秦腔視頻
秦腔現代戲一般都是國有大院團排演，這於他的院團屬性有很大的關係。
首先，作為社會文化生活的宣傳載體，他承擔著弘揚正能量，展現時代脈搏的社會屬性。
其次，他還肩負著傳承創新的責任。探索實踐的用傳統的手段反應當下的時代發展特色是其肩負是重任。
第三，堅持社會主義文藝發展方向，全心全意為人民服務是其歷史使命。
從革命戰爭年代開始，為了喚醒人民的愛國熱情，抵禦外辱，追求自由平等。當時的陝西省戲曲研究院的前身延安民眾劇團在著名戲曲家馬建翎的帶領下，創作了很多緊貼時代脈搏，反應勞苦大眾心聲的革命現代戲。最為著名的有《血淚仇》等。
在新時期，為了反應改革開放對社會變遷的影響，弘揚社會正能量，一些大院團緊跟時代步伐相繼創作了一些優秀的現實主義題材秦腔現代戲。優秀的有陝西省戲曲研究院創作的時代三部曲《遲開的玫瑰》、《西京故事》等。甘肅省定西市秦劇團創作的《百合花開》。
凡此種種，秦腔現代戲的創作首先來說他不是熱衷的事情，它是社會主義文化發展主旨的需要，是反應時代變遷的文化載體。符合社會主義文藝發展的方向。
秦腔鬚生
為什麼秦腔界熱衷於排演秦腔現代劇呢？第一，我覺得這樣做，是一條促使秦腔這一古老劇種能夠更好地傳承和發展，更好地體現我們黨的文藝方針，政策的必由之路。我們知道，秦腔現代劇在數量上和秦腔古典劇相比較，所佔的比例實在微不足道。長期以來，我們黨的文藝方針始終都是遵循著"百花齊放，百家爭鳴"這一”雙百"原則，文藝為人民服務，為社會主義服務的"二為"方向。解放初期，一九五一年毛主席給中國戲曲硏究院題寫了"百花齊放，推陳出新"的題詞，更為廣大文藝工作者指明瞭前進的方向，很好地解決了文藝界一直存在著的"厚古簿今"問題。也就是說，在繼承傳統的同時，更要不忘挖掘，創造出新的東西來。事實證明，從一九四二年毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表以後，所出現的歌劇《白毛女》，《兄妹開荒》，秦腔現代劇《血淚仇》，眉戶劇《十二把鐮刀》及解放初期的評劇《劉巧兒》，眉戶劇《梁秋燕》等更受群眾歡迎和喜愛，尤其是秦腔現代劇《血淚仇》，眉戶劇《梁秋燕》多年以來暢演不衰，成為世紀經典。
第二：為了使秦腔更好的傳承和發展，必須要考慮受眾的問題。現在的秦腔觀眾，不管城市和農村，都是以中老年人為主，年青人比較少。為什麼呢？首先就是年青人不喜歡古典劇。因為他們對於年代久遠的時代，環境，歷史人物不熟悉，尤其是對於古人的衣裝，臉譜，唱詞不習慣，對於他們的喜怒哀樂漠不關心，相對來說，不如現代劇那樣親切，感人，熟悉，有如身臨其境。隨著時光的流逝，秦腔老年觀眾慢慢減少，為了吸引，培養更多的年青人的興趣，引導他們熱愛秦腔事業，就必須在既繼承傳統，演出古典劇的同時，又儘可能地多排演一些表現當代題材的現代劇，則更能有利於秦腔事業的傳承和發展。
以上僅為農夫個人之淺見，如有不妥之處，歡迎批評。
