劝其爱妃虞姬另觅生路。然而，虞姬对项羽一腔至死不渝的“痴心”执意不肯苟活，便也拔剑自刎。据传后来在虞姬殉爱之地，长出一种血一般的鲜花，人们遂把此花唤作“虞美人”。因为虞姬节烈，对爱情忠贞，后人创作词曲“诉衷肠”时，常爱以“虞美人”三字为名。久而久之，“虞美人”便逐渐形成固定曲调，成为词人最爱用的“词牌名”了。

若要填好一阙【虞美人】，以我的写作经验归纳为以下几点：

其一，依据“钦定词谱”，该词牌在历代演变过程中，也称“一壶冰”“忆柳曲”“一江春水”。词谱中共收录7例，以李煜和毛文锡谱为正体。李煜体平仄格律如下：

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平中仄仄平平（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平中仄仄平平（韵）。

其二，就是要必须明白，但凡用这个词牌必须表达的风格是：哀婉凄楚，悲愤无奈的情感。所以词者所表达的东西要和词牌丝丝紧扣。绝不能用这个词牌填写喜庆快乐，心神荡漾，两情相悦之类的内容，所以选择合适的词牌也是现代人填词的一个技巧，否则就会弄巧成拙，贻笑大方。

其三，依据这个词牌的押韵要求，平仄交替，换韵交错的特点，是词者必须注意的关键。只有平仄韵律的丰富才更能表现出“虞美人”词牌的缠绵悱恻，情感转折，以及荡气回肠。

鉴于该词牌的千古流传和民间影响，以及其艺术魅力，我认为对于钦定词谱保留的7种体例不妨都加一尝试，真正喜欢宋词的朋友，应该乐此不疲吧！只有通过多谱例的研习，才真正能体会到“虞美人”的灵魂所在，魅力所在，宋词的迷人所在！

现将自己填写的一阙【虞美人】习作呈现出来，结束此次问答，以飧词友，敬请雅正：

【虞美人•春归】

春潮送暖南来信，不觉残寒尽。

雪泥融泄润无声，万物复苏柳岸孕温情。

林光暗动惊栖鸟，慵醒嫌春早。

梦华飞逝影空留，四季轮回苦旅几时休？

备注：钦定词谱，词林正韵，南唐李煜谱格

兵法天下

如何掌握词牌《虞美人》的填词技巧？

著名的词牌《虞美人》出自南唐后主李煜，这位南唐最后一位国君，在政治之上是个失败者，在诗歌的成就上，或许真的是一个神话，他精通音律、诗词优美、情感细腻、真挚生动，影响深远，《虞美人》：春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。其实这首词之所以流行，是因为他的韵律和意境牵动人心，李煜的填词让这首词充满了感染力。

该首词，作者不仅以词取胜，重要的是，他真情流露，哀婉凄美，意境悠远，大有花间派词人的特质，但同时又拥有着一个落寞皇上的哀怨和悲凉情调。这首词在表达中，让读者见识了作者独树一帜的表达，和情味隽永的才情，所以在填词的时候，不仅是表达的主题，还要注意音律、意境、用词的简约和精准，避免无病呻吟的做作，文字、音律的定式要更加的舒适、合理，旋律和节奏要把握有度。

因此，填好词牌，没有很好的文学修养和精湛的文学功底，是难以写出有文采、有艺术特色的好作品。

郑彦英

虞美人有两格，分别以李煜《虞美人（春花秋月何时了）》和顾夐《虞美人（深闺春色劳思想）》最为经典。下面仅以李煜格为例说明其如何填词。所谓填词技巧，也无非就是把握好意境及格律。

李煜格（《虞美人（春花秋月何时了）》）

中平中仄平平仄，中仄平平仄。

春花秋月何时了，往事知多少。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

中平中仄平平仄，中仄平平仄。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

问君都有几多愁？恰似一江春水向东流。

一，意境

此调先短叹而后长吁。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音，但更多体现情感的疾徐缓急间的波澜起伏。

李煜此词从一己回首故国之悲，写出了千古人世的无常之痛，而且更以“春花秋月”及“一江春水”如此真切直接的形象，表现出一种超越古今的口吻，和滔滔无尽的气象。王国维在《人间词话》中曾说，“天下百凶成一词人”，当如是。所以咱们今人填词，只要循古人之矩，必不会出大错。

