电影《囧妈》可以说是春节最受争议的一部电影，让人看得又笑又哭，哭过笑之后过毫不留情地打下低分，豆瓣30多万人评分，目前均分仅有5.9分。
站得高摔得更痛，比起“囧”系列的早先几部神作，这部《囧妈》可以说是好好的母子温情戏被硬生生地套上“囧”的枷锁，让人陷入不能放声地笑，又不能痛快地哭的尴尬境地。
电影想要表现的东西太多，反而顾此失彼，让人抓不到重点，对痛点笑点也只是点到即止。在母子亲情关系上，电影发人深思，却并不具有强大的说服力。
一、主打亲情，《囧妈》到底要表达什么？
影片的重中之重是母亲卢小花和儿子徐伊万之间的亲情戏码，演员黄梅莹和徐峥的6演技毋庸置疑，把当代社会两代人之间真实的隔阂状态展现得淋漓尽致。
片中的卢小花可以说是绝大多数妈妈的真实写照，为子女操心一辈子，眼看着孩子长大，却没有办法真正撒手。很多人控诉卢小花对徐伊万的母爱更多的是控制，让人透不过气来。
其实不然。
随着年轻人自我意识的崛起，那些高呼着自由口号的年轻人，全盘否定父母“投喂式”的爱而拼命逃离，那一时的痛快其实是踩在父母的心血上的。
到这里，很多人要说是道德绑架了，每个人都是独立的。控制和改造只是父母单方面的一厢情愿。
这恰恰是年轻人的悲哀。
养儿方知父母恩。试问哪一个高呼自由的年轻人不是被父母“投食”喂养长大的，在真正的正面管教之前，十个人孩子里面有八个孩子吃饭是父母追着喂的。
小时候每次喝多少毫升奶，几点钟睡觉起床，要读哪些书，要上哪所学校，
如果不是父母一步步的“控制”，倘若真正去放任孩子自由的话，孩子能成为现在优秀的、甚至能理直气壮和父母叫板的样子？人的天性是自由的，但优秀的人一定离不开塑造。然而，他们拒绝被控制和改造了。就是这些被一口一口喂养长大的孩子，有一天长得人高马大，他们开始不爱吃小番茄。徐伊万顺着窗户缝把它们一颗一颗扔出窗外的画面，让人又笑又难过。
当妈妈卢小花得知小番茄不是被娜塔莎偷走的，而是被自己的儿子一颗颗扔到了西伯利亚草原上，她眼神的空洞和语气的绝望让人泪目。
连同番茄一起被扔掉的，是父母不被理解的良苦用心。
“我是你妈！我不管你谁管你？”她只是习惯了给孩子全部的爱，小到什么时候喝几杯水，大到什么时候娶妻生子。
“我是为你而活着”——这不是一句口号，更不是情感绑架，而是当母亲多年的条件反射。你只看到我很烦，看不到我在想尽办法表达对你的爱。
这也是徐伊万和卢小花的矛盾所在。一个爱得密不透风，一个被爱得无路可退。每个人都只想以自己喜欢的方式去生活，总是诉说自己的心酸无奈却不曾真正倾听对方。
卢小花是悲哀的，她的悲哀在于太爱孩子以至于无所适从，用自己的方式蛮横地爱孩子，不管孩子是否需要都把自己认为好的强塞给对方。最终，她最爱的儿子也对她关上心门。
徐伊万更是悲哀的，他对来自母亲过度的爱要么逆来顺受，要么敷衍了事，要么一味逃避。一面嫌烦，一面嫌不够，说到底还不是“一个愿打一个愿挨”。他从未直视问题并试图作出改变。
真正的残酷不在于卢小花的“控制”，而在于徐伊万否定一切时的扎心。而他认为都多余的，是母亲的倾尽所有。
如果《囧妈》是为了唤醒中国式妈妈，对这部片子的解读就太片面了。相反，这部电影更是写给想要冲破束缚的年轻人看，父母表达爱得方式也许有偏差，来自子女的误解和中伤更是对父母致命的打击。
父母与子女需要和解，这也是为什么电影的结尾是徐伊万说要收拾一间屋子出来，妈妈没事的时候就过去住住。他寻求的不是逃离，而是如何真正改变错位的家庭关系，在这个过程中，需要父母与子女双方面的互相理解和让步，并作出切实的改变，这才是影片凸显的主题。
温情催泪的主题和春节免费网络观看，这两个因素为电影带来一把好感，也是关于电影整体评价的最有争议之处。从人情上来讲，可以高分；可是从电影本身的内容来讲，还不值得高分。
二、如何看待《囧妈》的双线讲述方式？
