我是誰109253111
哈哈哈……秦腔肯定是陝西一枝獨秀……因為……
1因為秦腔發源地是陝西……
2秦腔裡面的道白就是陝西方言……其它地方學的再像……也就輸在學……模仿上……沒有陝西百分百的秦地韻味……
3秦腔從陝西到其它兄弟身省份……都基本上是陝西人帶出去懷念家鄉的文化情懷……所以從傳承上到模仿……腔調把握和吐詞用詞上……不是陝西人……很難唱出秦腔的哪種韻味……哈哈哈……
秦腔的老一輩藝人和青年藝人陝西的太多……陳仁義 李買剛 貟宗漢 李愛琴 白江波 雷開元 康建海 李發牢 蘇育民 全巧民 張蘭秦 楊曉育 孫存蝶 張新尚 張武宏 丁良生 徐松林 李梅 李曉峰……
煙雨楚楚
關於這個問題，爭論很大，大都站在各自的地域上進行解讀，但是這種解讀往往帶有地域歧視和偏見。那麼怎麼樣看一個地區秦腔的強盛，個人認為應該從人才建設、劇目儲備和群眾基礎三個方面進行全面的解讀。
首先、在人才建設上，陝西可以說是獨佔鰲頭，陝西不僅有秦腔專業唯一的人才培養大專院校陝西省戲曲職業學院，而且全國註明高校西安交通大學和西北大學也設置了秦腔相關的本科專業，為秦腔人才的高素質培養打通了通道。在具有秦腔最高學府的陝西省戲曲研究院，聚集了秦腔界大部分優秀人才，在整個西北秦腔界陝西省戲曲研究院的國家一級演員和中國戲曲梅花獎得主就佔據了一多半，單就此而言，非其他省份可比擬的。而且首先還有西安秦腔劇院有限公司下屬的兩個百年秦腔劇社易俗社還三意社，其品牌影響力深遠，聚集了大量優秀秦腔演員。
反觀其他省份，在人才培養上，除了甘肅省有蘭州理工大學下屬的戲曲學院培養專業的秦腔人才外，其他省份主演靠陝西省的培養和輸出，且各省的大院團以及民營團體主要以陝西籍演員為主，由於秦腔演唱語言的需求，各省本土演員在臺柱子的份額上佔比很少。
其次、在劇目儲備上，陝西省的傳統劇目儲備在類別和數量上不及甘肅和寧夏，尤其西安亂彈傳統劇目儲備非常的匱乏，不論走到哪兒演出，來回就是那幾出戏，甚至出現了劇目儲備不夠演出一臺戲的局面。而在新劇的創編上，陝西省可以說是不途餘力，但這些劇目單純的為了得獎而演，很難惠及正在需要秦腔的受眾。且這種劇目近年來正在被寧夏和甘肅迎頭趕上。
最後、群眾基礎決定了秦腔的生存，在這方面，陝西在大走下坡路，從渭北高原一直到寶雞地區，雖然秦腔演出不斷，但是群眾基礎越來越薄弱，演出現場觀眾寥寥無幾，甚是荒涼，且觀眾老齡化嚴重，群眾基礎嚴重失衡。
而反觀甘肅和寧夏的秦腔群眾基礎近些年是越發雄厚，演出常年不斷，觀眾群體老少皆宜，場面火爆，為秦腔的生存和發展提供了天然的優質土壤。這也是為什麼大部分陝西的秦腔演出團體常年盤踞於甘肅和寧夏的主要原因，因為群眾需要，市場需要，更重要的是秦腔本身需要這樣的土壤。
綜上所述，西北五省的秦腔，各有所長，各有側重，很難說誰強誰若，只能說只有真正需要秦腔的地方，能夠創造社會價值和經濟價值以及行業價值的地方就強，秦腔是屬於全體西北人的精神食糧，應該打破地域隔閡，相互協同，加強交流，對方傳播，方是惠及秦腔的征途，否則，只顧誰強誰弱，只顧面子不顧裡子，於秦腔的生存和發展有百害而無一利。
