電影《囧媽》可以說是春節最受爭議的一部電影，讓人看得又笑又哭，哭過笑之後過毫不留情地打下低分，豆瓣30多萬人評分，目前均分僅有5.9分。
站得高摔得更痛，比起“囧”系列的早先幾部神作，這部《囧媽》可以說是好好的母子溫情戲被硬生生地套上“囧”的枷鎖，讓人陷入不能放聲地笑，又不能痛快地哭的尷尬境地。
電影想要表現的東西太多，反而顧此失彼，讓人抓不到重點，對痛點笑點也只是點到即止。在母子親情關係上，電影發人深思，卻並不具有強大的說服力。
一、主打親情，《囧媽》到底要表達什麼？
影片的重中之重是母親盧小花和兒子徐伊萬之間的親情戲碼，演員黃梅瑩和徐崢的6演技毋庸置疑，把當代社會兩代人之間真實的隔閡狀態展現得淋漓盡致。
片中的盧小花可以說是絕大多數媽媽的真實寫照，為子女操心一輩子，眼看著孩子長大，卻沒有辦法真正撒手。很多人控訴盧小花對徐伊萬的母愛更多的是控制，讓人透不過氣來。
其實不然。
隨著年輕人自我意識的崛起，那些高呼著自由口號的年輕人，全盤否定父母“投餵式”的愛而拼命逃離，那一時的痛快其實是踩在父母的心血上的。
到這裡，很多人要說是道德綁架了，每個人都是獨立的。控制和改造只是父母單方面的一廂情願。
這恰恰是年輕人的悲哀。
養兒方知父母恩。試問哪一個高呼自由的年輕人不是被父母“投食”餵養長大的，在真正的正面管教之前，十個人孩子裡面有八個孩子吃飯是父母追著喂的。
小時候每次喝多少毫升奶，幾點鐘睡覺起床，要讀哪些書，要上哪所學校，
如果不是父母一步步的“控制”，倘若真正去放任孩子自由的話，孩子能成為現在優秀的、甚至能理直氣壯和父母叫板的樣子？人的天性是自由的，但優秀的人一定離不開塑造。然而，他們拒絕被控制和改造了。就是這些被一口一口餵養長大的孩子，有一天長得人高馬大，他們開始不愛吃小番茄。徐伊萬順著窗戶縫把它們一顆一顆扔出窗外的畫面，讓人又笑又難過。
當媽媽盧小花得知小番茄不是被娜塔莎偷走的，而是被自己的兒子一顆顆扔到了西伯利亞草原上，她眼神的空洞和語氣的絕望讓人淚目。
連同番茄一起被扔掉的，是父母不被理解的良苦用心。
“我是你媽！我不管你誰管你？”她只是習慣了給孩子全部的愛，小到什麼時候喝幾杯水，大到什麼時候娶妻生子。
“我是為你而活著”——這不是一句口號，更不是情感綁架，而是當母親多年的條件反射。你只看到我很煩，看不到我在想盡辦法表達對你的愛。
這也是徐伊萬和盧小花的矛盾所在。一個愛得密不透風，一個被愛得無路可退。每個人都只想以自己喜歡的方式去生活，總是訴說自己的心酸無奈卻不曾真正傾聽對方。
盧小花是悲哀的，她的悲哀在於太愛孩子以至於無所適從，用自己的方式蠻橫地愛孩子，不管孩子是否需要都把自己認為好的強塞給對方。最終，她最愛的兒子也對她關上心門。
徐伊萬更是悲哀的，他對來自母親過度的愛要麼逆來順受，要麼敷衍了事，要麼一味逃避。一面嫌煩，一面嫌不夠，說到底還不是“一個願打一個願挨”。他從未直視問題並試圖作出改變。
真正的殘酷不在於盧小花的“控制”，而在於徐伊萬否定一切時的扎心。而他認為都多餘的，是母親的傾盡所有。
如果《囧媽》是為了喚醒中國式媽媽，對這部片子的解讀就太片面了。相反，這部電影更是寫給想要衝破束縛的年輕人看，父母表達愛得方式也許有偏差，來自子女的誤解和中傷更是對父母致命的打擊。
父母與子女需要和解，這也是為什麼電影的結尾是徐伊萬說要收拾一間屋子出來，媽媽沒事的時候就過去住住。他尋求的不是逃離，而是如何真正改變錯位的家庭關係，在這個過程中，需要父母與子女雙方面的互相理解和讓步，並作出切實的改變，這才是影片凸顯的主題。
溫情催淚的主題和春節免費網絡觀看，這兩個因素為電影帶來一把好感，也是關於電影整體評價的最有爭議之處。從人情上來講，可以高分；可是從電影本身的內容來講，還不值得高分。
二、如何看待《囧媽》的雙線講述方式？
