荷花相傳是王母娘娘身邊的一個美貌侍女——玉姬的化身。當初玉姬看見人間雙雙對對，男耕女織，十分羨慕，因此動了凡心，在河神女兒的陪伴下偷出天宮，來到杭州的西子湖畔。西湖秀麗的風光是玉姬流連忘返，忘情的在湖中嬉戲，到天亮也捨不得離開。王母娘娘知道後用用蓮花寶座將玉姬打入湖中，並讓她“打入淤泥，永世不得再登南天”。從此，天宮中少了一位美貌的侍女，而人間多了一種玉肌水靈的鮮花。
荷花實際上是多瓣菊花中心瓣的放大，葉子雖大，但方法近似，也是訓練筆墨的較好內容之一，同時也是花鳥創作的重要題材之一，學習花鳥一，不可不畫荷花。
1.荷花的造型可根據荷花花瓣的各種角度透視變化，進行造型推理，從而瞭解花的結構變化，掌握花的造型。
2.荷花的組合方法：在瞭解花瓣的各種角度變化時，先畫出蓮蓬和荷梗，花蕊在蓮蓬與荷梗的交接處，所有花瓣均生長在花蕊下的荷梗上端。依據此理，先畫第一層花瓣，後再畫第二層、第三層等。畫層次較多時要注意瓣與瓣之間的關係，即不要雷同，又要有大小、疏密等變化，同時還要注意整個花形。
3.荷花的花苞在畫面中是不可缺少的，從小花苞到整個荷花的開放，都有較美的姿態。在花苞中怎樣區別花瓣與花萼，只從顏色區分即可，白、紅者為花，綠色者為萼。
4.荷葉白結構與變化，荷葉形較大較整，在掌握荷葉造型時，可整而碎之，圓而方之，目的以求變化，使其生動。
5.作品創作步驟之一。
6.作品創作步驟之二。
7.作品創作步驟之三。
8.白荷花畫法：白荷花勾勒時，淡墨可墨線粗些，重墨墨線可略細些和毛些。一般尖實根虛，起手以正面最前面的花瓣畫起，依次畫兩邊的側瓣，再畫對面的花瓣。
9.淺色花畫法：先以淡墨勾出花形，以淡曙紅從瓣尖處向下染，半乾時以曙紅少調胭脂勾花紋路。胭脂少調墨點蕊。蕊根處以藤黃少調赭石染。
紅荷花以曙紅少調胭脂直接從瓣尖向下點畫，反面色深些，正面花瓣可淡些，虛些。半乾時以胭脂勾花紋路，正面淡些，反面重些，重墨點蕊。
10.畫荷葉的方法，可採用從外向內畫法，用筆以方便行筆為準，外實內虛，筆墨不足處可以墨幹後以色染足。
11.側面荷葉畫時可採用側葉淡墨，內面重墨加以區分，葉心處要虛，用筆可略毛，水草用草綠色以增加變化。
12.側面荷葉畫法同上圖。花淡墨勾，以赭石勾花反面紋路。正面也以淡赭石染外圍。胭脂加墨點蕊，蓮蓬染赭黃。葦草花青少調墨畫，為增加畫面情趣加添畫昆蟲，如蜻蜓等。
13.以花為主，可先畫花，而且要較完整，淡草綠畫花紋路。重墨畫蕊，赭黃染蓮蓬，幹後赭石稍勾。石綠點蓮子，幹後重墨點蓮子尖，以示凹凸感。荷葉採用密勾葉脈法，用線較均勻。重墨畫水草，花青點水苔。
14.荷葉的畫法也可採用半寫實半抽象的方法，尤其是以花為主的畫面。為增加效果可以草綠色烘染，以示環境感。
15.荷葉的畫法也可採用淡色調的畫法，以求灰色調。荷葉以淡墨畫，花與草也以淡墨來表現，以淡草綠烘染以求氣氛。
16.為表現一種霧氣或朦朧感，也可採用淡色畫法，葉、花與草均用淡墨，再加上草綠烘染，使氣氛進一步得到烘托。
17.側葉畫法除採用濃淡墨畫法之外，還可採用線面對比方法，即反葉以線處理，正面以墨來處理。為了表現荷面上的水珠感，可在用墨前在畫紙上滴些水點，後以墨畫葉，水珠自然顯露，水草也可用赭墨來表現。
