韻味 格調 境界
——第二屆全國書法名家邀請展
在書法藝術的世界裡，韻味、格調與境界是評判優劣不容忽視又難以捉摸的重要因素，無數醉心書道的初學者、愛好者，寒暑不輟、孜孜以求，卻入室無門、效果甚微。為發掘和推介書家韻味綿長、格調高雅、境界高遠的書法藝術創作成果，促進書法藝術創作與交流的繁榮、深入。為庚子之春這個特別的春月呈現一場獨具風貌的筆語墨香。
即將推出的這些書法作品，各有千秋，書法家們以他們特殊的審美感受和審美直覺，創作出了形態不一的書法作品，在全國的書法版圖上，樹立了其守正創新的獨特座標，形成了神采各具的不同風格。他們既繼承傳統，又創新求變，在深厚的傳統功底之上寫出了自己獨特的才情與風采，可謂：柳蔭路曲，流鶯比鄰；超心鍊冶，絕愛緇磷；落花無言，人淡如菊。欣賞這一幅幅精品佳作，能讓人從不同的韻律線條之中體悟到精妙絕倫、妙不可言的審美享受。相信通過閱讀書家這些嘔心瀝血之作，有心人可從中管窺書家一路走來的源流、師承，體悟他們在不同境況下的心路、情懷……概而言之，這也正契合了本屆邀請展的初心和宗旨：既是名家書法的一次集中展示，更是各位書家百家爭鳴的一種有效方式。
| 作者簡介 |
姚永軍，字曉江，別署寒廬、南安堂、夢石齋、寒翁、寄廬復生等，男，漢族，貴州省黔西南州冊亨人，中國書法家協會會員、北蘭亭書友會會員、貴州省書法家協會會員、貴州省書法“青年十佳”、黔西南州書法家協會理事、冊亨縣書法家協會主席，現供職於貴州省黔西南州冊亨縣實驗小學。
書法作品入展、獲獎：
全國第十一屆書法篆刻作品展入展
第三屆中國廉政文化書法精品展入展
“絲綢之路”全國書法作品展入展
第五屆中國西部書法篆刻作品展入展
第四屆“四堂杯”全國書法作品展入展
第二屆“同龢杯” 全國書法展優秀獎
第二屆象山書院杯全國書法大賽優秀獎
“大美張掖”第四屆全國知名書法家作品（四條屏）展入展
“文化中國·森茂杯”全國書法作品展優秀獎
全國首屆“嶺南白沙獎”書法篆刻大賽優秀獎
“嚴寅亮杯” 全國書法作品大賽三等獎
“中天·未來方舟杯” 全國書法大賽三等獎
陝西省寶雞市慶祝建國66週年全國書法作品展三等獎
第七屆“觀音山杯” 全國書法藝術大賽優秀獎
“乙未金秋·相約汝州”全國書法名家邀請展優秀獎
黃河金三角“浩嘉杯”全國書法名家邀請展優秀獎
“經典詩文” 全國書畫小品大賽三等獎
“紀念反法西斯戰爭勝利70週年” 全國書畫大賽優秀獎
“太極杯” 全國書畫大賽優秀獎
“健康長沙” 全國書法作品大賽優秀獎
“芙蓉綻放” 全國城市書法展入展
2015“楚天杯”全國書法大賽優秀獎
中國計生協第二屆藝術作品徵集大賽特等獎（貴州唯一）
“翰墨薪傳”全國中小學教師書法大賽提名獎
“探索與發現” 全國青年書法家協會聯盟首屆雙年展入展
首屆“英才杯”全國書法大賽入展
“中國夢·翰墨朝陽”第二屆全國書法大賽入展
首屆“南田杯”全國書法大賽入展
“神奇苗鄉·美麗松桃” 全國書法大賽優秀獎
“正山堂杯”全國第二屆茶文化楹聯書法大賽入展
首屆“汝帖杯”全國書法作品展優秀獎
“黃河口杯” 全國書法作品大賽入展
第十屆中國西部（銀川）房車博覽會書法大賽入展
首屆“戴河生態園”杯全國書法大賽入展
貴州省計生協第一屆藝術作品徵集大賽優秀獎
貴州省第七屆行草書展優秀獎
貴州省第三屆篆隸展優秀獎
貴州省計生協第二屆藝術作品徵集大賽三等獎
貴州省第六屆“茫父杯”書法雙年展入展
貴州省首屆民族民間工藝品文化產品博覽會全省總決賽三等獎
貴州省“圖雲關紅十字杯”青少年書畫大賽二等獎
貴州省第八屆行草書展三等獎
貴州省第九屆行草書展三等獎
貴州省第七屆“茫父杯”書法雙年展三等獎
貴州省第十屆行草書展優秀獎
多彩貴州大型書畫“雙百”創作工程入圍
全國百名書法家書《半山亭記》邀請展
等全國、省書法展50餘次。出版有《黔西南州書法家系列·姚永軍卷》。
| 參展作品 |
作者：姚永軍
名稱：董其昌 | 學書感言
