2020-02-07 09:40:11 佚名

熊熊285747941

是真實的。之前有過跟一位話劇演員（評劇也有所涉獵）吃飯時聊過這個話題，他沒有聽過但是說基本上是真的，因為中蘇蜜月期那段時間，戲劇很多都有推出這種類似的劇目。所以可能性極大。畢竟要是沒有用不著指名道姓說出是哪演的。

蓍草之能

這一個並不是憑空杜撰，但是郭德綱說的也有一些不太貼切實際。當初的時候好像有印象，見過這個節目，只不過一掃而過，具體的旋律應該忘的差不多了。只不過郭德綱在那個場合說這句話，完全是為了節目效果，並沒有其他的意思。

相聲沒有必要整的膽戰心驚

雖然我不知道題主提問這個問題是什麼意思，但是在觀看過題主的諸多問題之後，才發現似乎有那麼一點點的小貓膩。咱們看破不說破，彼此還能當個好朋友。

前一段時間德雲社某位雲字科的相聲藝人，因為調侃了某些不該說的話，然後被勒令整改。首先說明一點，有些話的確不應該說，尤其是涉及到國難的問題。而在那個問題之上，這位相聲藝人也進行了真誠道歉，並獲得了某些人的原諒。

郭德綱說過的這個段子列寧在1918，只是為了去締造當時的一個特殊的環境，為了讓更多的朋友知道那個年代的流行的一種曲藝風範，並沒有其他的意思。

而且從當時觀眾的表現來看，郭德綱把這個例子舉出來是頗為成功的，最起碼當時的觀眾是非常認可的。至於具體的在哪個小評劇劇團演過，真的是無法記清了。只不過現今狀態下，好像很難找到原版了。

結語：相聲的發展不但需要創新，還需要更多的創意。有時候去外創一些東西，或者說把其他的曲藝界的東西拿到相聲領域來，能起到出其不意的效果。

相聲小蝦仁兒

郭德綱說的評劇《列寧在1918》是確實真實存在的，而且到現在可能還是有為數不多的人會唱，能唱這出戏的。據說這是文革中某縣評劇團的節目，戲文中的前面段落和郭版的略有出入。但是郭德綱創作相聲，對戲文稍加改動是可以的。

而且，在過去，列寧可以算是一個火熱的大ip了，不但評劇裡有《列寧在1918》，川劇裡也有類似的改編，《列寧在十月》。

順帶提一段流沙河前妻何潔在其小說《落花時節》中相關描述： “那些年除了演樣板戲，也演過一些新編的現代戲。印象最深刻的是《列寧在十月》。此戲據說無劇本，全憑著舊戲曲的八大韻去‘踩水’（即興創作）大劇團不敢演，怕犯錯誤，只有些班子小膽子大的縣川劇團才敢演它。演列寧的鬚生崔正紅習慣了在臺上走正步，舉手投足依然是舊戲中的大臣風範。花臉劉盛財演斯大林，在臺上老是用手死勁捻松香粘的八字鬍。我同其它演員串角，端端正正站在二位革命導師旁聆聽教悔"。

可見是真有劇團演過的。

閒白社

在文化大革命以前，文藝工作呈現出一種蓬勃狀態，從專業工作者到地方業餘生活都很豐富。能力弱點的，從有些文藝刊物上選材。能力強點的自己創編歌劇話劇快板劇等各種地方劇種。再有能力的，以電影為藍本進行改變成別的體裁。我們學校文藝部就在老師的指導下改編過電影箭桿河邊，分水嶺。龍馬精神等。列寧在一九一八也是一部電影，用做藍本改編是有可能的，或許還不是一個劇種。只是那年代媒介不像今天這麼發達，傳播面較窄，也不可能留傳下來了。

庭蔭囀鶯

有可能是杜撰，也有可能真看過或者聽說過，但通過自己藝術加工給傳播開了。

（郭德綱早在九幾年就跟王玥波一起演過“列寧評戲”）

相比相聲來說，評戲梆子這些地方曲種，生存環境惡劣得多。京劇是被作為國粹，國家玩了命的捧，但還是越來越小眾。王珮瑜放下姿態到處做綜藝，郭德綱賠錢養著麒麟劇社和太平劇社，但還是無力迴天。

就像某些業內人士說的：京劇和其他傳統劇目需要的不是推廣，而是如何傳承並保留下去。屬於這些藝術的時代已經過去，沒必要再做京劇復興的春秋大夢了。

而在生存困難的情況下，地方小劇院劍走偏鋒是非常正常的，為了抓人眼球，自己創意排練一些時下比較熱門的話題作為節目，或者改編外國電影名人做內容，這都很正常。

這是某劇團演出的《三堂會審伽利略》，雖然服裝勾臉身段還是傳統評戲，但臺詞都是改成教宗會審伽利略，雖然笑點包袱不少，但也顯得不倫不類。而《列寧在1918》這種超級大IP，不可能會被忽略，當然到底是郭德綱受了啟發，還是德雲社火了之後地方劇院找熱度去表演，那就無法考究了。

總而言之，傳統文化走下坡路是無可避免的現實，面對流行文化的洶湧衝擊，戲曲只會越來越小眾，直到最後束之高閣進入文化博物館。當然這未必是時代的悲哀，藝術更新迭代是歷史必然，沒必要強行要求人們扭轉審美去喜歡這些東西，一個時代有一個時代的需求，戲曲或許也跟歷史上無數被淘汰的表演形式一樣，到了需要告別的時候。