秦腔鬚生
秦腔的陽剛味己被陝西戲曲研究院移植成歌劇、話劇了、已很難達到秦腔原汁原味了。西安揹著個秦腔京都的外衣自以為得意、這些年從劇目儲備上幾乎為零、掛上個每週有戲看的牌子、實際每場熱剩飯、都是過去那幾夲熟悉的再也不熟悉的爛戲了。還甚至為了讓觀眾有點好奇感、自覺不自覺把有些熟戲從某些場次及情節上刪除、加上一點歌劇味和現代一些表現手段、說成是創新與探索、結果讓觀眾看後覺得還是換湯沒換藥、把貓叫了個咪`甚至改編後還不如原劇夲所提供的戲味、令觀眾失望、出力不討好。當然隨著時代的不斷髮展、戲曲藝術也得隨著時代而改革、但改革及創新不能太過意地脫離傳統、很可能某些領導及專家認為陝西的秦腔通過創新及華麗轉身能引起社會的關注、但歸根結底戲是給觀眾看的、觀眾的認可和口碑是舉足輕重的、專家畢竟是少數。反觀甘肅和寧夏、秦腔的生命為何一浪高一浪、群眾基礎根深葉茂、、問題在於他們時刻為觀眾奉獻原汁原味的秦腔大餐、長期紮根基層和觀眾融合、始終踐行藝術為人民群眾服務的根夲宗旨、才贏得廣大觀眾的滿口皆碑σ作為秦腔正宗、京都的西安、是否也該放下架子、脫離錦衣、撲下身子、好好反思一下自己吧！
春意盎然照神州
當然是陝西獨佔鰲頭，秦腔語言以陝西關中方言為主，陝西戲曲研究院是秦腔界最高學府，梅花獎和國家一級演員聚集，有西安藝術學院，周至藝校，西交大等高等院校專門培養秦腔人才，演出院團除研究院5個團外，其次三意社、周至團都很有名。
其次近幾年寧夏秦腔劇院發展速度很快，在陝西各地巡迴演出場次較多，有國家唯一花臉梅花獎演員韋小兵，寧夏文化廳廳長、國家梅花獎、寧夏秦腔劇院院長柳萍等好幾位梅花獎演員。
甘肅這幾年秦腔院團發展滯後，民營院團發展迅速，
絲路軍墾印象
固然，從經典劇目、演員陣容、社會影響等多個方面來說，陝西當屬20世紀秦腔的龍頭與翹楚，但秦腔流行於整個西北地區而不侷限於陝西卻也是不容爭辯的客觀事實。即使單就陝西秦腔而言，也絕非鐵板一塊式的封閉性存在，而是始終處於與西北其他各省區秦腔的互動之中，無論劇目的創作與改編、演員的遷移與流動，還是唱腔技巧的互相影響、表演風格的彼此滲透等等，概莫能外。同時，秦腔在整個西北地區也並非整齊劃一的無差別存在，例如陝西派秦腔與甘肅派秦腔的劃分就是主要基於秦腔在不同地域審美風格與文化特徵的差異。
就當前來講，專門從事秦腔研究的大多是一些地方學者，人數較少，主要集中於陝西、甘肅兩省。然而，無論是研究材料的佔有還是研究方法的交流或者學術觀點的互動，陝、甘兩省的秦腔研究並沒有形成互通有無、相互促進的良好局面，基本上處於各自為陣、自說自話的境地，甚至在牽涉地域問題時不乏非學理化的“叫板”。例如，關於秦腔起源地的考辨本是一個嚴肅的學術話題，但陝西學者幾乎眾口一詞地將其認定為陝西，而甘肅學者又不約而同地將其認定為甘肅，並分別“落實”到一個具體區域。事實上，不論孰對孰錯，以現行的行政區劃來嚴格對應研究對象所涉之地域範圍，本身就是非學術或偽學術的做法，其實質與前幾年關於名人（包括神話人物、小說人物）故里論爭的鬧劇並無二致。可見，地域偏見已成為制約與阻礙地方戲曲研究進一步拓展與深入的重要因素之一。相比其他地方劇種的研究，秦腔研究的嚴重滯後與這種動機並非純正的地方保護主義不無關係。
