我是谁109253111
哈哈哈……秦腔肯定是陕西一枝独秀……因为……
1因为秦腔发源地是陕西……
2秦腔里面的道白就是陕西方言……其它地方学的再像……也就输在学……模仿上……没有陕西百分百的秦地韵味……
3秦腔从陕西到其它兄弟身省份……都基本上是陕西人带出去怀念家乡的文化情怀……所以从传承上到模仿……腔调把握和吐词用词上……不是陕西人……很难唱出秦腔的哪种韵味……哈哈哈……
秦腔的老一辈艺人和青年艺人陕西的太多……陈仁义 李买刚 贠宗汉 李爱琴 白江波 雷开元 康建海 李发牢 苏育民 全巧民 张兰秦 杨晓育 孙存蝶 张新尚 张武宏 丁良生 徐松林 李梅 李晓峰……
烟雨楚楚
关于这个问题，争论很大，大都站在各自的地域上进行解读，但是这种解读往往带有地域歧视和偏见。那么怎么样看一个地区秦腔的强盛，个人认为应该从人才建设、剧目储备和群众基础三个方面进行全面的解读。
首先、在人才建设上，陕西可以说是独占鳌头，陕西不仅有秦腔专业唯一的人才培养大专院校陕西省戏曲职业学院，而且全国注明高校西安交通大学和西北大学也设置了秦腔相关的本科专业，为秦腔人才的高素质培养打通了通道。在具有秦腔最高学府的陕西省戏曲研究院，聚集了秦腔界大部分优秀人才，在整个西北秦腔界陕西省戏曲研究院的国家一级演员和中国戏曲梅花奖得主就占据了一多半，单就此而言，非其他省份可比拟的。而且首先还有西安秦腔剧院有限公司下属的两个百年秦腔剧社易俗社还三意社，其品牌影响力深远，聚集了大量优秀秦腔演员。
反观其他省份，在人才培养上，除了甘肃省有兰州理工大学下属的戏曲学院培养专业的秦腔人才外，其他省份主演靠陕西省的培养和输出，且各省的大院团以及民营团体主要以陕西籍演员为主，由于秦腔演唱语言的需求，各省本土演员在台柱子的份额上占比很少。
其次、在剧目储备上，陕西省的传统剧目储备在类别和数量上不及甘肃和宁夏，尤其西安乱弹传统剧目储备非常的匮乏，不论走到哪儿演出，来回就是那几出戏，甚至出现了剧目储备不够演出一台戏的局面。而在新剧的创编上，陕西省可以说是不途余力，但这些剧目单纯的为了得奖而演，很难惠及正在需要秦腔的受众。且这种剧目近年来正在被宁夏和甘肃迎头赶上。
最后、群众基础决定了秦腔的生存，在这方面，陕西在大走下坡路，从渭北高原一直到宝鸡地区，虽然秦腔演出不断，但是群众基础越来越薄弱，演出现场观众寥寥无几，甚是荒凉，且观众老龄化严重，群众基础严重失衡。
而反观甘肃和宁夏的秦腔群众基础近些年是越发雄厚，演出常年不断，观众群体老少皆宜，场面火爆，为秦腔的生存和发展提供了天然的优质土壤。这也是为什么大部分陕西的秦腔演出团体常年盘踞于甘肃和宁夏的主要原因，因为群众需要，市场需要，更重要的是秦腔本身需要这样的土壤。
综上所述，西北五省的秦腔，各有所长，各有侧重，很难说谁强谁若，只能说只有真正需要秦腔的地方，能够创造社会价值和经济价值以及行业价值的地方就强，秦腔是属于全体西北人的精神食粮，应该打破地域隔阂，相互协同，加强交流，对方传播，方是惠及秦腔的征途，否则，只顾谁强谁弱，只顾面子不顾里子，于秦腔的生存和发展有百害而无一利。
秦腔须生
秦腔的阳刚味己被陕西戏曲研究院移植成歌剧、话剧了、已很难达到秦腔原汁原味了。西安背着个秦腔京都的外衣自以为得意、这些年从剧目储备上几乎为零、挂上个每周有戏看的牌子、实际每场热剩饭、都是过去那几夲熟悉的再也不熟悉的烂戏了。还甚至为了让观众有点好奇感、自觉不自觉把有些熟戏从某些场次及情节上删除、加上一点歌剧味和现代一些表现手段、说成是创新与探索、结果让观众看后觉得还是换汤没换药、把猫叫了个咪`甚至改编后还不如原剧夲所提供的戏味、令观众失望、出力不讨好。当然随着时代的不断发展、戏曲艺术也得随着时代而改革、但改革及创新不能太过意地脱离传统、很可能某些领导及专家认为陕西的秦腔通过创新及华丽转身能引起社会的关注、但归根结底戏是给观众看的、观众的认可和口碑是举足轻重的、专家毕竟是少数。反观甘肃和宁夏、秦腔的生命为何一浪高一浪、群众基础根深叶茂、、问题在于他们时刻为观众奉献原汁原味的秦腔大餐、长期扎根基层和观众融合、始终践行艺术为人民群众服务的根夲宗旨、才赢得广大观众的满口皆碑σ作为秦腔正宗、京都的西安、是否也该放下架子、脱离锦衣、扑下身子、好好反思一下自己吧！
春意盎然照神州
当然是陕西独占鳌头，秦腔语言以陕西关中方言为主，陕西戏曲研究院是秦腔界最高学府，梅花奖和国家一级演员聚集，有西安艺术学院，周至艺校，西交大等高等院校专门培养秦腔人才，演出院团除研究院5个团外，其次三意社、周至团都很有名。