此词以悲感哀伤为主基调即可。

二，格律及用韵

此格两句一转，句句押韵。

开篇两句以“了”、“少”两句仄收，用春花秋月此等最平常事写尽千古之哀。

次两句平韵，把本来急促之音一笔荡开，更显情绪起伏。

下片前两句又用“在”、“改”两个仄收，人生短暂无常的恸哭似起。

最后两句以“愁”、“流”平开，所有哀伤更一发不可收拾。

三，同类词举例

与这种两句一换，平仄递转类似的，还有《菩萨蛮》，现录辛弃疾《稼轩长短句·书江西造口壁》。大家再体会下个中滋味。

郁孤台下清江水，中间多少行人泪？

东北是长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟江流去！

江晚正愁予，山深闻鹧鸪。

附：《虞美人》顾夐格（深闺春色劳思想）

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。

深闺春色劳思想，恨共春芜长。

仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄平平。

黄鹂娇啭呢芳妍，杏枝如画倚轻烟，锁窗前。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。

凭栏愁立双蛾细，柳影斜摇砌。

仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄平平。

玉郎还是不还家。教人魂梦逐杨花，绕天涯。

行摄在宋词间

首先我想谈谈《虞美人》词牌的沿革和格律。《虞美人》原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，后来被用作词牌名。一般认为此词双调，五十六字，上下片格律完全相同，各四句，均为两仄韵转两平韵。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵。此外第四句也有写成七三句式的，且形成七七三句押韵的格式，与常见格式比，多出一韵。目前流行的看法是李煜毛文锡词为此词牌的正体。李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。毛词为双调五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。另有五十六字两仄韵两平韵，五十八字五平韵，五十八字前段五句五平韵，后段五句两仄韵三平韵的变体。

代表作为李煜的《虞美人·风回小院庭芜绿》:

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画阑深，满鬓清霜残雪思难禁。

其基本格式为:

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄。仄平平仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。

正体二也为双调，但有五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。此词前后段亦四换韵，但两结俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韵。

代表作为毛文锡的《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》:

宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低蚬小窗明，南园绿树语莺莺、梦难成。

玉炉香暖频添注，满地飘轻絮。珠帘不卷度沈烟，庭前闲立画秋千、艳阳天。

其基本格式为:

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。

代表作为张炎的《虞美人·修眉刷翠春痕聚》:

修眉刷翠春痕聚，难翦愁来处。断丝无力绾繁华，也学落花流水、到天涯。

那时错认章台去，却是阳关路。待将心恨趁杨花，不识相思一点、在谁家？

其基本格式为:

平平仄仄平平仄，平仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄、仄平平。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平？

变体二双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。此词后段不另换仄韵，但换平韵，与张词异。

代表作为冯延巳的《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》:

玉钩鸾柱调鹦鹉，宛转留春语。云屏冷落画堂空，薄晚春寒无奈、落花风。

褰帘燕子低飞去，拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯，谁佩同心双结、倚阑干。

其基本格式为:

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄、仄平平。

变体三为双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。此与毛词同，惟前后段不换韵异。

代表作为晁补之的《虞美人·羊山饯杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》:

原桑飞尽霜空杳，霜夜愁难晓。油灯野店怯黄昏，穷途不减酒杯深，故人心。

羊山故道行人少，也送行人老。一般别语重千金，明年过我小园林，话如今。

其基本格式为:

平平平仄平平仄，平仄平平仄。平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄平平。

变体四为双调，五十八字，前后段各五句，五平韵。此调字句悉同毛词，惟前后段全押平韵异。《花间集》亦仅见此体，无宋词别首可校。

代表作为顾夐的《虞美人·触帘风送景阳钟》:

触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帏初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。

起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘，露清枕簟藕花香，恨悠扬。

其基本格式为:

仄平平仄仄平平，平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。

仄平平仄仄平平，仄仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。

变体五为双调，五十八字，前段五句，五平韵；后段五句，两仄韵，三平韵。此词字句亦与毛词同，惟前段全押平韵，用“触帘风送”词体，后段两仄韵三平韵，仍用毛词体，见《花间集》。采入以备一体。

代表作为顾夐的《虞美人·少年艳质胜琼英》:

少年艳质胜琼英，早晚到三清。莲冠稳篸细篦横，飘飘罗袖碧云轻，画难成。

迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏枝香，此时恨不驾鸾凰，访刘郎。

其基本格式为:

仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄平平，仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。

庭前桐叶云遮住，

几点莺啼树。

一帘幽梦正还乡，

唤醒客愁清泪湿衣裳。

平常枕冷谁知晓，

更觉秋来早。

月华归去太匆匆，

长恨人生只在乱离中。

一一2018，08，12，14:21

壮图山人

因每个词牌在句式，平不，用韵等方面的不同，它的感情色彩也就不同。如《虞美人就较适于表现缠绵哀怨的情怀。这是填词前，根据内容需要对词牌选择的需知。《虞美人》全词上下两，共8句56字。上下片第一、二句均押仄声韵，上下片第三

、四句要转韵均押平声韵。上下片结句为九字句，第三字宜为仄声，第五字宜为平声。用上六下三、上四下五、上二下七句式均可。通常格体为：

（平）平（仄）仄平平仄（韵），（仄）仄平平仄（韵）。（平）平（仄）仄仄平平（換平韵），（平）仄（仄）平平仄（逗）仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄（換仄韵），（平）仄平平仄（仄韵）。（仄）平（平）仄仄平平（換平韵）。（仄）仄（平）平平仄（逗）仄平平（韵）。注意，（平）表示该字最好用声字，也可用仄声字。（仄）类推。

举例：

丝丝杨柳丝丝雨，春在冥濛处。楼儿忒小不藏愁，几度和云飞去觅归舟。

天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿阑干，才卷珠帘却又晚风寒。

黄宇芬

上一首我自己的 虞美人•观雨 再说：

春日观雨桃花潭，湿透轻罗扇。夏时观雨凤栖塘，鱼跃莲红叶丛荡鸳鸯。

而今观雨逍遥阁，往事竟如昨。残丝乱缕总无寻，千言万语道不尽浮沉。

關鍵字: 文化 词牌 填词