18.用兩樣的方法，反面先以淡墨畫，從面漸變線，形成一種線面效果。趁溼以重墨畫正面葉，使重墨與淡墨相滲化，成為一個荷葉的造型。同時在葉墨色幹後以淡赭綠染反葉，以草綠染正葉。水草也以草綠來畫，形成一種色調感。
19.荷葉如畫的較多時，可在墨上加以區別，如前邊的墨淡，後面的葉深，這樣以重託淡效果明顯。花以勾法，由葉襯出，水草也採用勾染法以區別荷葉的方法。水草先以重墨勾出，結構不可交代太清，墨幹後以草綠染，半乾時再染二綠。
20.水草的表現方法，可先以重墨勾，墨幹後染花青，色半乾時以頭青復染。
21.秋荷的表現方法，一般多采用赭色調，荷葉的用墨可留些空白，待墨幹後染色。花先淡墨色，後淡赭石染，蓮蓬赭綠染，深紫點蕊。
22.秋荷的另一種畫法，碎筆戳點的方法，其法碎筆點出輪廓，半乾時以重墨略畫葉脈，幹後以赭石或赭綠染。花采用赭墨勾，淡赭石染。赭墨畫草，形成赭色調。
23.荷葉的葉脈可簡可繁，也可示意性的畫。圖中荷葉的葉脈是採用一種破墨效果，重墨葉脈有疏密、輕重、虛實和濃淡變化，形成一種墨趣。
24.出現兩葉以上時，也可採用此法，只是兩葉要有濃淡變化，以烘托氣氛可染草綠。
25.並蒂荷花可淺色，可以深色，畫法的不同只是一梗兩花。兩花要有區別，防止雷同。荷葉可採用勾染法，其法先以淡墨勾出葉形與葉脈，稍皴，墨幹後先以草綠染，半乾時再以石綠復染。
26.勾染的荷葉也可與雙勾花組成畫面，注意用線的變化及用色的不同。圖中花以淡赭石染，葉用筆毛澀，草綠染，形成色彩的冷暖對比。草以花青色與荷葉同屬冷色。
27.勾點破墨畫荷，其法先以重墨草勾葉形和葉筋，同樣墨色勾荷梗並點刺，趁溼以淡墨點葉，形成淡墨與重墨的破墨效果。墨幹後以草綠染。
28.其畫法也採用較清楚的方法，勾的輪廓較完整和清楚，不像上圖那樣含蓄。
29.淺紅色荷花，先以淡墨勾出花形，幹後以淡洋紅染，趁溼以稍重洋紅勾花紋路。正面花瓣以白粉勾花紋絡。
30.較深色荷花與淺色近似，勾的墨線略深一點，染色時也略深，以胭脂勾花紋路，正面花瓣呈白色，形成紅白對比。
31.簡筆畫荷葉，一般先橫筆畫出輪廓，後按葉筋方向虛筆畫向葉心，再心重墨勾畫葉筋，以求感覺。花可淡墨勾，葦草花青畫，重花青畫葦脈。
32.簡筆畫荷葉其形可略方些，如果筆觸感覺不夠，墨幹後可染色。花可深可淺，紅花最好以重墨畫草。
33.水墨畫荷其效果清雅，力求變化在畫葉時可先灑些水，同時先勾出葉心和葉筋，後再以墨畫葉，水點和葉筋自然顯露。畫葉墨色要有變化，同時要有水分感。
34.白荷花的另一種畫法，先以較重的墨畫葉，在葉後以白粉直接點花瓣，瓣類重些，半乾時再以深白粉勾花紋。瓣根處草綠略染，為更加突出白花，可在花後再畫淡荷葉，以擠出花型。
35.重墨畫荷葉，可先以重墨畫外形，近心處用筆要散些，以求凹感。墨幹後以草綠染不足處。花以戳點法，較深色以形成墨紅對比。
36.殘荷是畫家常表現的，畫法很多，其中之一畫時可增加葉裂，同時用墨可略幹，以表現其感覺。花也可點畫，畫時可略鬆些。
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