電影的另一條線講述徐伊萬和張璐糾葛的婚姻狀態，從開頭一盞檯燈，就看出徐伊萬對張璐的不捨，他後來做的所有，其實都是為了挽留。
袁泉飾演的兒媳張璐，是新時代兒媳的完美代表，她經濟獨立，人格自由。在事業上不遜於男士，在家庭裡做好自己本分，對婆婆關懷備至。哪怕離婚了，還為婆婆做力所能及的事，不傷老人的心。
孩子既能是家庭的粘合劑，也能是家庭問題的導火索，卻不是問題本身。張璐和徐伊萬是真心相愛過的，因為愛走進婚姻，一個對寵物貓都細心照料的女人，是她不想要孩子嗎？她怎麼可能不想要孩子。
面對盧小花的催生，面對感情的七年之癢，面對家庭與自我的抉擇，她沒有試圖通過孩子來黏合瀕臨破滅的婚姻。要不要孩子重要麼？兩個人適不適合要孩子更重要。
張璐太通透了。不愧對任何人，不委屈自己。就是一股子勁兒，活得又颯又讓人心疼。
被困火車上的烏龍，讓徐伊萬最終與母親和解，卻沒有與妻子破鏡重圓。
從整個影片來看，這條副線並沒有起到畫龍點睛的作用，更像是畫蛇添足。這場夫妻的情感戲像是為了使得劇情更加飽滿有張力而故意為之，是順便推動情節，輔助母子和解的催化劑。
為了起到這個作用而大加鋪陳，甚至不得不加入俄羅斯姑娘娜塔莎的一段來凸顯徐伊萬的內心戲，懸念製造不夠，片子卻顯得更加冗長贅餘，讓人云裡霧裡，摸不著頭腦。
張璐的人物形象設置是好的，而整個副線的展開方式，對整個影片主題的昇華卻是不利的。在這部片子裡，徐崢想要的太多，反而什麼都抓不住。
所以即使是雙線敘事，電影結構依然顯得扁平。
三、《囧媽》不囧，還值得一看嗎？
如果抱著對“囧”元素的期待，那麼這部片子著實可看可不看。配合印度歌曲的扒火車、憑空出現的熱氣球、雪原遇大熊的死裡逃生……這些帶著“魔幻”色彩的超現實設計，效果是尷尬和生硬。
真正讓人捧腹的，還是那些貼近生活的小片段，作為一部喜劇而言，可惜佔比不多。
一部好的電影，有時候需要的只是接地氣的代入感，而非花枝招展的藝術手法和宏大離奇的情節設置。
同樣是公路喜劇，2010年大熱的“囧系列”先河《人在囧途》就是很好的證明。
另一方面，如果脫離了觀眾的共鳴，脫離了現實環境，要麼會曲高和寡，要麼是無人問津。
作為一部“為觀眾服務”的電影，它在某種程度上忽略了觀眾的需求，過多地表達了導演和編劇的藝術創作熱情。也許這就是為什麼，觀眾很難get到那個點，最終給出了不如人意的低分。
不過，這也不能說明徐崢的導演功底下降，作為導演，他在嘗試新的東西，就是電影和電影人的活力。某種程度上來說，從這部電影裡看到了徐崢作為導演的成長，並且未來可期。
哪怕嘗試失敗，嘗試本身就是一件好的事情。沒有穩打穩的票房，沒有不敗的電影神話，成功本來就需要很多方面的天時地利人和。
《囧媽》是一部有點跑題的親情戲，畢竟整個團隊只用時五天就完成了基本的故事創作。
片中關於家庭裡角色關係的剖析還是很到位的，如果不以春節檔送歡喜為目的，而是好好做一部送溫情的戲，對故事本身有更多細緻的打磨，拋開那些花裡胡哨的東西，《囧媽》真的很有可能成為一部催人淚下的高分溫情電影。
可惜的是，電影叫《囧媽》，而非跟隨徐崢寫完劇本後的內心的想法叫《開往莫斯科的媽媽》。
強行向“囧”看齊，蹭了“囧”系列的票房號召力，卻弱化了這部片子本身的人文光輝。為了追求隊形整齊，恰恰在很大程度上限制了發揮。
四、結語
本來是一部有潛力的好電影，卻不是一部好電影，豆瓣5.9分也無可厚非，《囧媽》這部電影真的碎得十分可惜。
也正是因為這些遺憾，《囧媽》不僅是徐崢的導演路上的難忘一課，對於整個電影行業也是有一定衝擊和教育意義的。一部《囧媽》垮掉了，但是有理由相信未來會有無數的好電影在這個基礎上成長起來。
關於影片的探討從未停止，讓人拭目以待。
＊作者簡介：空中行雲，一個集愛與孤獨於一身的女子，在夢與現實之間自說自話。
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