尺寸：69cm×138cm
年代：2020年
釋文：餘十七歲時學書。初學顏魯公多寶塔，稍去而之鐘王，得其皮耳。更二十年，學宋人，乃得其解處。文待詔學智永千文。盡態極妍，則有之。得神得髓，概乎其未有聞也。嘗見吳興臨智永故當勝。趙吳興跋蘭亭序雲:與丙舍帖絕相似。丙舍，乃鍾元常書。世所傳者，右軍臨本耳。東坡先生書，深得徐季海骨力。此為文湖州洋嶼詩帖。餘少時學之，今猶能寫，或微有合處耳。米元章嘗奉道君詔，作小楷千字，欲如黃庭體。米自跋雲：“少學顏行，至於小楷，了不留意。”
寒廬夜話
餘家清貧，世代耕讀。發矇之年，閒靜少言，每愛獨處。讀書之暇，頗好翰墨，然恨無師指點，更恨不能一觀前賢之佳跡，所見甚淺，故常以塗鴉自娛耳。
年十六，入序，遊南龍。南龍者，西南之勝地也。南明故郡，春潭守土，流風所續，得承遺韻。遊弋其間，訪明祠，過府院，泛舟綠海，步馬招堤，神會古賢，暢想風物。又有同年向氏成鵬者，亦好文墨，機緣之合，山水之會，翰墨之歡，坐忘之趣。每有快意，輒舉杯相和。
是年，得以謁見胡公世傑，胡公傳以入門之法。胡公通詩文，善書畫，亦好飲酒。常於酒後揮毫潑墨，令人叫絕。其行書清新典雅，自成面目。楷書多以顏柳為宗，授徒亦如是。餘遂隨其學柳書，三年，初見規格，便有幾分得意矣。餘以為已得古法，今日思之，實去古人甚遠，悲矣。
時年三十又五，欣聞嵐師於興義開班授徒，便負笈前往。承蒙嵐師教化，方入法門，幸甚至哉。嵐師者，晴隆岑氏人也，善書，通真、草、隸、篆，尤精真草，以為名世，其人素樸，文質彬彬，堪為我輩楷模。
餘從嵐師習書，始學隸書，先張遷，後石門。初窺漢隸之美，淺識用筆之法。而後轉習行草，於二王手札用功最勤，兼涉魯公、元章、香光、松雪，二王一脈，兼收幷蓄。數載來略有尺寸之功，此乃積跬步所致也。世人不知餘之勤苦，奚言餘之善悟。實乃如人飲水，冷暖自知也。
忝列門牆，言之汗顏，故常孜孜不已。每於夜幕以降，便伏案臨池，不知所倦，天地間彷彿唯我一人，怏然自足也。然餘生性愚鈍，恩師所授，未能領會萬一，但凡似有所悟，便常記之一二，以當自勵耳。
吾師嘗言：習書要明陰陽之道。古云：一陰一陽謂之道。諸如大小、粗細、長短、濃淡、枯溼、聚散、輕重是也。又云：陰陽調和，則萬物生焉。今略曉此理，書便有可觀之處，竊喜。
嵐師訓曰：作小字當有大氣象。餘喜作小字行草，亦偶寫小楷，然所作之字，幾無寬博之態，往往空間狹小，字勢侷促，乃小格局也。師言與坡翁所言“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”甚合。然至今未得甚解也。
餘常觀古人翰札，尤喜右軍快雪時晴帖。乾隆譽之“天下無雙，古今鮮對”。其與大令中秋帖、元琳伯遠帖合稱三希也。其用筆圓勁、中庸肅穆、不激不厲、幽深古雅，乃千古之佳構，翰墨之高標也。
餘喜讀前賢書論，趙松雪有云：書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。此乃千古名言，用筆、結字最為重要，古有不外傳之說，今亦如此。當世諸多名家，皆不肯以真訣告人。餘信矣。
世人多以人品論書，皆稱趙吳興、王覺斯為二臣，貶其書藝。餘以為不然，假令爾等若此，又當如何？縱觀二人書學成就，幾百年來一人而已。後世之學，無能出其右者。
今人學二王書，千人一面，蓋時風使然。能出新意者，鮮矣。其餘或集趙董、或孫米，即以為自成一路，便可名世。餘以為實與古人相去甚遠，僅得其皮耳。
己亥四月廿五日深夜於寒廬 姚永軍
| 作品欣賞 |
黃山谷論書一則、行草條幅
王羲之初月帖、行草小條幅
楊凝式韭花帖、行書小條幅
韓邦亭《黃果樹瀑布賦》、楷書條幅
黃山谷論書一則、行草條幅
黃山谷論書一則、行草條幅
黃山谷論書一則、行草條幅
黃山谷論書一則、行草條幅
黃山谷論書一則、行草條幅
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