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秦腔唱腔是板式變化體曲式結構，其唱腔均在板式中進行。
秦腔的板式有六種，分別是:二六板、慢板、帶板、箭板、二倒板、滾板。
至於這六種板式都有什麼特點呢？
二六板在唱腔中變化比較多，表現力比較強而又較為完整的一種基本板式，可以單獨在一齣戲中使用。
慢板裡有好幾種唱法，比如緊開口唱法、攔頭、撂板、陰司板、傷寒調。
帶板多用於表現緊張的戲劇衝突中人物心情激動的狀態，有慢帶板、緊帶板、慢雙棰帶板、緊七棰帶板等各種形式。
箭板是由帶板發展而來的，系無板無眼，屬於一種散唱形式。有慢箭板、緊箭板、箭板扎、箭板腔以及大起板等形式。
二倒板是一個單獨上句，用作引子或板式間的過渡句，屬秦腔中的附助板式，由二六板演變而來。
滾板是一種無板無眼的特殊散板板式，它能夠充分表現出人物極度悲慟、痛苦、哭泣、哭訴等情緒。
關於秦腔板式的知識還有很多，這裡只是簡單的介紹了下，大家如果想要了解秦腔，可以自己查閱一下資料。
另外，陝西有八大怪，秦腔是最出名的一怪，大家可以瞭解一下！
戲曲說
秦腔（Qinqiang Opera），中國西北最古老的戲劇之一，起於西周，源於西府（核心地區是陝西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。2006年被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
秦腔板式，一般指節拍形式。板式是用節拍、節奏、速度、旋律、伴奏形式等因素組成的各種板腔形式的總稱。
現代的秦腔有如下六個基本板式：
(1)慢板
曲調委婉、節奏穩和，腔速徐緩。慢板是一板三眼的節拍形式——即每小節有四拍(一強三弱，記作4/4拍子)。第一拍為板，依次為頭眼、中眼、末眼。唱腔起落特點是：起於中眼(弱拍)，落於板上(強拍)。
(2)二六板
旋律樸素、行腔流暢。二六板上句六板，下句六板，上下句共為兩個六板二六板。二六板是一板一眼的節拍形式，即每小節有兩拍(一強一弱，記作2/4拍子)，第一拍為板，第二拍為眼。起落特點是：起於眼(弱拍)，落於板(強拍）。
(3)帶板
帶板為無板無眼(散板)節拍，雙錘為有板無眼(1/4)節拍，分為慢帶板、緊帶板、慢雙錘、緊雙錘幾類，歡音、苦音都可演唱。
(4)二導板
二導板在唱腔連接中間起著橋樑作用，二導板唱詞多為十字或七字句式。前半句有板無眼(1/4節拍)，後三字或四字通常是散板唱出。依腔速變化與旋律簡繁，可分慢二導板和緊二導板。
(5)墊板
墊板是秦腔唱腔的輔助板式，它屬於無板無眼的節拍形式，行腔較為自由，不受梆子擊節制約的“散打散唱”板式。墊板由帶板發展變化而生，可唱一句轉入其他板式，也可唱兩句或數句均可。
(6)滾板、滾白
滾板屬無板無眼的散板形式，由苦音墊板變化而來，歡音腔調中無滾板、滾白之論。滾板、滾白唱腔的唱詞結構有五言體和散文體之分。五言體講究韻角對仗，上、下句分明。
秦腔唱腔各種板式都有它獨到的表現功能。由單一板式構成的唱腔在發揮其功用專長的同時，通過各種板式有機組合在一起的唱段，合理而有層次的音樂佈局，更適合於表達戲劇人物的複雜情緒發展過程以至更深刻、細膩地揭示人物內心世界並突出主題，完成音樂形象的塑造。
浮眼望歷史
秦腔音樂結構屬於板腔體，總共分為以二六板為基礎的六大板式，分別是二六板、慢板、帶板、二導板、尖板和滾板。其中除了滾板只有苦音外，其他的板式都分苦音和花音。秦腔六大板式變化多端，其特點具體表現在：
（一）以中速為基本旋律節奏的自由漫衍和任性發揮。在此基礎上，節奏加快，就成為快板；節奏放緩，則成為慢板。
（二）使時間藝術和空間藝術緊密結合，而且更能夠超越時間和空間，做到有話則長，無話則短。長可出現幾十句甚至上百句的唱段，短則到只有一組七字或十字的上、下句。
（三）板式靈活多變，演唱者和觀眾都容易掌握和了解
（四）尤其善於如泣如訴地表達哀痛之情。
這就是說，秦腔六大板式的起板，一般都相當嘹亮、激越，如曠野牧歌。其聲甚散而哀。
如[慢板]的“緊欄頭”（又叫緊開口）更為清脆嘹亮，有如黃河決堤，氣勢雄渾，情感哀厲。接著的唱板，不管是歡音還是苦音慢板，都相當宛轉曲折，娓娓動聽，特別是戚訴式的敘事過程，一波三折，一唱三嘆，訴、敘結合，委曲宛轉，韻味無窮，有如人們在說家常、道心曲。這種說唱式的特色，給人一種熱耳酸心的感受。“訴”成為秦聲唱腔音樂和表情達意的顯著特色，而“宛轉”則主要表現在起板後各種板路的自由運用、毫無做作，轉換隨情而發，各板路巧妙銜接，不留痕跡。如[慢板]接[二六板]，再接[歡音帶板][苦音墊板]，再接[慢三眼][二六板]等等。其中，無論是單一板式的稍加變換，或它們之間的多次轉換和銜接，還是各種板式的綜合運用與轉換、銜接，總那麼自然，順暢。
