其實關於玩書法一定要有文化這個話題我們聊過很多遍，沒有文化是完不成書法的，舉個很簡單的例子：一個書法人，字外功底一定要深厚，這說的就是文化，不然你遇到某人，需要寫幾個字，你半天都搞不定寫什麼，那就直接歇菜了。
一件好的書法商品，我想起碼包括外觀（風格）、內容、價格、形式這麼四個要素，才能稱得上書法商品。關於作品（商品）的內容這個要素我單獨說一下。
既然你已經決定把你的創作當做商品投入流通領域了，那麼你就真的要考慮它的功用了。然而不管是收藏還是裝飾用，作品的內容這個絕對是不可忽略的東西。
然而這一點，卻總是被我們的書法家所忽略，這是大忌！
比如人家要送朋友結婚的新房用，你給人家來一個“清明時節雨紛紛”這不砸鍋了嗎？要是人家送給當官的，你寫一個“輕舟已過萬重山”這多吉利！要是人家要送一個大老闆，你給整一個“自古逢秋悲寂寥”人家不抽你？
在這方面我蠻佩服楊再春的（此處不談藝術），他能針對你的名字迅速做出一個對聯來，高興吧？美得你夠強！張旭光先生也讓我見識過兩次不俗的表現----第一次是給俺寫了一個“見賢思齊”，乃至我把它和歐陽中石給我寫的“真水無香”四個字作為一個系列成了收藏題材。
第二次是前些時候在甘肅，張改琴抬手給一個光大銀行的老總寫了一個“金聲玉振”，我靠，金融家一看這詞兒眼睛都眯成了一條縫！服吧？有時候詞兒寫得好比字兒寫得好管用（當然張旭光先生的字也是當代最好的！）
現在大家想想，為啥旅遊景區那些靠一支鋼筆給你寫個藏頭詩的人，一年都能忽悠驢友幾十萬。別瞧不起跑江湖的那些書法家，人家做的字外功比我們這些書法家強多了，書法家除了會寫幾筆照古人畫老虎的毛筆字，遠不如跑江湖的字外功厲害，人家知道什麼時候寫什麼詞兒，還能把某些詞兒給你演繹的讓你舒坦的一夜睡不著覺！
所以，你要讓你的毛筆字走市場，這絕對不是拿著一本唐詩三百首一走天下那麼簡單，你一定要有文化做基礎啊，沒有文化是不行的。
於是我們又要引出一個書法家修養的問題了，即便是你寫的很好，你也很注意內容了，這裡面還有一個唐詩宋詞到底啥意思的問題，別一看字面挺好就寫，萬一碰上一個懂詩詞的，他會覺得你給他寫的《滁州西澗》不是山水詩，而是抒發仕途不滿情緒的玩意，知道不？或者因此他就能讓你“野渡無人舟自橫”去了！
所以，一個書法家，當你準備走向市場的時候，先反思一下你過去是不是重視了作品內容？你會背多少詩詞？你大腦裡有多少文化，要是去某地走穴，不帶《書家必攜》你能應付的下來嗎？
閱讀更多 書法微評 的文章
