2020-02-07 09:40:11 佚名

熊熊285747941

是真实的。之前有过跟一位话剧演员（评剧也有所涉猎）吃饭时聊过这个话题，他没有听过但是说基本上是真的，因为中苏蜜月期那段时间，戏剧很多都有推出这种类似的剧目。所以可能性极大。毕竟要是没有用不着指名道姓说出是哪演的。

蓍草之能

这一个并不是凭空杜撰，但是郭德纲说的也有一些不太贴切实际。当初的时候好像有印象，见过这个节目，只不过一扫而过，具体的旋律应该忘的差不多了。只不过郭德纲在那个场合说这句话，完全是为了节目效果，并没有其他的意思。

相声没有必要整的胆战心惊

虽然我不知道题主提问这个问题是什么意思，但是在观看过题主的诸多问题之后，才发现似乎有那么一点点的小猫腻。咱们看破不说破，彼此还能当个好朋友。

前一段时间德云社某位云字科的相声艺人，因为调侃了某些不该说的话，然后被勒令整改。首先说明一点，有些话的确不应该说，尤其是涉及到国难的问题。而在那个问题之上，这位相声艺人也进行了真诚道歉，并获得了某些人的原谅。

郭德纲说过的这个段子列宁在1918，只是为了去缔造当时的一个特殊的环境，为了让更多的朋友知道那个年代的流行的一种曲艺风范，并没有其他的意思。

而且从当时观众的表现来看，郭德纲把这个例子举出来是颇为成功的，最起码当时的观众是非常认可的。至于具体的在哪个小评剧剧团演过，真的是无法记清了。只不过现今状态下，好像很难找到原版了。

结语：相声的发展不但需要创新，还需要更多的创意。有时候去外创一些东西，或者说把其他的曲艺界的东西拿到相声领域来，能起到出其不意的效果。

相声小虾仁儿

郭德纲说的评剧《列宁在1918》是确实真实存在的，而且到现在可能还是有为数不多的人会唱，能唱这出戏的。据说这是文革中某县评剧团的节目，戏文中的前面段落和郭版的略有出入。但是郭德纲创作相声，对戏文稍加改动是可以的。

而且，在过去，列宁可以算是一个火热的大ip了，不但评剧里有《列宁在1918》，川剧里也有类似的改编，《列宁在十月》。

顺带提一段流沙河前妻何洁在其小说《落花时节》中相关描述： “那些年除了演样板戏，也演过一些新编的现代戏。印象最深刻的是《列宁在十月》。此戏据说无剧本，全凭着旧戏曲的八大韵去‘踩水’（即兴创作）大剧团不敢演，怕犯错误，只有些班子小胆子大的县川剧团才敢演它。演列宁的须生崔正红习惯了在台上走正步，举手投足依然是旧戏中的大臣风范。花脸刘盛财演斯大林，在台上老是用手死劲捻松香粘的八字胡。我同其它演员串角，端端正正站在二位革命导师旁聆听教悔"。

可见是真有剧团演过的。

闲白社

在文化大革命以前，文艺工作呈现出一种蓬勃状态，从专业工作者到地方业余生活都很丰富。能力弱点的，从有些文艺刊物上选材。能力强点的自己创编歌剧话剧快板剧等各种地方剧种。再有能力的，以电影为蓝本进行改变成别的体裁。我们学校文艺部就在老师的指导下改编过电影箭杆河边，分水岭。龙马精神等。列宁在一九一八也是一部电影，用做蓝本改编是有可能的，或许还不是一个剧种。只是那年代媒介不像今天这么发达，传播面较窄，也不可能留传下来了。

庭荫啭莺

有可能是杜撰，也有可能真看过或者听说过，但通过自己艺术加工给传播开了。

（郭德纲早在九几年就跟王玥波一起演过“列宁评戏”）

相比相声来说，评戏梆子这些地方曲种，生存环境恶劣得多。京剧是被作为国粹，国家玩了命的捧，但还是越来越小众。王珮瑜放下姿态到处做综艺，郭德纲赔钱养着麒麟剧社和太平剧社，但还是无力回天。

就像某些业内人士说的：京剧和其他传统剧目需要的不是推广，而是如何传承并保留下去。属于这些艺术的时代已经过去，没必要再做京剧复兴的春秋大梦了。

而在生存困难的情况下，地方小剧院剑走偏锋是非常正常的，为了抓人眼球，自己创意排练一些时下比较热门的话题作为节目，或者改编外国电影名人做内容，这都很正常。

这是某剧团演出的《三堂会审伽利略》，虽然服装勾脸身段还是传统评戏，但台词都是改成教宗会审伽利略，虽然笑点包袱不少，但也显得不伦不类。而《列宁在1918》这种超级大IP，不可能会被忽略，当然到底是郭德纲受了启发，还是德云社火了之后地方剧院找热度去表演，那就无法考究了。

总而言之，传统文化走下坡路是无可避免的现实，面对流行文化的汹涌冲击，戏曲只会越来越小众，直到最后束之高阁进入文化博物馆。当然这未必是时代的悲哀，艺术更新迭代是历史必然，没必要强行要求人们扭转审美去喜欢这些东西，一个时代有一个时代的需求，戏曲或许也跟历史上无数被淘汰的表演形式一样，到了需要告别的时候。