电影的另一条线讲述徐伊万和张璐纠葛的婚姻状态，从开头一盏台灯，就看出徐伊万对张璐的不舍，他后来做的所有，其实都是为了挽留。
袁泉饰演的儿媳张璐，是新时代儿媳的完美代表，她经济独立，人格自由。在事业上不逊于男士，在家庭里做好自己本分，对婆婆关怀备至。哪怕离婚了，还为婆婆做力所能及的事，不伤老人的心。
孩子既能是家庭的粘合剂，也能是家庭问题的导火索，却不是问题本身。张璐和徐伊万是真心相爱过的，因为爱走进婚姻，一个对宠物猫都细心照料的女人，是她不想要孩子吗？她怎么可能不想要孩子。
面对卢小花的催生，面对感情的七年之痒，面对家庭与自我的抉择，她没有试图通过孩子来黏合濒临破灭的婚姻。要不要孩子重要么？两个人适不适合要孩子更重要。
张璐太通透了。不愧对任何人，不委屈自己。就是一股子劲儿，活得又飒又让人心疼。
被困火车上的乌龙，让徐伊万最终与母亲和解，却没有与妻子破镜重圆。
从整个影片来看，这条副线并没有起到画龙点睛的作用，更像是画蛇添足。这场夫妻的情感戏像是为了使得剧情更加饱满有张力而故意为之，是顺便推动情节，辅助母子和解的催化剂。
为了起到这个作用而大加铺陈，甚至不得不加入俄罗斯姑娘娜塔莎的一段来凸显徐伊万的内心戏，悬念制造不够，片子却显得更加冗长赘余，让人云里雾里，摸不着头脑。
张璐的人物形象设置是好的，而整个副线的展开方式，对整个影片主题的升华却是不利的。在这部片子里，徐峥想要的太多，反而什么都抓不住。
所以即使是双线叙事，电影结构依然显得扁平。
三、《囧妈》不囧，还值得一看吗？
如果抱着对“囧”元素的期待，那么这部片子着实可看可不看。配合印度歌曲的扒火车、凭空出现的热气球、雪原遇大熊的死里逃生……这些带着“魔幻”色彩的超现实设计，效果是尴尬和生硬。
真正让人捧腹的，还是那些贴近生活的小片段，作为一部喜剧而言，可惜占比不多。
一部好的电影，有时候需要的只是接地气的代入感，而非花枝招展的艺术手法和宏大离奇的情节设置。
同样是公路喜剧，2010年大热的“囧系列”先河《人在囧途》就是很好的证明。
另一方面，如果脱离了观众的共鸣，脱离了现实环境，要么会曲高和寡，要么是无人问津。
作为一部“为观众服务”的电影，它在某种程度上忽略了观众的需求，过多地表达了导演和编剧的艺术创作热情。也许这就是为什么，观众很难get到那个点，最终给出了不如人意的低分。
不过，这也不能说明徐峥的导演功底下降，作为导演，他在尝试新的东西，就是电影和电影人的活力。某种程度上来说，从这部电影里看到了徐峥作为导演的成长，并且未来可期。
哪怕尝试失败，尝试本身就是一件好的事情。没有稳打稳的票房，没有不败的电影神话，成功本来就需要很多方面的天时地利人和。
《囧妈》是一部有点跑题的亲情戏，毕竟整个团队只用时五天就完成了基本的故事创作。
片中关于家庭里角色关系的剖析还是很到位的，如果不以春节档送欢喜为目的，而是好好做一部送温情的戏，对故事本身有更多细致的打磨，抛开那些花里胡哨的东西，《囧妈》真的很有可能成为一部催人泪下的高分温情电影。
可惜的是，电影叫《囧妈》，而非跟随徐峥写完剧本后的内心的想法叫《开往莫斯科的妈妈》。
强行向“囧”看齐，蹭了“囧”系列的票房号召力，却弱化了这部片子本身的人文光辉。为了追求队形整齐，恰恰在很大程度上限制了发挥。
四、结语
本来是一部有潜力的好电影，却不是一部好电影，豆瓣5.9分也无可厚非，《囧妈》这部电影真的碎得十分可惜。
也正是因为这些遗憾，《囧妈》不仅是徐峥的导演路上的难忘一课，对于整个电影行业也是有一定冲击和教育意义的。一部《囧妈》垮掉了，但是有理由相信未来会有无数的好电影在这个基础上成长起来。
关于影片的探讨从未停止，让人拭目以待。
＊作者简介：空中行云，一个集爱与孤独于一身的女子，在梦与现实之间自说自话。
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