原創文章，已開啟全網維權，抄襲必究！
唐詩和宋詞，是中國文化的兩大高峰。如今，詞和詩以同等重要的地位並立於文壇，但在曾經的很長一段時間內，詞卻因“格調低下”為主流所不齒。
詞即歌詞，最開始的創作意圖僅限於歌唱，也就是說，詞一度是音樂的附屬品，而非詩那樣獨立的文學體裁。因為詞是用來唱的，而演唱者大多又是青樓歌女，所以詞以婉約為主，大多寫兒女風情和離愁別緒。
（白衣卿相柳永）
宋仁宗時期，天才詞人柳永橫空出世，他的詞風華絕代，驚豔千古。正所謂“凡有井水處，皆能歌柳詞”，柳永詞的風靡程度可見一斑。但是，風靡歸風靡，柳永詞的受歡迎僅限於民間，尤其是勾欄內，仍不為主流文壇所接受，連當朝皇帝宋仁宗都認為柳永詞流於豔俗，評曰：“既然想要淺斟低唱，又何必在意虛名？且去填詞。”
以今人眼光看，以宋仁宗為代表的主流文壇對柳永的評價顯然是偏見，但在當時，詞確實主要流行於勾欄，服務於歌女，難免被冠上“格調低下”的帽子。
（宋詞配圖）
詞得以摘到“格調低下”的帽子，主要歸功於一代文豪蘇東坡。蘇軾一改詞或鶯鶯燕燕、或哀怨傷感的風格，另闢蹊徑，開豪放詞風之先河，並寫出了諸如《念奴嬌·赤壁懷古》等一系列絕世名篇。
那麼，蘇軾又是如何憑一己之力將詞從“格調低下”的誤區中拯救出來的呢？答案是“以詩為詞”。
所謂“以詩為詞”，就是用寫詩的方法去寫詞。蘇軾將詩的題材，內容，手法，風格等引入詞的領域並使之擴展，不但開拓了詞的境界，更重要的是提高了詞的格調。
（蘇東坡）
婉約詞主要是抒情體，為了讓詞在保持原有體式的同時，又能像詩一樣敘事明志，蘇軾開創了兩種寫詞手法，一是加題序，二是用典故。
以《水調歌頭·明月幾時有》為例說題序。
《水調歌頭·明月幾時有》的題序很簡單：“丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。”內容簡單，但作用卻是巨大的，不僅交代了創作的時間和緣由，還奠定了“但願人長久，千里共嬋娟”的主題思想，並讓讀者清楚地得知，蘇軾思念的對象是子由，即弟弟蘇轍。所以，對於整篇詞作來說，這個題序是非常重用的。
（《水調歌頭·明月幾時有》配圖）
以《江城子·密州出獵》為例說典故。
在行文時引用古籍中的故事或詞句稱為用典。典故的使用可以豐富而含蓄地表達有關的內容和思想，既是一種替代性、濃縮性的敘事方式，也是一種曲折深婉的抒情方式。而在詞中大量使用典故，也是蘇軾的首創，《江城子·密州出獵》便是成功典型：
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
（《江城子·密州出獵》配圖）
上闋中，蘇軾巧用孫權射虎的典故，“親射虎，看孫郎”，寥寥六個字便以替代性手法，形象描寫出太守一馬當先親身射虎的颯爽英姿。
下闋中，蘇軾巧用馮唐易老的典故，既寫出了壯志未酬、老來難以得志的隱痛，又表達了為國效忠的渴望。
蘇軾之所以堪當古今第一文豪，不僅因為他才華蓋世，還因為他敢於推陳出新。無論你是傾心於婉約派的細膩柔和，還是鍾情於豪放派的激情澎湃，都不得不承認蘇軾確實將宋朝引上了新高度。蘇軾之後，詞才得以與詩並駕齊驅，成為被士大夫普遍推崇的高雅文學。
文中圖片源自網絡，版權歸原作者所有。
閱讀更多 島主歷史觀 的文章