摘自本人的學術論文《秦腔史研究的理念、視野和方法——高益榮<20世紀秦腔史>缺憾剖析》（《文藝研究》2019年第7期）
細節之神
不要提省級高級院團，看完周至劇團戲才發現秦腔原來這麼美，讓某些研究院，省秦，高級社，市秦好好自大吧。秦腔西北第一團，周至當之無愧！
用戶9419943967679
陝西強，這局面當時還難撼動。
但有一趨勢，陝西人引以為傲的秦腔，卻因注入太多的外腔，如京味，現代歌舞等元素，正在一步步地失去本色該有的道地秦聲，這很難說是一種進步。
從聲腔角度考慮，陝西秦腔更象是雜腔，甘肅名角好演員，被戲研院掏個精光，看似甘肅秦腔失了血，但它們本腔不改，堪稱地道。相反，這些個名角們演出少了，更不見有所為了。
不敢想家，變聲美聲的秦腔，有幾人去欣賞。
戲曲界
應該是陝西比較強，歷史轉變，關中人對秦腔熱愛，是關中人的一部分，不關什麼時候都能吼上幾聲，這樣幹活有勁，是陝西人傳流下的，陝西關中有民間自了板，還陝西藝俗社是推廣秦腔動力，出了陝西，甘肅人也是熱愛秦腔的，因為是他們的一部發，都離不開秦腔，秦腔給他們帶了快樂，一般理解不了的，秦腔在西部很盛行，陝西甘肅寧夏，青海，新疆，都很盛行，尤其是老人比較喜歡，秦腔也是古老搖滾音樂，希望年輕一代傳承下去發揚光大。
用戶108108917574
說到秦腔，目前實力最強的是陝西，但秦腔的傳承在甘肅，看看陝西秦腔，這幾年極力發展現代戲，丟棄和刪減秦腔的傳統套路搞所謂的創新，原來一本戲得三個小時，現在兩個半小時就結束了，刪減了大量的過門和動作，大搞音樂效果，最搞笑的是給秦腔配了指揮，把秦腔弄得幾乎和歌劇差不多了，這樣下去秦腔還是秦腔嗎？秦腔的靈魂是唱腔和板式，反觀甘肅在秦腔傳統的傳承上做的比較好，不管是唱腔還是劇目都較好地繼承和發揚傳統，沒有一味地去搞創新，是真正原汁原味的秦腔，秦腔的未來在甘肅。實際上陝西的地方戲是眉戶劇，不是秦腔。
若水17936428
陝西吧！無論從宣傳還是各種影響中提到秦腔想到的是陝西，或者西安，在這看一些旅遊類的東西秦腔在裡面是有的介紹，而甘肅的話喜歡的人多但是宣傳太少，雖然從名家數量上可以和陝西抗衡，但在甘肅秦腔的宣傳推廣上就太弱小了，多數都是民間的草根推廣，政府機關單位說真的不夠多宣傳支持，至於寧夏和新疆以及青海這三個省吧只能說有人聽，但由於文化問題，所以在戲迷群眾數量上和對外的宣傳上都不夠，比如說提到寧夏的民間生活習俗肯定對外的宣傳上是回族的花兒，外人的影響估計也就是一些回族的習俗，而少數名族對於秦腔來說聽的人太少了[捂臉]，在這就是我個人的頭條粉絲，我做秦腔的，甘肅和陝西的粉絲數量在38％的佔比，新疆和寧夏5％，青海3％的粉絲佔比，當然這是我個人的觀念，歡迎大家來討論，謝謝