其次近几年宁夏秦腔剧院发展速度很快，在陕西各地巡回演出场次较多，有国家唯一花脸梅花奖演员韦小兵，宁夏文化厅厅长、国家梅花奖、宁夏秦腔剧院院长柳萍等好几位梅花奖演员。
甘肃这几年秦腔院团发展滞后，民营院团发展迅速，
丝路军垦印象
固然，从经典剧目、演员阵容、社会影响等多个方面来说，陕西当属20世纪秦腔的龙头与翘楚，但秦腔流行于整个西北地区而不局限于陕西却也是不容争辩的客观事实。即使单就陕西秦腔而言，也绝非铁板一块式的封闭性存在，而是始终处于与西北其他各省区秦腔的互动之中，无论剧目的创作与改编、演员的迁移与流动，还是唱腔技巧的互相影响、表演风格的彼此渗透等等，概莫能外。同时，秦腔在整个西北地区也并非整齐划一的无差别存在，例如陕西派秦腔与甘肃派秦腔的划分就是主要基于秦腔在不同地域审美风格与文化特征的差异。
就当前来讲，专门从事秦腔研究的大多是一些地方学者，人数较少，主要集中于陕西、甘肃两省。然而，无论是研究材料的占有还是研究方法的交流或者学术观点的互动，陕、甘两省的秦腔研究并没有形成互通有无、相互促进的良好局面，基本上处于各自为阵、自说自话的境地，甚至在牵涉地域问题时不乏非学理化的“叫板”。例如，关于秦腔起源地的考辨本是一个严肃的学术话题，但陕西学者几乎众口一词地将其认定为陕西，而甘肃学者又不约而同地将其认定为甘肃，并分别“落实”到一个具体区域。事实上，不论孰对孰错，以现行的行政区划来严格对应研究对象所涉之地域范围，本身就是非学术或伪学术的做法，其实质与前几年关于名人（包括神话人物、小说人物）故里论争的闹剧并无二致。可见，地域偏见已成为制约与阻碍地方戏曲研究进一步拓展与深入的重要因素之一。相比其他地方剧种的研究，秦腔研究的严重滞后与这种动机并非纯正的地方保护主义不无关系。
摘自本人的学术论文《秦腔史研究的理念、视野和方法——高益荣<20世纪秦腔史>缺憾剖析》（《文艺研究》2019年第7期）
细节之神
不要提省级高级院团，看完周至剧团戏才发现秦腔原来这么美，让某些研究院，省秦，高级社，市秦好好自大吧。秦腔西北第一团，周至当之无愧！
用户9419943967679
陕西强，这局面当时还难撼动。
但有一趋势，陕西人引以为傲的秦腔，却因注入太多的外腔，如京味，现代歌舞等元素，正在一步步地失去本色该有的道地秦声，这很难说是一种进步。
从声腔角度考虑，陕西秦腔更象是杂腔，甘肃名角好演员，被戏研院掏个精光，看似甘肃秦腔失了血，但它们本腔不改，堪称地道。相反，这些个名角们演出少了，更不见有所为了。
不敢想家，变声美声的秦腔，有几人去欣赏。
戏曲界
应该是陕西比较强，历史转变，关中人对秦腔热爱，是关中人的一部分，不关什么时候都能吼上几声，这样干活有劲，是陕西人传流下的，陕西关中有民间自了板，还陕西艺俗社是推广秦腔动力，出了陕西，甘肃人也是热爱秦腔的，因为是他们的一部发，都离不开秦腔，秦腔给他们带了快乐，一般理解不了的，秦腔在西部很盛行，陕西甘肃宁夏，青海，新疆，都很盛行，尤其是老人比较喜欢，秦腔也是古老摇滚音乐，希望年轻一代传承下去发扬光大。
用户108108917574
说到秦腔，目前实力最强的是陕西，但秦腔的传承在甘肃，看看陕西秦腔，这几年极力发展现代戏，丢弃和删减秦腔的传统套路搞所谓的创新，原来一本戏得三个小时，现在两个半小时就结束了，删减了大量的过门和动作，大搞音乐效果，最搞笑的是给秦腔配了指挥，把秦腔弄得几乎和歌剧差不多了，这样下去秦腔还是秦腔吗？秦腔的灵魂是唱腔和板式，反观甘肃在秦腔传统的传承上做的比较好，不管是唱腔还是剧目都较好地继承和发扬传统，没有一味地去搞创新，是真正原汁原味的秦腔，秦腔的未来在甘肃。实际上陕西的地方戏是眉户剧，不是秦腔。
若水17936428
陕西吧！无论从宣传还是各种影响中提到秦腔想到的是陕西，或者西安，在这看一些旅游类的东西秦腔在里面是有的介绍，而甘肃的话喜欢的人多但是宣传太少，虽然从名家数量上可以和陕西抗衡，但在甘肃秦腔的宣传推广上就太弱小了，多数都是民间的草根推广，政府机关单位说真的不够多宣传支持，至于宁夏和新疆以及青海这三个省吧只能说有人听，但由于文化问题，所以在戏迷群众数量上和对外的宣传上都不够，比如说提到宁夏的民间生活习俗肯定对外的宣传上是回族的花儿，外人的影响估计也就是一些回族的习俗，而少数名族对于秦腔来说听的人太少了[捂脸]，在这就是我个人的头条粉丝，我做秦腔的，甘肃和陕西的粉丝数量在38％的占比，新疆和宁夏5％，青海3％的粉丝占比，当然这是我个人的观念，欢迎大家来讨论，谢谢
